Compositores

Johann Sebastian Bach

Voz
Mixed chorus
Orquesta
Bajo
Tenor
Alto
Órgano
Soprano
Violín
Clavecín
Música sacra
Cantatas
Sacred cantatas
Fuga
Preludio
Preludio coral
Canción
Coral
Sacred songs
Secular cantatas
por popularidad

#

10 Chorale Preludes, BV B 27 (10 preludios corales, BV B 27)10 Orgel Chorale10 Pièces favories et Concert italien (10 Habitaciones y Concierto italiano favorita)10 Pièces transcrites pour harpe10 Préludes12 Arien und Lieder für allgemeine Anlässe12 Arien und Lieder für die Passionszeit und die Karwoche12 Arien und Lieder für die Tageszeiten und andere Anlässe (12 arias y canciones para los momentos del día y otras ocasiones)12 Arien und Lieder für Ostern und andere Feste (12 arias y canciones de Pascua y otras celebraciones)12 Arien und Lieder für Sterben, Tod, Auferstehung, ewiges Leben (12 arias y canciones para morir, la muerte, la resurrección, la vida eterna)12 Transcriptions pour le piano13 Chorale Preludes135 Chorales, D-Bsa SA 81814 Canons, BWV 1087 (14 Cánones, BWV 1087)149 Chorales, D-LEb Peters Ms. R 1815 Inventions, BWV 772-786 (15 Invenciones, BWV 772-786)15 Sinfonias, BWV 787-801 (15 Sinfonías, BWV 787-801)16 Arrangements for Bass Recorder (16 Disposiciones para Bass Grabadora)16 Konzerte nach verschiedenen Meistern, BWV 972–987 (16 conciertos por varios maestros, BWV 972-987)18 Kleine Präludien2 Cantatas2 Violin Concertos, BWV 1041-104222 Solos from J.S. Bach's Violin and Cello Works23 Pezzi facili3 Chorale Preludes for Cello and Piano3 Chorale Preludes for Violin and Piano3 Choräle zu Trauungen, BWV 250-252 (3 Corales para bodas, BWV 250-252)3 Minuets, BWV 841-843 (3 Minuetos, BWV 841-843)3 Sinfonias (3 Sinfonías)319 Mehrstimmige Choralgesänge und geistliche Arien383 Chorales, D-B Am.B 46/II389 Choralgesänge4 Orgel-Choralvorspiel42 Little Keyboard Preludes (42 Preludios pequeño teclado)5 Kleine Präludien, BWV 939-943 (5 Pequeños Preludios, BWV 939-943)6 Präludien und Fugen7 Geistliche Oden und ein Gedicht, BWV Anh.32-39 (7 Odas Espirituales y un poema, BWV Anh.32-39)7 Stücke für Streichorchester (7 Piezas para Orquesta de Cuerdas)8 Chorale Preludes (8 preludios corales)8 Fugues from J. S. Bach's Well-Tempered Clavichord80 Songs and Airs (80 Canciones y Airs)9 Kleine Präludien, BWV 924-932 (9 Pequeños Preludios, BWV 924-932)

A

A Bach BookAch bleib bei uns, Herr Jesu Christ, BWV 649 (Quédate con nosotros, Señor Jesucristo, BWV 649)Ach Gott und Herr, BWV 692Ach Gott und Herr, BWV 714Ach Gott vom Himmel sieh darein, BWV 741 (Oh Dios de los cielos en mirárselo, BWV 741)Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 3Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 58Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 742 (Oh Señor, yo, un pobre pecador, BWV 742)Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe, BWV 162Ach, dass nicht die letzte Stunde, BWV 439Ach, lieben Christen, seid getrost, BWV 114Ach, was ist doch unser Leben, BWV 743 (Oh, ¿qué es nuestra vida, BWV 743)Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770 (Oh, ¿qué debo hacer pecadores, BWV 770)Adagio in G major, BWV 968 (Adagio en sol mayor, BWV 968)Air in F major, BWV Anh.131 (Aire en fa mayor, BWV Anh.131)Air with Variations in C minor, BWV 991 (Aire con variaciones en do menor, BWV 991)Alla breve in D major, BWV 589 (Alla breve en re mayor, BWV 589)Alle Menschen müssen sterben, BWV 643 (Todos los hombres deben morir, BWV 643)Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 260Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 662Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663Allein Gott in der Höh' sei Ehr', BWV 711 (Allein Gott in der Hoh 'sei Ehr', BWV 711)Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 715Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 717Allein zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 33Allemande in C minor, BWV 834 (Allemande en do menor, BWV 834)Allemande in G minor, BWV 836 (Allemande en Sol menor, BWV 836)Allemande in G minor, BWV 837 (Allemande en Sol menor, BWV 837)Alles mit Gott und nichts ohn' ihn, BWV 1127Alles nur nach Gottes Willen, BWV 72Als der gütige Gott vollenden wollt sein Wort, BWV 264 (Completo como el Dios benevolente quiere que Su palabra, BWV 264)Also hat Gott die Welt geliebt, BWV 68Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42Amore traditore , BWV 203An Wasserflüssen Babylon, BWV 267An Wasserflüssen Babylon, BWV 653 (Un Wasserflüssen Babilonia, BWV 653)Andante in G minor, BWV 969 (Andante en Sol menor, BWV 969)Angenehmes Wiederau, BWV 30aApplicatio in C major, BWV 994 (Applicatio en Do mayor, BWV 994)Aria variata alla maniera italianaAuf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128Auf, auf! die rechte Zeit ist hier, BWV 440Auf, auf! mein Herz, mit Freuden, BWV 441Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten , BWV 207aAus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38Ausgewählte Orgel-Choralvorspiele (Seleccionado Organ Chorale Preludes)

B

Bach AlbumBach GesellschaftBach's church music in LatinBach's church music in LatinBarmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185Bearbeitungen von Konzerten für 2 Pianoforte zu 4 HändenBefiehl du deine Wege, BWV 270Befiehl du deine Wege, BWV 271Befiehl du deine Wege, BWV 272 (Encarga tus caminos, BWV 272)Beglückter Stand getreuer Seelen, BWV 442 (Estado más feliz de las almas fieles, BWV 442)Bekennen will ich seinen Namen, BWV 200Beliebte kleine StückeBereitet die Wege, bereitet die Bahn , BWV 132Beschränkt, ihr Weisen dieser Welt, BWV 443 (Limited, sus formas en el mundo, BWV 443)Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen, BWV 87Bist du bei mir (¿Estás conmigo)Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6Brandenburg Concerto No. 5Brandenburg Concerto No.1 in F major, BWV 1046 (Concierto de Brandenburgo n º 1 en Fa mayor, BWV 1046)Brandenburg Concerto No.2 in F major, BWV 1047 (Concierto de Brandenburgo N º 2 en Fa mayor, BWV 1047)Brandenburg Concerto No.3 in G major, BWV 1048 (Concierto de Brandenburgo N º 3 en sol mayor, BWV 1048)Brandenburg Concerto No.4 in G major, BWV 1049 (Concierto de Brandenburgo N º 4 en sol mayor, BWV 1049)Brandenburg Concerto No.6 in B-flat major, BWV 1051 (Concierto de Brandenburgo N º 6 en si bemol mayor, BWV 1051)Brandenburgische Konzerte für Pianoforte zu vier Händen (Conciertos de Brandenburgo para piano a cuatro manos)Brich dem Hungrigen dein Brot, BWV 39Brich entzwei, mein armes Herze, BWV 444 (Divida por la mitad, mi pobre corazón, BWV 444)Bringet dem Herrn Ehre seines Namens , BWV 148Brunnquell aller Güter, BWV 445 (Fuente de todos los bienes, BWV 445)

C

Canon in A minor, BWV 1073 (Canon en La menor, BWV 1073)Canon in A minor, BWV 1074 (Canon en La menor, BWV 1074)Canon in D major, BWV 1072 (Canon en Re mayor, BWV 1072)Canon in D major, BWV 1075 (Canon en Re mayor, BWV 1075)Canon in D major, BWV 1086Canon in F major, BWV 1078 (Canon en fa mayor, BWV 1078)Canon in G major, BWV 1076 (Canon en sol mayor, BWV 1076)Canon in G major, BWV 1077 (Canon en sol mayor, BWV 1077)Cantata BWV Anh 2Canzona in D minor, BWV 588 (Canzona en re menor, BWV 588)Capriccio in E major, BWV 993 (Capriccio en Mi mayor, BWV 993)Capriccio on the departure of a beloved brotherCello Suite No.1 in G major, BWV 1007 (Suite para violonchelo n º 1 en sol mayor, BWV 1007)Cello Suite No.2 in D minor, BWV 1008 (Suite para violonchelo n º 2 en re menor, BWV 1008)Cello Suite No.3 in C major, BWV 1009 (Suite para violonchelo n º 3 en do mayor, BWV 1009)Cello Suite No.4 in E-flat major, BWV 1010 (Suite para violonchelo n º 4 en mi bemol mayor, BWV 1010)Cello Suite No.5 in C minor, BWV 1011 (Suite para violonchelo n º 5 en do menor, BWV 1011)Cello Suite No.6 in D major, BWV 1012 (Suite para violonchelo n º 6 en re mayor, BWV 1012)Choix de Chorals (Choice Corales)Chorale Harmonisations, BWV 1-438Chorale Preludes, BWV 669-689Chorale Preludes, BWV 690-713 (Preludios corales, BWV 690-713)Chorale Preludes, BWV 714-765 (Preludios corales, BWV 714-765)Christ ist erstanden, BWV 627 (Cristo ha resucitado, BWV 627)Christ lag in Todes Banden, BWV 278Christ lag in Todes Banden, BWV 279Christ lag in Todes Banden, BWV 4Christ lag in Todesbanden, BWV 625 (Lag Cristo en Todesbanden, BWV 625)Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7Christ, der du bist der helle Tag, BWV 766 (Cristo, der du bist der Helle Tag, BWV 766)Christen, ätzet diesen Tag, BWV 63Christum wir sollen loben schon , BWV 121Christum wir sollen loben schon, BWV 696 (Ahora la alabanza que Cristo, BWV 696)Christus, der ist mein Leben, BWV 95Christus, der uns selig macht, BWV 747 (Cristo, que nos hace bendito, BWV 747)Clavier-Übung IIIClavier-Übung IIICollected Transcriptions for Viola da gambaCompositionen für die OrgelConcerto and Fugue in C minor, BWV 909 (Concierto y Fuga en do menor, BWV 909)Concerto for 2 Harpsichords in C major, BWV 1061 (Concierto para 2 clavecines en Do mayor, BWV 1061)Concerto for 2 Harpsichords in C minor, BWV 1062 (Concierto para 2 clavecines en do menor, BWV 1062)Concerto for 3 Harpsichords in C major, BWV 1064 (Concierto para 3 Harpsichords en Do mayor, BWV 1064)Concerto for 3 Harpsichords in D minor, BWV 1063 (Concierto para 3 Harpsichords en re menor, BWV 1063)Concerto for 3 Violins in D major, BWV 1064R (Concierto para 3 violines en re mayor, BWV 1064R)Concerto for Flute, Violin and Harpsichord in A minor, BWV 1044 (Concierto para flauta, violín y clavecín en La menor, BWV 1044)Concerto for Oboe and Violin in B-flat major, BWV Anh.22 (Concierto para oboe y violín en si bemol mayor, BWV Anh.22)Concerto for Violin and Oboe in C minor, BWV 1060R (Concierto para violín y oboe en do menor, BWV 1060R)Concerto in C major, BWV 977 (Concierto en Do mayor, BWV 977)Concerto in G minor, BWV 1056R (Concierto en Sol menor, BWV 1056R)Concerto in G minor, BWV 975 (Concierto en Sol menor, BWV 975)Concierto italiano, BWV 971Concierto para clavecín en re menor, BWV 1052Concierto para dos clavecines en do menor, BWV 1060Concierto para dos violines, BWV 1043Concierto para violín en la menor, BWV 1041Concierto para violín en mi mayor, BWV 1042Conciertos de BrandeburgoConciertos para claveCorales Schübler

D

Darzu ist erschienen der Sohn Gottes, BWV 40Das alte Jahr vergangen ist, BWV 288Das Jesulein soll doch mein Trost, BWV 702 (El Niño Jesús sigue siendo mi consuelo, BWV 702)Das neugeborne Kindelein , BWV 122Das walt’ mein Gott, BWV 520 (El walt 'Dios mío, BWV 520)Das wohltemperierte Klavier II, BWV 870-893Dem Gerechten muß das Licht , BWV 195Denket doch, ihr Menschenkinder, BWV 1122Der Friede sei mit dir , BWV 158Der Geist hilft unser Schwachheit auf , BWV 226Der Herr denket an uns , BWV 196Der Herr ist mein getreuer Hirt, BWV 112Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück, BWV 66aDer Himmel lacht! Die Erde jubilieret, BWV 31Der lieben Sonnen Licht und Pracht, BWV 446Der Tag ist hin, die Sonne gehet nieder, BWV 447 (El día se ha ido, el sol se ponga, BWV 447)Der Tag mit seinem Lichte, BWV 448 (El día con su luz, BWV 448)Der Tag, der ist so freudenreich, BWV 605 (El día, que está tan lleno de alegría, BWV 605)Der Tag, der ist so freudenreich, BWV 719 (El día, que está tan lleno de alegría, BWV 719)Dich bet ich an, mein höchster Gott, BWV 449Dich loben die lieblichen Strahlen der Sonne, BWV Anh.6 (Los suaves rayos del sol, BWV te alaben Anh.6)Die bittre Leidenszeit beginnet abermal, BWV 450Die Elenden sollen essen, BWV 75Die Freude reget sich, BWV 36bDie güldne Sonne, BWV 451Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76Die Nacht ist kommen, BWV 296Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134aDieciocho grandes preludios coralesDir zu Liebe, wertes Herze, BWV Anh.41 (Usted que ama, corazón valor, BWV Anh.41)Dir, dir, Jehova, will ich singen, BWV 299Dir, dir, Jehova, will ich singen, BWV 452Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, BWV 116Du Hirte Israel, höre, BWV 104Du sollt Gott, deinen Herren, lieben, BWV 77Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23Duetto No.1 in E minor, BWV 802Duetto No.2 in F major, BWV 803Duetto No.3 in G major, BWV 804Duetto No.4 in A minor, BWV 805Durch Adams Fall ist ganz verderbt, BWV 705Durchlauchtster Leopold , BWV 173a

E

Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197aEight Short Preludes and Fugues (Ocho Preludios y Fugas Corto)Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 302Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 303Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 720 (Castillo fuerte es nuestro Dios, BWV 720)Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß, BWV 134Ein ungefärbt Gemüte, BWV 24Eins ist not! ach Herr, dies Eine, BWV 453Eins ist not, ach Herr, dies Eine, BWV 304El arte de la fuga, BWV 1080El clave bien temperadoEnglish Suite No.1 in A major, BWV 806 (Inglés suite No.1 en La mayor, BWV 806)English Suite No.2 in A minor, BWV 807English Suite No.3 in G minor, BWV 808 (English Suite No.3 en Sol menor, BWV 808)English Suite No.4 in F major, BWV 809 (Inglés suite No.4 en fa mayor, BWV 809)English Suite No.5 in E minor, BWV 810 (Inglés suite No.5 en mi menor, BWV 810)English Suite No.6 in D minor, BWV 811 (Inglés suite No.6 en re menor, BWV 811)Entfernet euch, ihr heitern Sterne, BWV Anh. 9Er rufet seinen Schafen mit Namen , BWV 175Erbarm dich mein, o Herre Gott, BWV 721 (La misericordia de mí, oh Jehová Dios, BWV 721)Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz , BWV 136Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66Erfreute Zeit im neuen Bunde, BWV 83Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126Erhöhtes Fleisch und Blut , BWV 173Ermuntre dich, mein schwacher Geist, BWV 454Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!, BWV 172Erwählte Pleißenstadt, BWV 216aErwünschtes Freudenlicht , BWV 184Erwürgtes Lamm! das die verwahrten Siegel, BWV 455Es erhub sich ein Streit, BWV 19Es glänzet der Christen inwendiges Leben, BWV 456 (Se destellos de la vida cristiana hacia adentro partes, BWV 456)Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist, BWV 45Es ist ein trotzig und verzagt Ding , BWV 176Es ist euch gut, daß ich hingehe, BWV 108Es ist gewisslich an der Zeit, BWV 307Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe, BWV 25Es ist nun aus mit meinem Leben, BWV 457Es ist vollbracht! Vergiß ja nicht dies Wort, BWV 458Es kostet viel, ein Christ zu sein, BWV 459 (Cuesta mucho ser cristiano, BWV 459)Es lebe der König, der Vater im Lande, BWV Anh.11 (¡Viva el rey, el padre en la tierra, BWV Anh.11)Es reißet euch ein schrecklich Ende, BWV 90Es wartet alles auf dich , BWV 187Es woll uns Gott genädig sein, BWV 312Explication unterschiedlicher Zeichen (Indicaciones adicionales de diferentes personajes)

F

Falsche Welt, dir trau ich nicht, BWV 52Fantasia and Fugue in A minor, BWV 561 (Fantasía y Fuga en La menor, BWV 561)Fantasia and Fugue in A minor, BWV 904 (Fantasía y Fuga en La menor, BWV 904)Fantasia and Fugue in A minor, BWV 944 (Fantasía y Fuga en La menor, BWV 944)Fantasia and Fugue in C minor, BWV 537 (Fantasía y Fuga en do menor, BWV 537)Fantasia and Fugue in C minor, BWV 562 (Fantasía y Fuga en do menor, BWV 562)Fantasia and Fugue in C minor, BWV 906 (Fantasía y Fuga en do menor, BWV 906)Fantasia and Fugue in D minor, BWV 905 (Fantasía y Fuga en re menor, BWV 905)Fantasia and Fugue in G minor, BWV 542 (Fantasía y Fuga en Sol menor, BWV 542)Fantasia and Imitation in B minor, BWV 563 (Fantasia e imitación en si menor, BWV 563)Fantasía cromática y fugaFantasía en sol mayor, BWV 572Fantasia in C major, BWV 570 (Fantasía en Do mayor, BWV 570)Fantasia in C major, BWV 573 (Fantasía en Do mayor, BWV 573)Fantasia in C major, BWV Anh.87 (Fantasía en Do mayor, BWV Anh.87)Fantasia in C minor, BWV 1121Fantasia in C minor, BWV 918 (Fantasía en do menor, BWV 918)Fantasia in C minor, BWV Anh.86 (Fantasía en do menor, BWV Anh.86)Fantasia in D minor, BWV 903a (Fantasía en re menor, BWV 903a)Fantasia in G major, BWV 571 (Fantasía en sol mayor, BWV 571)Fantasia in G minor, BWV 917 (Fantasía en Sol menor, BWV 917)Fantasia in G minor, BWV 920 (Fantasía en Sol menor, BWV 920)Fantasia sopra 'Christ lag in Todesbanden', BWV 718Fantasia super 'Christ lag in Todesbanden', BWV 695Fantasia super 'Jesu, meine Freude', BWV 713 (Fantasia súper 'Jesu, meine Freude', BWV 713)Fantasia super 'Komm, Heiliger Geist', BWV 651Fantasia super 'Valet will ich dir geben', BWV 735Fantasien, Präludien und FugenFirst Lessons in Bach (Las primeras lecciones de Bach)Flute Sonata in A major, BWV 1032 (Flute Sonata en La mayor, BWV 1032)Flute Sonata in B minor, BWV 1030 (Flute Sonata en si menor, BWV 1030)Flute Sonata in C major, BWV 1033 (Flute Sonata en Do mayor, BWV 1033)Flute Sonata in E major, BWV 1035 (Flute Sonata en Mi mayor, BWV 1035)Flute Sonata in E minor, BWV 1034 (Flute Sonata en mi menor, BWV 1034)French Suite No.1 in D minor, BWV 812 (No.1 suite francés en re menor, BWV 812)French Suite No.2 in C minor, BWV 813 (No.2 suite francés en do menor, BWV 813)French Suite No.3 in B minor, BWV 814French Suite No.4 in E-flat major, BWV 815French Suite No.5 in G major, BWV 816 (No.5 francés Suite en sol mayor, BWV 816)French Suite No.6 in E major, BWV 817 (No.6 suite francés en Mi mayor, BWV 817)Freue dich, erlöste Schar, BWV 30Froher Tag, verlangte Stunden, BWV Anh.18 (Día alegre, horas exigidas, BWV Anh.18)Frohes Volk, vergnügte Sachsen, BWV Anh.12 (La gente feliz, Sajonia, BWV Anh.12 hilarante)Fuga sopra il Magnificat, BWV 733 (Escapar el Magnificat, BWV 733)Fuga super 'Allein Gott in der Höh sei Ehr', BWV 716 (Fuga super 'Allein Gott in der Hoh sei Ehr', BWV 716)Fughetta in C minor, BWV 961 (Fughetta en do menor, BWV 961)Fugue in A major, BWV 949 (Fuga en si bemol mayor, BWV 949)Fugue in A major, BWV 950 (Fuga en si bemol mayor, BWV 950)Fugue in A minor, BWV 947 (Fuga en La menor, BWV 947)Fugue in A minor, BWV 958 (Fuga en La menor, BWV 958)Fugue in A minor, BWV 959 (Fuga en La menor, BWV 959)Fugue in A minor, BWV Anh.103 (Fuga en La menor, BWV Anh.103)Fugue in B minor, BWV 951 (Fuga en si menor, BWV 951)Fugue in B minor, BWV Anh.43 (Fuga en si menor, BWV Anh.43)Fugue in B-flat major, BWV 954 (Fuga en si bemol mayor, BWV 954)Fugue in B-flat major, BWV 955 (Fuga en si bemol mayor, BWV 955)Fugue in B-flat major, BWV Anh.105 (Fuga en si bemol mayor, BWV Anh.105)Fugue in C major, BWV 946 (Fuga en Do mayor, BWV 946)Fugue in C major, BWV 952 (Fuga en Do mayor, BWV 952)Fugue in C major, BWV 953 (Fuga en Do mayor, BWV 953)Fugue in C major, BWV Anh.89 (Fuga en Do mayor, BWV Anh.89)Fugue in C minor, BWV 575 (Fuga en do menor, BWV 575)Fugue in C minor, BWV Anh.104 (Fuga en do menor, BWV Anh.104)Fugue in D major, BWV 580 (Fuga en re mayor, BWV 580)Fugue in D major, BWV Anh.96 (Fuga en re mayor, BWV Anh.96)Fugue in D minor, BWV 948 (Fuga en re menor, BWV 948)Fugue in D minor, BWV Anh.100 (Fuga en re menor, BWV Anh.100)Fugue in D minor, BWV Anh.98 (Fuga en re menor, BWV Anh.98)Fugue in D minor, BWV Anh.99 (Fuga en re menor, BWV Anh.99)Fugue in E minor, BWV 945 (Fuga en mi menor, BWV 945)Fugue in E minor, BWV 956 (Fuga en mi menor, BWV 956)Fugue in E minor, BWV 960 (Fuga en mi menor, BWV 960)Fugue in E minor, BWV Anh.93 (Fuga en mi menor, BWV Anh.93)Fugue in E minor, BWV Anh.95 (Fuga en mi menor, BWV Anh.95)Fugue in E-flat minor, BWV Anh.102Fugue in F major, BWV Anh.42 (Fuga en fa mayor, BWV Anh.42)Fugue in G major, BWV 576 (Fuga en sol mayor, BWV 576)Fugue in G major, BWV 577 (Fuga en sol mayor, BWV 577)Fugue in G major, BWV Anh.44 (Fuga en sol mayor, BWV Anh.44)Fugue in G major, BWV Anh.91 (Fuga en sol mayor, BWV Anh.91)Fugue in G major, BWV Anh.92 (Fuga en sol mayor, BWV Anh.92)Fugue in G minor, BWV 1000 (Fuga en Sol menor, BWV 1000)Fugue in G minor, BWV 1026 (Fuga en Sol menor, BWV 1026)Fugue in G minor, BWV 131a (Fuga en Sol menor, BWV 131a)Fugue in G minor, BWV 578 (Fuga en Sol menor, BWV 578)Fugue in G minor, BWV Anh.101 (Fuga en Sol menor, BWV Anh.101)Fugue in G minor, BWV Anh.106 (Fuga en Sol menor, BWV Anh.106)Fugue on a Theme by Corelli, BWV 579 (Fuga sobre un tema de Corelli, BWV 579)Fugue on a Theme by Giovanni Legrenzi, BWV 574 (Fuga sobre un tema de Giovanni Legrenzi, BWV 574)Fürchte dich nicht , BWV 228

G

Gedenke doch, mein Geist, BWV 509Gedenke, Herr, wie es uns gehet, BWV 217Geist und Seele wird verwirret, BWV 35Gelobet sei der Herr, mein Gott , BWV 129Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 314Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 604 (Bendito eres, O Jesu Cristo, BWV 604)Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 697 (Bendito eres, O Jesu Cristo, BWV 697)Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 722 (Bendito eres, O Jesu Cristo, BWV 722)Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 91Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde , BWV 201Gib dich zufrieden und sei stille, BWV 315Gib dich zufrieden und sei stille, BWV 460Gib dich zufrieden und sei stille, BWV 511 (No llores, y callar, BWV 511)Gib dich zufrieden und sei stille, BWV 512 (Y no llorar y estar en silencio, BWV 512)Gigue in F minor, BWV 845 (Gigue en fa menor, BWV 845)Gigue in G major, BWV Anh.81 (Gigue en sol mayor, BWV Anh.81)Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt, BWV 18Gloria in excelsis Deo, BWV 191Gott der Herr ist Sonn und Schild, BWV 79Gott fähret auf mit Jauchzen, BWV 43Gott ist mein König, BWV 71Gott ist unsre Zuversicht , BWV 197Gott lebet noch, BWV 461Gott mein Herz dir Dank zusendet, BWV 521 (Mi corazón a Dios le envía gracias, BWV 521)Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169Gott, durch deine Güte, BWV 600 (Dios, a través de su bondad, BWV 600)Gott, durch deine Güte, BWV 724 (Dios, a través de su bondad, BWV 724)Gott, gib Dein Gerichte dem Könige, BWV Anh.3 (Dios, dar a sus platos para el rey, BWV Anh.3)Gott, man lobet dich in der Stille , BWV 120Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171Gott, wie groß ist deine Güte, BWV 462 (Dios, qué grande es tu bondad, BWV 462)Gottes Sohn ist kommen, BWV 703 (Hijo de Dios ha venido, BWV 703)Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, BWV 106Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende, BWV 28Grand Studies for the Organ

H

Halt im Gedächtnis Jesum Christ, BWV 67Harpsichord Concerto in A major, BWV 1055Harpsichord Concerto in E major, BWV 1053Harpsichord Concerto No.3 in D major, BWV 1054 (Concierto para clavecín N º 3 en re mayor, BWV 1054)Harpsichord Concerto No.5 in F minor, BWV 1056 (Harpsichord Concerto No.5 en fa menor, BWV 1056)Harpsichord Concerto No.6 in F major, BWV 1057 (Concierto para clavecín N º 6 en fa mayor, BWV 1057)Harpsichord Concerto No.7 in G minor, BWV 1058 (Concierto para clavecín N º 7 en Sol menor, BWV 1058)Harpsichord Concerto No.8 in D minor, BWV 1059 (Concierto para clavecín N º 8 en Re menor, BWV 1059)Helft mir Gottes Güte preisen, BWV 613 (Ayúdame a alabar la bondad de Dios, BWV 613)Herr Christ, der ein’ge Gottes Sohn, BWV 698Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV 601Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV 96Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV Anh.55 (Sr. Christian, que es el Hijo de Dios, BWV Anh.55)Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV Anh.75 (Sr. Christian, que es el Hijo de Dios, BWV Anh.75)Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV Anh.77 (Sr. Christian, que es el Hijo de Dios, BWV Anh.77)Herr Gott, Beherrscher aller Dinge , BWV 120aHerr Gott, dich loben alle wir , BWV 130Herr Gott, dich loben alle wir, BWV Anh.31 (Señor Dios, te alabamos todo, BWV Anh.31)Herr Gott, dich loben wir, BWV 16Herr Gott, dich loben wir, BWV 725 (Señor Dios, te alabamos, BWV 725)Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 709 (Señor Jesucristo, te wend a nosotros, BWV 709)Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 726 (Señor Jesucristo, te wend a nosotros, BWV 726)Herr Jesu Christ, du höchstes Gut, BWV 113Herr Jesu Christ, du höchstes Gut, BWV 334Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht, BWV 335Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben, BWV 102Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht, BWV 105Herr, ich habe missgehandelt, BWV 331Herr, nicht schicke deine Rache, BWV 463 (Señor, no envíe su venganza, BWV 463)Herr, wie du willt, so schicks mit mir, BWV 73Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147aHerzlich lieb hab ich dich, o Herr, BWV 340 (Queridos Te amo, Señor, BWV 340)Herzlich tut mich verlangen, BWV 727 (Herzlich tut me pregunta, BWV 727)Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen, BWV 1093Heut ist gewiß ein guter Tag, BWV Anh.7 (Hoy en día es sin duda un buen día, BWV Anh.7)Heut’ triumphiret Gottes Sohn, BWV 630 (Triumphiret Heut 'Gottes Sohn, BWV 630)Hier lieg’ ich nun, BWV 519 (Aquí yacen ahora, BWV 519)Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182Höchsterwünschtes Freudenfest , BWV 194

I

Ich armer Mensch, ich Sündenknecht, BWV 55Ich bin ein guter Hirt, BWV 85Ich bin in mir vergnügt, BWV 204Ich bin ja, Herr, in deiner Macht, BWV 345Ich bin ja, Herr, in deiner Macht, BWV 464Ich bin nun wie ich bin, BWV Anh.40 (Ahora soy como soy, BWV Anh.40)Ich bin vergnügt mit meinem Glücke, BWV 84Ich dank dir, lieber Herre, BWV 348Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen, BWV 48Ich freue mich in dir , BWV 133Ich freue mich in dir, BWV 465Ich geh und suche mit Verlangen, BWV 49Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben, BWV 109Ich gnüge mich an meinem Stande, BWV 523 (Yo me gnüge en mi registro, BWV 523)Ich hab in Gottes Herz und Sinn, BWV 92Ich hab' mein' Sach' Gott heimgestellt, BWV 707 (Yo tengo mi casa "propiedad" a Dios, BWV 707)Ich hab' mein' Sach' Gott heimgestellt, BWV 708 (Yo tengo mi casa "propiedad" a Dios, BWV 708)Ich habe genug, BWV 82Ich habe meine Zuversicht , BWV 188Ich halte treulich still, BWV 466 (Sigo con fidelidad silenciosa, BWV 466)Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21Ich lass dich nicht, BWV 467Ich lasse dich nicht, BWV Anh.159 (No voy a dejar que te BWV Anh.159)Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn , BWV 157Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen , BWV 145Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte , BWV 174Ich liebe Jesum alle Stund, BWV 468Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, BWV 639 (Yo llamo a ti, Señor Jesucristo, BWV 639)Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, BWV Anh.73 (Yo llamo a usted Señor Jesucristo, BWV Anh.73)Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 1124Ich steh an deiner Krippen hierIch steh mit einem Fuß im Grabe , BWV 156Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56Ihr Gestirn, ihr hohlen Lüfte, BWV 476Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe , BWV 167Ihr Tore zu Zion , BWV 193Ihr werdet weinen und heulen, BWV 103Ihr, die ihr euch von Christo nennet, BWV 164Il mio primo Bach (Mi primera Bach)In allen meinen Taten, BWV 97In dich hab' ich gehoffet, Herr, BWV 640In dich hab ich gehoffet, Herr, BWV 712 (Me gehoffet En ti, Señor, BWV 712)In dir ist Freude, BWV 615 (En ti está la alegría, BWV 615)In dulci jubilo, BWV 368 (En Dulci Jubilo, BWV 368)In dulci jubilo, BWV 608 (En Dulci Jubilo, BWV 608)In dulci jubilo, BWV 729 (En Dulci Jubilo, BWV 729)Invenciones y sinfonías, BWV 772-801Invention in A major, BWV 783 (Invención en la mayor, BWV 783)Invention in A minor, BWV 784 (Invención en La menor, BWV 784)Invention in B minor, BWV 786 (Invención en si menor, BWV 786)Invention in B-flat major, BWV 785Invention in C major, BWV 772 (Invención en Do mayor, BWV 772)Invention in C minor, BWV 773 (Invención en do menor, BWV 773)Invention in D major, BWV 774 (Invención en Re mayor, BWV 774)Invention in D minor, BWV 775 (Invención en Re menor, BWV 775)Invention in E major, BWV 777 (Invención en Mi mayor, BWV 777)Invention in E minor, BWV 778 (Invención en mi menor, BWV 778)Invention in E-flat major, BWV 776Invention in F major, BWV 779 (Invención en Fa mayor, BWV 779)Invention in F minor, BWV 780 (Invención en fa menor, BWV 780)Invention in G major, BWV 781 (Invención en sol mayor, BWV 781)Invention in G minor, BWV 782 (Invención en Sol menor, BWV 782)

J

Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51Jesu Leiden, Pein und Tod, BWV Anh.57 (Jesús 'el sufrimiento, el dolor y la muerte, BWV Anh.57)Jesu, deine Liebeswunden, BWV 471 (Jesús, tu amor heridas, BWV 471)Jesu, der du meine Seele, BWV 353Jesu, der du meine Seele, BWV 354Jesu, der du meine Seele, BWV 78Jesu, Jesu, du bist mein, BWV 470 (Jesús, Jesús, tú eres mi, BWV 470)Jesu, meine Freude , BWV 227Jesu, meine Freude, BWV 358Jesu, meine Freude, BWV 610Jesu, meine Freude, BWV 753Jesu, meine Freude, BWV Anh.76Jesu, meiner Seelen Wonne, BWV 360Jesu, meines Glaubens Zier (Jesús, mi fe ornamental)Jesu, meines Herzens Freud, BWV 361Jesu, meines Herzens Freud, BWV 473Jesu, nun sei gepreiset, BWV 362 (Jesús está ahora glorificado, BWV 362)Jesu, nun sei gepreiset, BWV 41Jesus Christus, unser Heiland, BWV 626 (Jesucristo, nuestro Salvador, BWV 626)Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665 (Jesucristo, nuestro Salvador, BWV 665)Jesus Christus, unser Heiland, BWV 666 (Jesucristo, nuestro Salvador, BWV 666)Jesus ist das schönste Licht, BWV 474Jesus nahm zu sich die Zwölfe, BWV 22Jesus schläft, was soll ich hoffen?, BWV 81Jesús, alegría de los hombresJesus, meine Zuversicht, BWV 728 (Jesús, mi confianza, BWV 728)Jesus, unser Trost und Leben, BWV 475 (Jesús, nuestro consuelo y vida, BWV 475)

K

Kein Stündlein geht dahin, BWV 477KlavierwerkeKleine Präludien und Fughetten (Pequeños Preludios y Fughetten)Kleines harmonisches Labyrinth, BWV 591 (Laberinto armónica Pequeño BWV 591)Komm, du süße Todesstunde, BWV 161Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist, BWV 667Komm, Heiliger Geist, BWV 652 (Ven, Espíritu Santo, BWV 652)Komm, Jesu, komm , BWV 229Komm, süßer Tod, BWV 478Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter, BWV 650 (Usted venida, Jesús, desde el cielo, BWV 650)Kommt wieder aus der finstern Gruft, BWV 480Kommt, Seelen, dieser Tag, BWV 479 (Vengan, almas, este día, BWV 479)Kompositionen für die LauteKyrie in F major, BWV 233a (Kyrie en Fa mayor, BWV 233a)Kyrie, Gott Vater in Ewigkelt, BWV 371

L

Largo and Allegro, BWV Anh.111 (Largo y Allegro, BWV Anh.111)Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl , BWV 198Lasset uns mit Jesu ziehen, BWV 481 (Iremos con Jesús, BWV 481)Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213Le più facili composizioniLeichtgesinnte Flattergeister , BWV 181Liebes Herz, bedenke doch, BWV 482Liebster Gott, wann werd ich sterben (Querido Dios, cuando yo muera)Liebster Gott, wann werd ich sterben?, BWV 483Liebster Herr Jesu, wo bleibst du so lange?, BWV 484Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123Liebster Immanuel, Herzog der Frommen, BWV 485Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 706 (Querido Jesús, estamos aquí, BWV 706)Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 730 (Querido Jesús, estamos aquí, BWV 730)Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 731 (Querido Jesús, estamos aquí, BWV 731)List of chorale harmonisations by Johann Sebastian BachList of songs and arias by Johann Sebastian BachLittle Prelude in C major, BWV 933Little Prelude in C minor, BWV 934Little Prelude in D major, BWV 936Little Prelude in D minor, BWV 935Little Prelude in E major, BWV 937Little Prelude in E minor, BWV 938Little Preludes and Fugues (Pequeños preludios y fugas)Lob sei dem allmächtigen Gott, BWV 602 (Alabado sea Dios Todopoderoso, BWV 602)Lob sei dem allmächtigen Gott, BWV 704 (Alabado sea Dios Todopoderoso, BWV 704)Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 143Lobe den Herrn, meine Seele, BWV 69Lobe den Herrn, meine Seele, BWV 69aLobet den Herrn, alle Heiden , BWV 230Lobet den Herrn, alle seine Heerscharen, BWV Anh. 5Lobet Gott in seinen Reichen, BWV 11Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich, BWV 375Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich, BWV 732 (Alabado sea Dios, vosotros, cristianos, allzugleich, BWV 732)Lobt ihn mit Herz und Munde, BWV 220Lute Suite in E minor, BWV 996

M

Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt, BWV 957 (Encaja con mí, oh Dios, conforme a tu bondad, BWV 957)Magnificat (Magníficat)Magnificat in E-flat major, BWV 243aMan singet mit Freuden vom Sieg , BWV 149March in E-flat major, BWV Anh.127 (De marzo, en mi bemol mayor, BWV Anh.127)Markus-Passion Pasticcio, BC D 5aMarkus-Passion Pasticcio, BC D 5bMass in A major, BWV 234 (Misa en si bemol mayor, BWV 234)Mass in F major, BWV 233 (Misa en fa mayor, BWV 233)Mass in G major, BWV 236 (Misa en sol mayor, BWV 236)Mass in G minor, BWV 235 (Misa en Sol menor, BWV 235)Matthäuspassion, BWV 244bMein Augen schließ ich jetzt, BWV 378Mein Gott, nimm die gerechte Seele, BWV Anh.17 (Mi Dios, toma el alma justa, BWV Anh.17)Mein Gott, wie lang, ach lange, BWV 155 (¡Dios mío, cuánto tiempo, cuánto tiempo, BWV 155)Mein Herze schwimmt im Blut, BWV 199Mein Jesu! was vor Seelenweh, BWV 487Mein Jesu, dem die Seraphinen, BWV 486Mein liebster Jesus ist verloren , BWV 154Meine Seel erhebt den Herren, BWV 10Meine Seele erhebt den Herren, BWV 648 (Engrandece mi alma al Señor, BWV 648)Meine Seele, laß es gehen, BWV 522 (Mi alma, déjalo ir, BWV 522)Meine Seufzer, meine Tränen, BWV 13Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124Meinen Jesum lass ich nicht, BWV 380Meines Lebens letzte Zeit, BWV 488Mer hahn en neue Oberkeet , BWV 212Minuet in A minor, BWV Anh.120Minuet in B-flat-major, BWV Anh.118 (Minuet in B-flat major, BWV Anh.118)Minuet in F major, BWV Anh.113 (Minueto en Fa mayor, BWV Anh.113)Misa en si menor, BWV 232Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 382MotettenMovimiento de concierto para violín en re mayor, BWV 1045Musette in D major, BWV Anh.126 (Musette en re mayor, BWV Anh.126)

N

Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150Neue Bach-AusgabeNeumeister CollectionNicht so traurig, nicht so sehr, BWV 489Nimm von uns, Herr, du treuer Gott, BWV 101Nimm, was dein ist, und gehe hin , BWV 144 (Toma lo que es tuyo, y vete, BWV 144)Non sa che sia dolore , BWV 209Notenbüchlein SuiteNun bitten wir den Heiligen Geist, BWV 385Nun danket alle GottNun danket alle Gott, BWV 252Nun danket alle Gott, BWV 386Nun danket alle Gott, BWV 657Nun freut euch, lieben Christen gmein, BWV 734 (Alégrate, querida cristianos Gmein, BWV 734)Nun ist das Heil und die Kraft, BWV 50Nun komm' der Heiden Heiland, BWV 599Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 661Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 699 (Ahora ven, der Heiden Heiland, BWV 699)Nun lob, mein Seel, den Herren, BWV 389Nun lob, mein Seel, den Herren, BWV 390Nun sich der Tag geendet hat, BWV 396 (Ahora el día ha terminado, BWV 396)Nur jedem das Seine, BWV 163Nur mein Jesus ist mein Leben, BWV 490

O

O angenehme Melodei , BWV 210aO du Liebe meiner Liebe, BWV 491 (Oh, te amo mi amor, BWV 491)O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe, BWV 34O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe, BWV 34aO Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 397O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60O finstre Nacht, wenn wirst du doch vergehen, BWV 492O Gott, du frommer Gott, BWV 1125O Gott, du frommer Gott, BWV 767O heilges Geist- und Wasserbad, BWV 165O holder Tag, erwünschte Zeit , BWV 210O Jesu Christ, meins Lebens Licht, BWV 118O Jesulein süß, o Jesulein mild, BWV 493O Lamm Gottes unschuldig, BWV 1085O Lamm Gottes unschuldig, BWV 656 (Oh Cordero inocente de Dios, BWV 656)O liebe Seele, zieh die Sinnen, BWV 494 (O querida alma, retirar los sentidos, BWV 494)O Mensch, bewein dein Sünde groß, BWV 622 (Oh hombre, llorar por tu pecado grande, BWV 622)O Traurigkeit, o Herzeleid, BWV Anh.200 (O la tristeza, o Herzeleid, BWV Anh.200)O Welt, sieh hier dein Leben, BWV 393O Welt, sieh hier dein Leben, BWV 394O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen, BWV 495Obertura en estilo francés, BWV 831Oboe Concerto in D minor, BWV 1059R (Concierto para oboe en re menor, BWV 1059R)Oboe Concerto in F major, BWV 1053R (Concierto para oboe en fa mayor, BWV 1053R)Oboe d'amore Concerto in A major, BWV 1055ROboe Sonata in G minor, BWV 1030b (Oboe Sonata en Sol menor, BWV 1030b)Oeuvres complètes pour orgue (Obras Completas de órganos)Oeuvres d'orgue (Obras para órgano)Ofrenda musical, BWV 1079Oratorio de Navidad, BWV 248Oratorio de Pascua, BWV 249Orchestral Suite No.1 in C major, BWV 1066 (Suite Orquestal N º 1 en Do mayor, BWV 1066)Orchestral Suite No.2 in B minor, BWV 1067 (Suite Orquestal N º 2 en si menor, BWV 1067)Orchestral Suite No.3 in D major, BWV 1068 (Suite Orquestal N º 3 en re mayor, BWV 1068)Orchestral Suite No.4 in D major, BWV 1069 (Suite Orquestal N º 4 en re mayor, BWV 1069)Organ Choral Preludes, Book 1 (Órganos Corales Preludios, libro 1)Organ Concerto in A minor, BWV 593Organ Concerto in C major, BWV 594 (Organ Concerto en Do mayor, BWV 594)Organ Concerto in C major, BWV 595 (Organ Concerto en Do mayor, BWV 595)Organ Concerto in D minor, BWV 596Organ Concerto in E-flat major, BWV 597 (Concierto para Órgano en mi bemol mayor, BWV 597)Organ Sonata No.1 in E-flat major, BWV 525 (Organ Sonata No.1 en mi bemol mayor, BWV 525)Organ Sonata No.2 in C minor, BWV 526Organ Sonata No.3 in D minor, BWV 527 (Organ Sonata No.3 en re menor, BWV 527)Organ Sonata No.4 in E minor, BWV 528 (Organ Sonata N º 4 en mi menor, BWV 528)Organ Sonata No.5 in C major, BWV 529 (Organ Sonata N º 5 en Do mayor, BWV 529)Organ Sonata No.6 in G major, BWV 530 (Organ Sonata No.6 en sol mayor, BWV 530)OrgelbüchleinOrgelwerkeOverture in F major, BWV 820 (Obertura en fa mayor, BWV 820)Overture in G minor, BWV 1070 (Obertura en Sol menor, BWV 1070)

P

Partita in A minor, BWV 827 (Partita en La menor, BWV 827)Partita in B-flat major, BWV 825Partita in C minor, BWV 826 (Partita en Do menor, BWV 826)Partita in D major, BWV 828 (Partita en re mayor, BWV 828)Partita in E minor, BWV 830 (Partita en Mi menor, BWV 830)Partita in G major, BWV 829 (Partita en sol mayor, BWV 829)Partita para flauta sola, BWV 1013Partita para violín solo n.º 1, BWV 1002Partita para violín solo n.º 2, BWV 1004Partita para violín solo n.º 3, BWV 1006Partitas para tecladoPasión según San JuanPasión según San MarcosPasión según San MateoPassacaglia y fuga en do menor, BWV 582Pastorale in F major, BWV 590 (Pastorale en Fa mayor, BWV 590)Pedal-Exercitium, BWV 598Pequeño libro de Anna Magdalena BachPequeño libro de Wilhelm Friedemann BachPiano Transcriptions of Ignaz Friedman (Transcripciones para piano de Ignaz Friedman)Polonaise in D minor, BWV Anh.128 (Polonesa en re menor, BWV Anh.128)Polonaise in F major, BWV Anh.117a (Polonesa en fa mayor, BWV Anh.117a)Polonaise in G minor, BWV Anh.119 (Polonesa en sol menor, BWV Anh.119)Praeludium et partita dei tuono terzo, BWV 833 (Praeludium et tercer juego del trueno, BWV 833)Praeludium und Fugen für zwei Klaviere zu vier Händen (Preludio y fugas para dos pianos cuatro manos)Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215Preise, Jerusalem, den Herrn , BWV 119Prelude (Preludio)Prelude and Fughetta in D minor, BWV 899 (Preludio y Fughetta en re menor, BWV 899)Prelude and Fughetta in E minor, BWV 900 (Preludio y Fughetta en mi menor, BWV 900)Prelude and Fughetta in F major, BWV 901 (Preludio y Fughetta en fa mayor, BWV 901)Prelude and Fughetta in G major, BWV 902 (Preludio y Fughetta en sol mayor, BWV 902)Prelude and Fugue in A major, BWV 536 (Preludio y Fuga en si bemol mayor, BWV 536)Prelude and Fugue in A major, BWV 864 (Preludio y Fuga en La mayor, BWV 864)Prelude and Fugue in A major, BWV 888 (Preludio y Fuga en La mayor, BWV 888)Prelude and Fugue in A major, BWV 896 (Preludio y Fuga en si bemol mayor, BWV 896)Prelude and Fugue in A minor, BWV 551 (Preludio y Fuga en La menor, BWV 551)Prelude and Fugue in A minor, BWV 865 (Preludio y Fuga en La menor, BWV 865)Prelude and Fugue in A minor, BWV 889 (Preludio y Fuga en La menor, BWV 889)Prelude and Fugue in A minor, BWV 894 (Preludio y Fuga en La menor, BWV 894)Prelude and Fugue in A minor, BWV 895 (Preludio y Fuga en La menor, BWV 895)Prelude and Fugue in A-flat major, BWV 862 (Preludio y Fuga en La bemol mayor, BWV 862)Prelude and Fugue in A-flat major, BWV 886Prelude and Fugue in B major, BWV 868 (Preludio y Fuga en Si mayor, BWV 868)Prelude and Fugue in B major, BWV 892 (Preludio y Fuga en Si mayor, BWV 892)Prelude and Fugue in B minor, BWV 544 (Preludio y Fuga en Si menor, BWV 544)Prelude and Fugue in B minor, BWV 869 (Preludio y Fuga en si menor, BWV 869)Prelude and Fugue in B minor, BWV 893 (Preludio y Fuga en si menor, BWV 893)Prelude and Fugue in B-flat major, BWV 866 (Preludio y Fuga en si bemol mayor, BWV 866)Prelude and Fugue in B-flat major, BWV 890Prelude and Fugue in B-flat minor, BWV 867 (Preludio y Fuga en Si bemol menor, BWV 867)Prelude and Fugue in B-flat minor, BWV 891Prelude and Fugue in C major, BWV 531 (Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 531)Prelude and Fugue in C major, BWV 545 (Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 545)Prelude and Fugue in C major, BWV 545a (Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 545A)Prelude and Fugue in C major, BWV 547 (Preludio y Fuga en Do mayor, BWV 547)Prelude and Fugue in C major, BWV 846 (Preludio y fuga en do mayor, BWV 846)Prelude and Fugue in C major, BWV 870 (Preludio y fuga en do mayor, BWV 870)Prelude and Fugue in C minor, BWV 546 (Preludio y Fuga en do menor, BWV 546)Prelude and Fugue in C minor, BWV 549 (Preludio y Fuga en do menor, BWV 549)Prelude and Fugue in C minor, BWV 847 (Preludio y fuga en do menor, BWV 847)Prelude and Fugue in C minor, BWV 871 (Preludio y fuga en do menor, BWV 871)Prelude and Fugue in C-sharp major, BWV 848 (Preludio y Fuga en Do sostenido mayor, BWV 848)Prelude and Fugue in C-sharp major, BWV 872Prelude and Fugue in C-sharp minor, BWV 849 (Preludio y fuga en do sostenido menor, BWV 849)Prelude and Fugue in C-sharp minor, BWV 873Prelude and Fugue in D major, BWV 532 (Preludio y Fuga en Re mayor, BWV 532)Prelude and Fugue in D major, BWV 850 (Preludio y Fuga en re mayor, BWV 850)Prelude and Fugue in D major, BWV 874 (Preludio y Fuga en re mayor, BWV 874)Prelude and Fugue in D minor, BWV 539 (Preludio y Fuga en re menor, BWV 539)Prelude and Fugue in D minor, BWV 549aPrelude and Fugue in D minor, BWV 851 (Preludio y Fuga en re menor, BWV 851)Prelude and Fugue in D minor, BWV 875 (Preludio y Fuga en re menor, BWV 875)Prelude and Fugue in E major, BWV 854 (Preludio y Fuga en Mi mayor, BWV 854)Prelude and Fugue in E major, BWV 878 (Preludio y Fuga en Mi mayor, BWV 878)Prelude and Fugue in E minor, BWV 533 (Preludio y Fuga en mi menor, BWV 533)Prelude and Fugue in E minor, BWV 533a (Preludio y Fuga en mi menor, BWV 533a)Prelude and Fugue in E minor, BWV 548 (Preludio y Fuga en mi menor, BWV 548)Prelude and Fugue in E minor, BWV 855 (Preludio y Fuga en Mi menor, BWV 855)Prelude and Fugue in E minor, BWV 879 (Preludio y Fuga en Mi menor, BWV 879)Prelude and Fugue in E-flat major, BWV 552 (Preludio y Fuga en mi bemol mayor, BWV 552)Prelude and Fugue in E-flat major, BWV 852 (Preludio y Fuga en re mayor en mi bemol, BWV 852)Prelude and Fugue in E-flat major, BWV 876Prelude and Fugue in E-flat minor, BWV 853 (Preludio y Fuga en Mi bemol menor, BWV 853)Prelude and Fugue in E-flat minor, BWV 877Prelude and Fugue in F major, BWV 856 (Preludio y fuga en fa mayor, BWV 856)Prelude and Fugue in F major, BWV 880 (Preludio y fuga en fa mayor, BWV 880)Prelude and Fugue in F minor, BWV 534 (Preludio y Fuga en fa menor, BWV 534)Prelude and Fugue in F minor, BWV 857 (Preludio y fuga en fa menor, BWV 857)Prelude and Fugue in F minor, BWV 881 (Preludio y fuga en fa menor, BWV 881)Prelude and Fugue in F-sharp major, BWV 858 (Preludio y fuga en fa sostenido mayor, BWV 858)Prelude and Fugue in F-sharp major, BWV 882Prelude and Fugue in F-sharp minor, BWV 859 (Preludio y Fuga en agudo-fa menor, BWV 859)Prelude and Fugue in F-sharp minor, BWV 883 (Preludio y Fuga en agudo-fa menor, BWV 883)Prelude and Fugue in G major, BWV 541 (Preludio y Fuga en sol mayor, BWV 541)Prelude and Fugue in G major, BWV 550 (Preludio y Fuga en sol mayor, BWV 550)Prelude and Fugue in G major, BWV 860 (Preludio y Fuga en Sol mayor, BWV 860)Prelude and Fugue in G major, BWV 884 (Preludio y Fuga en Sol mayor, BWV 884)Prelude and Fugue in G minor, BWV 535 (Preludio y Fuga en Sol menor, BWV 535)Prelude and Fugue in G minor, BWV 535a (Preludio y Fuga en Sol menor, BWV 535a)Prelude and Fugue in G minor, BWV 861 (Preludio y Fuga en Sol menor, BWV 861)Prelude and Fugue in G minor, BWV 885 (Preludio y Fuga en Sol menor, BWV 885)Prelude and Fugue in G-sharp minor, BWV 863 (Preludio y Fuga en Sol sostenido menor, BWV 863)Prelude and Fugue in G-sharp minor, BWV 887Prelude and Fugue on 'B-A-C-H', BWV 898 (Preludio y Fuga en 'B-A-C-H', BWV 898)Prelude in A minor, BWV 569 (Preludio en La menor, BWV 569)Prelude in A minor, BWV 922 (Preludio en La menor, BWV 922)Prelude in A minor, BWV 931 (Preludio en La menor, BWV 931)Prelude in A minor, BWV 942 (Preludio en La menor, BWV 942)Prelude in B minor, BWV 923 (Preludio en si menor, BWV 923)Prelude in C major, BWV 924 (Preludio en Do mayor, BWV 924)Prelude in C major, BWV 939 (Preludio en Do mayor, BWV 939)Prelude in C major, BWV 943 (Preludio en Do mayor, BWV 943)Prelude in C minor, BWV 921 (Preludio en do menor, BWV 921)Prelude in C minor, BWV 999 (Preludio en do menor, BWV 999)Prelude in D major, BWV 925 (Preludio en re mayor, BWV 925)Prelude in D minor, BWV 926 (Preludio en re menor, BWV 926)Prelude in D minor, BWV 940 (Preludio en re menor, BWV 940)Prelude in E minor, BWV 932 (Preludio en mi menor, BWV 932)Prelude in E minor, BWV 941 (Preludio en mi menor, BWV 941)Prelude in E minor, BWV Anh.112 (Preludio en mi menor, BWV Anh.112)Prelude in F major, BWV 927 (Preludio en fa mayor, BWV 927)Prelude in F major, BWV 928 (Preludio en fa mayor, BWV 928)Prelude in G major, BWV 568 (Preludio en sol mayor, BWV 568)Prelude in G minor, BWV 929 (Preludio en Sol menor, BWV 929)Prelude in G minor, BWV 930 (Preludio en Sol menor, BWV 930)Prelude, Fugue and Allegro in E-flat major, BWV 998 (Preludio, Fuga y Allegro en mi bemol mayor, BWV 998)Preludio y fuga en la menor, BWV 543Puer natus in Bethlehem, BWV 603 (Nonatos Puer en Belén, BWV 603)

Q

Quodlibet, BWV 524

R

Raccolta scelta

S

Sanctus in C major, BWV 237 (Sanctus en Do mayor, BWV 237)Sanctus in D major, BWV 238 (Sanctus en Re mayor, BWV 238)Sanctus in D major, BWV 241 (Sanctus en Re mayor, BWV 241)Sanctus in G major, BWV 240 (Sanctus en sol mayor, BWV 240)Sarabande con partite in C major, BWV 990 (Sarabande estafa partita en do mayor, BWV 990)Sarabande in G minor, BWV 839 (Sarabande en Sol menor, BWV 839)Schau, lieber Gott, wie meine Feind , BWV 153Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46Scherzo in D minor, BWV 844 (Scherzo en re menor, BWV 844)Scherzo in E minor, BWV 844a (Scherzo en Mi menor, BWV 844a)Schleicht, spielende Wellen , BWV 206Schließt die Gruft! ihr Trauerglocken, BWV Anh.16Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654 (Adórnate, oh alma querida, BWV 654)Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211Schwingt freudig euch empor, BWV 36Schwingt freudig euch empor, BWV 36cSeelenbräutigam, BWV 496Seelenweide, BWV 497Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget, BWV 64Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem , BWV 159 (He aquí subimos a Jerusalén, BWV 159)Sei gegrüßet, Jesu gütigSei gegrüßet, Jesu gütig, BWV 499Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 251Sei Lob und Preis mit Ehren, BWV 231 (Sea alabanza y gloria, BWV 231)Sein Segen fließt daher wie ein Strom, BWV Anh.14 (Por lo tanto su bendición fluye como un arroyo, BWV Anh.14)Seis pequeños preludios, BWV 933-938Seis sonatas a trío para órgano, BWV 525-530Selected Keyboard Works (Obras de teclado seleccionado)Selig ist der Mann, BWV 57Selig! wer an Jesum denkt, BWV 498Sie werden aus Saba alle kommen, BWV 65Sie werden euch in den Bann tun , BWV 183Sie werden euch in den Bann tun, BWV 44Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei, BWV 179Siehe, der Hüter Israel, BWV Anh.15 (Véase, el guardián de Israel, BWV Anh.15)Siehe, ich will viel Fischer aussenden, BWV 88Sinfonia in A major, BWV 798 (Sinfonía en si bemol mayor, BWV 798)Sinfonia in A minor, BWV 799 (Sinfonía en La menor, BWV 799)Sinfonia in B minor, BWV 801 (Sinfonía en si menor, BWV 801)Sinfonia in B-flat major, BWV 800 (Sinfonía en si bemol mayor, BWV 800)Sinfonia in C major, BWV 787 (Sinfonía en Do mayor, BWV 787)Sinfonia in C minor, BWV 788 (Sinfonia en do menor, BWV 788)Sinfonia in D major, BWV 789 (Sinfonía en Re mayor, BWV 789)Sinfonia in D minor, BWV 790 (Sinfonía en Re menor, BWV 790)Sinfonia in E major, BWV 792 (Sinfonía en Mi mayor, BWV 792)Sinfonia in E minor, BWV 793 (Sinfonía en mi menor, BWV 793)Sinfonia in E-flat major, BWV 791 (Sinfonía en mi bemol mayor, BWV 791)Sinfonia in F major, BWV 1046a (Sinfonía en fa mayor, BWV 1046a)Sinfonia in F major, BWV 794 (Sinfonía en fa mayor, BWV 794)Sinfonia in F minor, BWV 795 (Sinfonía en fa menor, BWV 795)Sinfonia in G major, BWV 796 (Sinfonía en sol mayor, BWV 796)Sinfonia in G minor, BWV 797 (Sinfonía en Sol menor, BWV 797)Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 190Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225Six Sonatas for Violin and Harpsichord, BWV 1014–1019So gehst du nun, mein Jesu, hin, BWV 500 (Así que te vas ahora, mi Jesús, de nuevo, BWV 500)So gibst du nun, mein Jesu, gute Nacht, BWV 501 (Así le das ahora, mi Jesús, buenas noches, BWV 501)So kämpfet nur, ihr muntern Töne, BWV Anh.10 (Así que sólo luchar en, you merry tonos, BWV Anh.10)So oft ich meine Tobackspfeife, BWV 515So wünsch ich mir zu guter Letzt, BWV 502Sonata canónica en fa mayor, BWV 1040Sonata for Viola da Gamba in D major, BWV 1028Sonata for Viola da Gamba in G major, BWV 1027Sonata for Viola da Gamba in G minor, BWV 1029Sonata in A minor, BWV 965 (Sonata en La menor, BWV 965)Sonata in A minor, BWV 967 (Sonata en La menor, BWV 967)Sonata in C major, BWV 966 (Sonata en Do mayor, BWV 966)Sonata in D major, BWV 963 (Sonata en Re mayor, BWV 963)Sonata in D minor, BWV 964 (Sonata en re menor, BWV 964)Sonatas for viola da gamba and harpsichordSonatas y partitas para violín solo, BWV 1001-1006Songs and Arias, BWV 439-518St Luke Passion , BWV 246St Mark Passion (San Marcos Pasión)Steh ich bei meinem Gott, BWV 503Suite aus den Orchesterwerken (Suite desde las obras orquestales)Suite in A major, BWV 1025 (Suite en La mayor, BWV 1025)Suite in A major, BWV 832 (Suite en La mayor, BWV 832)Suite in A minor, BWV 818 (Suite en La menor, BWV 818)Suite in B-flat major, BWV 821 (Suite en si bemol mayor, BWV 821)Suite in C minor, BWV 997Suite in E major, BWV 1006aSuite in E-flat major, BWV 819 (Suite in mi bemol mayor, BWV 819)Suite in F major, BWV Anh.80 (Suite en Fa mayor, BWV Anh.80)Suite in F minor, BWV 823Suite in G minorSuite in G minor, BWV 822Suite in G minor, BWV 995Suites francesasSuites inglesasSuites para violonchelo soloSüßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151

T

Thomana saß annoch betrübt, BWV Anh.19 (Thomana Sass annoch betrübt, BWV Anh.19)Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083Tocata y fuga en fa mayor, BWV 540Tocata y fuga en re menor, BWV 565Tocata, adagio y fuga, BWV 564Toccata and Fugue in D minor, BWV 538 (Tocata y fuga en re menor, BWV 538)Toccata and Fugue in E major, BWV 566Toccata in C minor, BWV 911 (Toccata en do menor, BWV 911)Toccata in D major, BWV 912 (Toccata en re mayor, BWV 912)Toccata in D minor, BWV 913 (Toccata en re menor, BWV 913)Toccata in E minor, BWV 914 (Toccata en mi menor, BWV 914)Toccata in F minor, BWV Anh.85 (Toccata en fa menor, BWV Anh.85)Toccata in F-sharp minor, BWV 910 (Toccata en Fa sostenido menor, BWV 910)Toccata in G major, BWV 916 (Toccata en sol mayor, BWV 916)Toccata in G minor, BWV 915 (Toccata en Sol menor, BWV 915)Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214Trio in D minor, BWV 583 (Trío en re menor, BWV 583)Trio in G major, BWV 1027a (Trío en Sol mayor, BWV 1027A)Trio in G major, BWV 586 (Trío en Sol mayor, BWV 586)Trio in G minor, BWV 584 (Trío en Sol menor, BWV 584)Trio Sonata in C minor (Trio Sonata en do menor)Trio Sonata in G major, BWV 1038 (Trio Sonata en sol mayor, BWV 1038)Trio Sonata in G major, BWV 1039Trio super 'Allein Gott in der Höh sei Ehr', BWV 664Trio super 'Herr Jesu Christ dich zu uns wend', BWV 655Trio super 'Nun komm der Heiden Heiland', BWV 660 (Trio súper 'Nun Komm der Heiden Heiland ", BWV 660)Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152Tue Rechnung! Donnerwort , BWV 168

U

Unser Mund sei voll Lachens, BWV 110

V

Valet will ich dir geben, BWV 736 (Valet ti te daré, BWV 736)Variaciones Goldberg, BWV 988Vater unser im Himmelreich, BWV 416Vater unser im Himmelreich, BWV 737 (Padre nuestro que estás en el cielo, BWV 737)Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten , BWV 207Vergiss mein nicht, dass ich dein nicht vergesse, BWV 504 (No me olvides que no me olvido de tu, BWV 504)Vergiss mein nicht, mein allerliebster Gott, BWV 505 (No me olvides, mi querida Dios, BWV 505)Vergnügte Pleißenstadt, BWV 216Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170Vierstimmige ChoräleVierstimmige KirchengesängeViolin Concerto in D minor, BWV 1052R (Concierto para violín en re menor, BWV 1052R)Violin Sonata in A major, BWV 1015Violin Sonata in A major, BWV Anh.II 153 (Violin Sonata en La mayor, BWV 153 Anh.II)Violin Sonata in B minor, BWV 1014Violin Sonata in C minor, BWV 1017Violin Sonata in C minor, BWV 1024 (Violin Sonata en do menor, BWV 1024)Violin Sonata in E major, BWV 1016Violin Sonata in E minor, BWV 1023 (Sonata para violín en mi menor, BWV 1023)Violin Sonata in F major, BWV 1022 (Violin Sonata en fa mayor, BWV 1022)Violin Sonata in F minor, BWV 1018Violin Sonata in G major, BWV 1019Violin Sonata in G major, BWV 1021 (Violin Sonata en sol mayor, BWV 1021)Violin Sonata No.1 in G minor, BWV 1001Violin Sonata No.2 in A minor, BWV 1003Violin Sonata No.3 in C major, BWV 1005Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 606 (Vom Himmel hoch, de donde soy, BWV 606)Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 700 (Vom Himmel hoch, de donde soy, BWV 700)Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 701Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 738Vom Himmel hoch, da komm ich her, BWV 769 (Vom Himmel hoch, de donde soy, BWV 769)Vom Himmel kam der Engel Schaar, BWV 607Von Gott will ich nicht lassen, BWV 417Von Gott will ich nicht lassen, BWV 418Von Gott will ich nicht lassen, BWV 658 (No voy a ser de Dios, BWV 658)Vor deinen Thron tret' ich, BWV 668 (Antes de tu trono tret 'I, BWV 668)

W

Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645 (Despertad, la voz nos llama, BWV 645)Wachet! betet! betet! wachet!, BWV 70Wachet, betet, seid bereit allezeit!, BWV 70aWahrlich, wahrlich, ich sage euch, BWV 86Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BWV 14Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BWV 257Warum betrübst du dich, mein Herz , BWV 138Warum betrübst du dich, mein Herz, BWV 421Warum sollt ich mich denn grämen, BWV 422Was bist du doch, o Seele, so betrübet, BWV 506 (¿Qué eres, oh alma tan atribulado, BWV 506)Was frag ich nach der Welt, BWV 94Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 100Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 250 (Lo que Dios hace está bien hecho, BWV 250)Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 98Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 99Was mein Gott will, das g'scheh allzeit, BWV 111Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd , BWV 208Was soll ich aus dir machen, Ephraim, BWV 89Was willst du dich betrüben, BWV 107Weichet nur, betrübte Schatten, BWV 202Weimarer PassionWeinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12Welt ade, ich bin dein müde, BWV Anh.170 (Adiós mundo, yo soy tu cansado, BWV Anh.170)Wenn mein Stündlein vorhanden ist, BWV 429Wenn mein Stündlein vorhanden ist, BWV 430Wenn wir in höchsten Nöten sein, BWV Anh.78 (Cuando está en el más alto de dificultad, BWV Anh.78)Wenn wir in höchsten Nöthen sein, BWV 641 (Cuando en las alturas Nöthen, BWV 641)Wer da gläubet und getauft wird, BWV 37Wer Dank opfert, der preiset mich, BWV 17Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, BWV 59Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, BWV 74Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 434Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 642 (¿Quién puede ejercer sólo el amor de Dios, BWV 642)Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 647 (¿Quién puede ejercer sólo el amor de Dios, BWV 647)Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 690Wer nur den lieben Gott lässt walten, BWV 691Wer nur den lieben Gott läßt walten, BWV 93Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden, BWV 47Wer weiß, wie nahe mir mein Ende (¿Quién sabe lo cerca mi fin)Widerstehe doch der Sünde, BWV 54Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 436Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 739Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 764 (Qué bellamente brilla la estrella de la mañana, BWV 764)Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen, BWV 517 (¿Qué tan bien soy yo, o amigo de las almas, BWV 517)Willkommen, ihr herrschenden Götter der Erden, BWV Anh.13 (Bienvenido, sus dioses gobernantes de la tierra, BWV Anh.13)Wir Christenleut hab'n jetzund Freud, BWV 710Wir Christenleut, BWV 1090 (Nos Christenleut, BWV 1090)Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29Wir glauben all an einen Gott, BWV Anh.70 (Todos creemos en un solo Dios, BWV Anh.70)Wir glauben all' an einen Gott, Vater, BWV 740Wir müssen durch viel Trübsal , BWV 146Wo gehest du hin, BWV 166 (¿A dónde vas, BWV 166)Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, BWV 1128Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gunst, BWV 1123Wo ist mein Schäflein, das ich liebe, BWV 507Wo soll ich fliehen hin, BWV 5Wo soll ich fliehen hin, BWV 646 (¿Dónde voy a volar, BWV 646)Wo soll ich fliehen hin, BWV 694 (¿Dónde voy a volar, BWV 694)Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139Wünschet Jerusalem Glück, BWV Anh.4 (Pedid por la paz de Jerusalén, BWV Anh.4)

Z

Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205

Ä

Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186Ärgre dich, o Seele, nicht, BWV 186a

Œ

Œuvres célèbres pour orgue, Walter Kraft
Wikipedia
Johann Sebastian Bach (Eisenach, en la actual Turingia, Sacro Imperio Romano Germánico, 21 de marzo/ 31 de marzo de 1685-Leipzig, en la actual Sajonia, Sacro Imperio Romano Germánico, 17 de julio/ 28 de julio de 1750) fue un compositor, organista, clavecinista, director de orquesta, violinista, violagambista, maestro de capilla, cantor y profesor alemán del período barroco.
Fue el miembro más importante de una de las familias de músicos más destacadas de la historia, con más de 35 compositores famosos. Tuvo una gran fama como organista y clavecinista en toda Europa por su gran técnica y capacidad de improvisar música al teclado. Además del órgano y del clavecín, tocaba el violín y la viola da gamba.
Su fecunda obra es considerada la cumbre de la música barroca; destaca en ella su profundidad intelectual, su perfección técnica y su belleza artística, además de la síntesis de los diversos estilos nacionales de su época y del pasado. Bach es considerado el último gran maestro del arte del contrapunto​ y fuente de inspiración e influencia para posteriores compositores y músicos, tales como Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Felix Mendelssohn, Robert Schumann y Frédéric Chopin, entre muchos otros.
Entre sus obras más conocidas se encuentran los Conciertos de Brandeburgo, El clave bien temperado, la Misa en si menor, la Pasión según San Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical, las Variaciones Goldberg, la Tocata y fuga en re menor, varios ciclos de cantatas (entre ellas las célebres Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 y Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147), el Concierto italiano, BWV 971, la Obertura en estilo francés, BWV 831, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violín solo, los Conciertos para teclado y las Suites para orquesta.​
Johann Sebastian Bach perteneció a una de las más destacadas familias musicales de la historia. Durante más de doscientos años la familia Bach produjo buenos intérpretes y compositores. En aquella época, la Iglesia luterana, el gobierno local y la aristocracia daban una significativa aportación para la formación de músicos profesionales, particularmente en los electorados orientales de Turingia y Sajonia. El padre de Johann Sebastian, Johann Ambrosius Bach, era un talentoso violinista y trompetista en Eisenach, una ciudad con cerca de 6000 habitantes en Turingia. El puesto involucraba la organización de la música profana y la participación en la música eclesiástica. Los tíos de Johann Sebastian eran todos músicos profesionales, cuyos cargos incluían organistas de iglesia, músicos de cámara de la corte y compositores. Bach era consciente de los logros musicales de su familia y hacia 1735 esbozó una genealogía, Ursprung der musikalisch-Bachischen Familie (Origen de la familia musical Bach), buscando la historia de las generaciones de los exitosos músicos de su familia.​​
Johann Sebastian Bach nació en Eisenach, en el Ducado de Sajonia-Eisenach (en la actual Turingia, Alemania), el 21 de marzo de 1685, el mismo año que Georg Friedrich Händel y Domenico Scarlatti. La fecha de su nacimiento corresponde al calendario juliano, pues los alemanes aún no habían adoptado el calendario gregoriano, por el cual la fecha corresponde al 31 de marzo. Fue el octavo hijo (el hijo mayor tenía 14 años cuando Johann Sebastian nació)​ del matrimonio formado entre Maria Elisabetha Lämmerhirt y Johann Ambrosius Bach, director de los músicos de la ciudad.​ Su padre fue quien probablemente le enseñó a tocar el violín y los fundamentos de la teoría musical.​ Su tío Johann Christoph Bach lo introdujo en la práctica del órgano.
Su madre falleció en 1694, cuando Johann Sebastian tenía nueve años, y su padre —que ya le había dado las primeras lecciones de música— falleció ocho meses después.​ Johann Sebastian, huérfano con diez años, se fue a vivir y estudiar con su hermano mayor, Johann Christoph Bach, organista en la iglesia de San Miguel (Michaeliskirche) de Ohrdruf, una ciudad cercana.​ Allí copiaba, estudiaba e interpretaba música, incluyendo la de su propio hermano, a pesar de estar prohibido hacerlo porque las partituras eran muy valiosas y privadas y el papel de ese tipo era costoso.​​ Aprendió teoría musical y composición, además de tocar el órgano, y recibió lecciones de su hermano, que lo adiestró en la interpretación del clavicordio. Johann Christoph le dio a conocer las obras de los grandes compositores del Sur de Alemania de la época, como Johann Pachelbel (que había sido maestro de Johann Christoph)​ y Johann Jakob Froberger; de compositores del Norte de Alemania;​ de los franceses, como Jean-Baptiste Lully, Louis Marchand y Marin Marais, así como del clavecinista italiano Girolamo Frescobaldi. También en esa época estudió teología, latín, griego, francés e italiano en el gymnasium de la localidad.​
En 1700, a sus catorce años de edad, Johann Sebastian fue premiado, junto a su amigo del colegio Georg Erdmann, dos años mayor que él, con una matrícula para realizar estudios corales en la prestigiosa Escuela de San Miguel en Luneburgo, no muy lejos del puerto marítimo de Hamburgo, una de las ciudades más grandes del Sacro Imperio Romano.​​ Esto conllevaba un largo viaje con su amigo, que probablemente realizaron en parte a pie y en parte en carroza, aunque no se sabe con certeza.​ No hay referencias escritas de este período de su vida, pero los dos años de estancia en la escuela parecen haber sido decisivos, por haberle expuesto a una paleta más amplia de la cultura europea que la que había experimentado en Turingia. Además de cantar en el coro a capella, es probable que tocase el órgano con tres teclados y sus clavicémbalos.​ Quizás entró en contacto con los hijos de los nobles del Norte de Alemania, que eran enviados a esta escuela selectísima para prepararse en sus carreras diplomáticas, gubernamentales y militares.​
Aunque existen pocas evidencias históricas que lo sustenten, es casi seguro que durante la estancia en Luneburgo, el joven Bach visitó la iglesia de San Juan (Johanniskirche) y escuchó (y posiblemente tocó) el famoso órgano de la iglesia (construido en 1549 por Jasper Johannsen, y conocido como «el órgano de Böhm» debido a su intérprete más destacado).​ Dado su talento musical, es muy probable asimismo que tuviese un significativo contacto con los organistas destacados del momento en Luneburgo, muy particularmente con Georg Böhm (el organista de la Johanniskirche), así como con organistas de la cercana Hamburgo, como Johann Adam Reincken y Nicolaus Bruhns.​​ Gracias al contacto con estos músicos, Johann Sebastian tuvo acceso probablemente a los instrumentos más grandes y precisos que había tocado hasta entonces. En esta etapa se familiarizó con la música de la tradición académica organística del Norte de Alemania, especialmente con la obra de Dietrich Buxtehude, organista en la iglesia de Santa María de Lübeck, y con manuscritos musicales y tratados de teoría musical que estaban en posesión de aquellos músicos.​ Stauffer informó del descubrimiento en 2005 de las tablaturas de órganos que Bach escribió, aun en su adolescencia, de obras de Reincken y Dieterich Buxtehude, que muestra «un adolescente disciplinado, metódico y bien entrenado profundamente comprometido con el aprendizaje de su oficio».​
En enero de 1703, poco después de terminar los estudios y graduarse en San Miguel y de ser rechazado para el puesto de organista en Sangerhausen,​​ Bach logró un puesto como músico de la corte en la capilla del duque Juan Ernesto III, en Weimar.​ No está claro cuál fue su papel allí, pero parece que incluía tareas domésticas no musicales. Durante sus siete meses de servicio en Weimar, su reputación como teclista se extendió tanto que fue invitado a inspeccionar el flamante órgano de la iglesia de San Bonifacio (St.-Bonifatius-Kirche, posteriormente Bachkirche, «iglesia de Bach») de la cercana ciudad de Arnstadt, a 40 kilómetros al sureste de Weimar, y a dar el concierto inaugural en él.​ La familia Bach tenía estrechos vínculos con esta vieja ciudad de Turingia, al lado del bosque de Turingia. En agosto de 1703, aceptó el puesto de organista en dicha iglesia,​ con obligaciones ligeras, un salario relativamente generoso y un buen órgano nuevo, afinado conforme a un sistema nuevo que permitía que se utilizara un mayor número de teclas.​ En esa época, Bach estaba emprendiendo la composición seria de preludios para órgano; estas obras, inscritas en la tradición del Norte de Alemania de preludios virtuosos e improvisatorios, ya mostraban un estricto control de los motivos (en ellos, una idea musical sencilla y breve se explora en sus consecuencias a través de todo un movimiento). Sin embargo, en estas obras el compositor aún no había desarrollado plenamente su capacidad de organización a gran escala y su técnica contrapuntística, donde dos o más melodías interactúan simultáneamente.​
A pesar de las fuertes conexiones familiares y el hecho de estar empleado por un entusiasta de la música no impidieron que surgiera tensión entre el joven organista y las autoridades después de varios años en el puesto. Johann Sebastian estaba insatisfecho con el nivel de los cantantes del coro. Llamó a uno de ellos «Zippel Fagottist» (fagotista flojo). Una noche, este estudiante llamado Geyersbach fue tras él con un palo. Bach presentó una denuncia contra él ante las autoridades. Absolvieron a Geyersbach con una pequeña reprimenda y ordenaron a Bach que fuera más moderado con respecto a las cualidades musicales que esperaba de sus alumnos. Meses después, su empleador se mostró muy molesto después de que Bach se ausentara de Arnstadt sin autorización durante cuatro meses (había pedido permiso para ausentarse cuatro semanas) en el invierno de 1705-1706 para visitar en Lübeck al gran maestro Dietrich Buxtehude y asistir a sus Abendmusiken en la iglesia de Santa María (Marienkirche). Este episodio bien conocido de la vida del compositor implica que tuvo que caminar unos 400 kilómetros de ida y otros tantos de vuelta a pie para pasar tiempo con el hombre al que posiblemente consideraba como la figura máxima entre los organistas alemanes.​​ El viaje reforzó el influjo del estilo de Buxtehude como fundamento de la obra temprana de Bach y el hecho de que alargase su visita durante varios meses sugiere que el tiempo que pasó con el anciano tuvo un alto valor para su arte. Johann Sebastian quería convertirse en amanuense (asistente o sucesor) de Buxtehude, pero no quiso casarse con su hija, que era la condición para su nombramiento.​
En 1706, le ofrecieron un puesto mejor pagado como organista en la iglesia de San Blas (Divi-Blasii-Kirche) de Mühlhausen una importante ciudad al norte.​​ El año siguiente tomó posesión de este mejor puesto, con paga y condiciones significativamente superiores, incluyendo un buen coro.​ A los cuatro meses de haber llegado a Mühlhausen, se casó, el 17 de octubre de 1707, con Maria Barbara Bach, una prima suya en segundo grado, con quien tendría siete hijos, de los cuales cuatro alcanzaron la edad adulta.​ Dos de ellos —Wilhelm Friedemann​ y Carl Philipp Emanuel—​ llegaron a ser compositores importantes en el ornamentado estilo galante que siguió al barroco.
El ayuntamiento de la ciudad aceptó los requerimientos de Bach e invirtió una gran suma en la renovación del órgano de la iglesia de San Blas. En 1708, Johann Sebastian escribió la cantata festiva Gott ist mein König, BWV 71 para la inauguración del nuevo concejo de la ciudad, cuya publicación fue costeada por el ayuntamiento. En dos ocasiones, en años posteriores, el compositor tuvo que regresar para dirigirla.​
Transcurrido apenas un año, en 1708, le llegó una nueva oferta de trabajo como organista desde la corte ducal en Weimar, por lo que abandonó su puesto en Mühlhausen. Allí, tuvo la oportunidad de trabajar con un contingente grande y bien financiado de músicos profesionales.​ Bach se trasladó con su familia a un apartamento muy cercano al palacio ducal.​ Ese mismo año nació su primera hija, Catharina Dorothea. Se fue a vivir con ellos la hermana mayor y soltera de Maria Barbara, que permaneció con ellos ayudando en las tareas domésticas hasta su muerte en 1729. También nacieron tres hijos en Weimar: Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emanuel y Johann Gottfried Bernhard. Tuvieron tres hijos más, que sin embargo no vivieron hasta su primer cumpleaños, incluidos los gemelos nacidos en 1713.​
Este período en la vida de Bach fue fructífero y comenzó una época de composición de obras para teclado y orquestales. Alcanzó el nivel de competencia y confianza para ampliar las estructuras existentes e incluir influencias del exterior. A la muerte del príncipe Juan Ernesto en 1707, su hermano Guillermo Ernesto había asumido el poder de facto. Por su anterior cercanía con el duque Juan Ernesto, que había sido a su vez un avezado músico y admirador de la música italiana, Bach había estudiado y transcrito las obras de Antonio Vivaldi, Arcangelo Corelli y Giuseppe Torelli, entre otros autores italianos, gracias a lo cual había aprendido a escribir aperturas dramáticas y a emplear los ritmos dinámicos y los esquemas armónicos que se encontraban en dicha música, asimilando su dinamismo y emotividad armónica, y aplicando dichas cualidades a sus propias composiciones, que a su vez eran interpretadas por el conjunto musical del duque Guillermo Ernesto. Absorbió estos aspectos estilísticos en parte mediante la transcripción de conciertos para cuerda y viento de Vivaldi a clavecín y órgano; muchas de esas obras transcritas son todavía interpretadas con frecuencia. Se sintió atraído especialmente con el estilo italiano en el que uno o más instrumentos solistas alternan sección por sección con la orquesta completa a través de un movimiento.​​​
Continuó tocando y componiendo para órgano e interpretando música de concierto con el conjunto del duque.​ También comenzó a componer preludios y fugas, posteriormente recopilados en su obra monumental El clave bien temperado (Das Wohltemperierte Klavier),​ impreso por primera vez en 1801, que consta de dos libros compilados en 1722 y 1744,​ cada uno de los cuales contiene un preludio y fuga en cada tonalidad mayor y menor. Comenzó a escribir Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano) obra didáctica que dejó inconclusa. Contenía corales tradicionales luteranas arregladas en elaboraciones complejas, para formar organistas.​
En 1713, le ofrecieron un puesto en Halle cuando aconsejó a las autoridades durante la renovación de Christoph Cuntzius del órgano principal de la galería oeste de la Marktkirche Unser Lieben Frauen.​​ Johann Kuhnau y Bach volvieron a tocar cuando se inauguró en 1716.​​ En la primavera de 1714, Johann Sebastian fue ascendido a Konzertmeister, un honor que implicaba realizar una cantata de iglesia mensualmente en la iglesia del castillo.​ Las tres primeras cantatas de la nueva serie compuesta por Bach en Weimar fueron Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182, para el Domingo de Ramos, que coincidió con la Anunciación de ese año; Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12, para el Domingo de júbilo; y Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!, BWV 172 para Pentecostés.​ Su primera cantata navideña, Christen, ätzet diesen Tag, BWV 63, se estrenó aquí posiblemente en 1713.​ o si fue interpretada para el bicentenario de la Reforma Protestante en 1717.​
En 1717, ocurre en Dresde el anecdótico intento de duelo musical con Louis Marchand (se dice que Marchand abandonó la ciudad tras escuchar previamente y a escondidas a Bach).​ Ese mismo año, con motivo del fallecimiento del maestro de capilla (o Kapellmeister) de la corte de Anhalt-Köthen y con la mediación del duque Ernesto Augusto —sobrino de Guillermo Ernesto, con quien a la sazón se hallaba en pleitos en aquel entonces—, el príncipe Leopoldo ofreció a Bach el puesto vacante, que aceptó. Esto disgustó al duque de Weimar y cuando el compositor presentó su renuncia ordenó su arresto por algunas semanas en el castillo antes de aceptarla.​​ Según una traducción del informe del secretario del tribunal, fue encarcelado durante casi un mes antes de ser despedido desfavorablemente:
El príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen contrató a Bach como maestro de capilla en 1717. El príncipe Leopoldo, que también era músico, apreciaba su talento, le pagaba bien y le dio un tiempo considerable para componer y tocar. Sin embargo, el príncipe era calvinista y no solía usar música elaborada en sus misas. Por esa razón, la mayoría de sus obras de este período fueron profanas.​ Como ejemplo están las Suites para orquesta, las seis Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violín solo y los Conciertos de Brandeburgo.​ También compuso cantatas profanas para la corte, como Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a.
A pesar de haber nacido en el mismo año y de estar separados únicamente por alrededor de 130 kilómetros, Bach y Georg Friedrich Händel nunca se conocieron. En 1719, Johann Sebastian realizó un viaje de unos treinta kilómetros desde Köthen hasta Halle con la intención de conocer a Händel, pero este había abandonado recientemente la ciudad.​ En 1730, Wilhelm Friedemann, el hijo de Johann Sebastian, viajó a Halle para invitar a Händel a visitar a la familia Bach en Leipzig. Sin embargo, dicha visita nunca tuvo lugar.​
El 7 de julio de 1720, mientras Bach estaba de viaje con el príncipe Leopoldo en Karlovy Vary, su esposa, Maria Barbara Bach, murió repentinamente. Algunos especialistas señalan que en memoria de ella compuso la Partita para violín solo n.º 2, BWV 1004, en especial, su última sección, la «Chacona». Al año siguiente, conoció a Anna Magdalena Wilcke, una joven y talentosa soprano 16 años más joven que él que cantaba en la corte de Köthen. Se casaron el 3 de diciembre de 1721.​ Juntos tuvieron trece hijos más, seis de los cuales alcanzaron la edad adulta: Gottfried Heinrich, Johann Christoph Friedrich y Johann Christian, que llegaron a ser músicos destacados; Elisabeth Juliane Friederica (1726-81), quien se casó con el alumno de su padre Johann Christoph Altnickol; Johanna Carolina (1737-81); y Regina Susanna (1742-1809).​
Johann Kuhnau había sido Thomaskantor de la Thomasschule en la iglesia luterana de Santo Tomás (Thomaskirche) de Leipzig desde 1701 hasta su muerte el 5 de junio de 1722. Bach había visitado Leipzig durante el mandato de Kuhnau: en 1714 asistió al servicio en la iglesia de Santo Tomás el primer domingo de Adviento,​ y en 1717 había probado el órgano de la Paulinerkirche.​ En 1716, Bach y Kuhnau se habían reunido con motivo de la prueba e inauguración de un órgano en Halle.​
Después de que le ofrecieran el puesto, invitaron a Bach a Leipzig solo después de que Georg Philipp Telemann indicara que no estaba interesado en trasladarse a Leipzig.​ Telemann fue a Hamburgo, donde «tuvo sus propias luchas con el Senado de la ciudad».​
En 1723, Bach fue nombrado Thomaskantor y director musical de las principales iglesias de la ciudad, San Nicolás (Nikolaikirche) y San Pablo (Paulinerkirche), la iglesia de la Universidad.​ Era un prestigioso puesto en la ciudad mercantil líder del Electorado de Sajonia, un electorado vecino de Turingia.​ Aparte de sus breves ocupaciones en Arnstadt y Mühlhausen, este fue el primer trabajo estatal de Bach, en una carrera que había estado estrechamente ligada al servicio a la aristocracia. Durante ese tiempo, ganó más prestigio a través de nombramientos honorarios en las cortes de Köthen y Weissenfels, así como en la del elector Augusto II de Polonia en Dresde.​ El compositor con frecuencia no estaba de acuerdo con su empleador, el consejo de la ciudad de Leipzig, al que consideraba «tacaño».​
Este puesto, que mantuvo durante 27 años hasta su muerte, lo puso en contacto con las maquinaciones políticas de su empleador, el Ayuntamiento de Leipzig, dentro del cual había dos facciones: los absolutistas, leales al monarca sajón en Dresde, Augusto II de Polonia, y la facción de la ciudad-estado, que representaba los intereses de la clase mercantil, los gremios y los aristócratas menores. Los monárquicos fueron quienes lo contrataron, en particular por el alcalde de aquella época, Gottfried Lange, un abogado joven que había servido en la corte de Dresde. Coincidiendo con el nombramiento de Bach, a la facción de la ciudad-estado se le otorgó el control de la Thomasschule y se le requirió para varios compromisos con respecto a sus condiciones de trabajo.​​
El trabajo de Bach le requería instruir a los estudiantes de la Thomasschule en el canto y proveer semanalmente de música sacra a las principales iglesias de la ciudad. Además, tenía que enseñar latín, pero le permitieron emplear a cuatro ayudantes para que lo hicieran en su lugar, así como para ayudarle en la instrucción musical.​ Le encargaron una cantata para el servicio de los domingos y días festivos en la iglesia durante el año litúrgico.
Habitualmente Bach interpretaba sus propias cantatas, muchas de las cuales las compuso durante sus primeros tres años en Leipzig. La primera de ellas fue Die Elenden sollen essen, BWV 75, representada por primera vez en la Nikolaikirche el 30 de mayo de 1723, el primer domingo después del Domingo de Trinidad. Recopiló sus cantatas en ciclos anuales. Cinco son mencionados en sus obituarios, aunque solo existen tres.​ La mayoría de estas obras se utilizaban en las lecturas del Evangelio prescritas para cada domingo y día festivo en el año luterano.​ Comenzó un segundo ciclo anual el primer domingo después del de Trinidad de 1724 y compuso únicamente cantatas con coro; muchas de ellas fueron compuestas usando corales, himnos tradicionales de la Iglesia luterana. Entre ellos se incluyen O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20; Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140; Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62; y Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1.​
Para los ensayos e interpretaciones de estas obras en la iglesia de Santo Tomás, probablemente se sentaba al clave o dirigía frente al coro de espaldas a la congregación. Detrás del coro y un nivel por encima estaba el órgano y en sendas galerías laterales a izquierda y derecha estarían las cuerdas, los vientos, la percusión y el bajo continuo.​
El ayuntamiento solo otorgaba alrededor de ocho instrumentistas permanentes, limitación que fue fuente de constante fricción con Bach, que tuvo que reclutar al resto de los veinte o más músicos requeridos para las partituras medianas o grandes, en la universidad, la Thomasschule y el público.​ Bach seleccionaba a los coristas: sopranos y contraltos de la Thomasschule y tenores y bajos de la Thomasschule y de cualquier lugar de Leipzig. Las intervenciones en bodas y funerales daban un ingreso extra a estos grupos. Es probable que para este propósito, y para el entrenamiento escolar, escribiese al menos seis motetes, la mayoría para doble coro.​ Como parte de su trabajo regular en la iglesia dirigía motetes de la Escuela veneciana y de alemanes como Heinrich Schütz, que servirían como modelos formales para sus propios motetes.​
El predecesor de Bach como Thomaskantor, Johann Kuhnau, también había sido director musical de la Paulinerkirche, la iglesia de la Universidad de Leipzig. Pero cuando Bach se instaló como Thomaskantor en 1723, se le puso a cargo solo de la música para los servicios festivos de la iglesia en la Paulinerkirche. Su petición de proporcionar también música para los servicios dominicales regulares allí (con su correspondiente aumento salarial) llegó hasta el elector, pero fue denegada. Después de esto, en 1725, Bach «perdió interés» en trabajar incluso para los servicios festivos en la Paulinerkirche y apareció allí solo en «ocasiones especiales».​ La Paulinerkirche tenía un órgano mucho mejor y más nuevo (1716) que los de la Thomaskirche o la Nikolaikirche.​ Bach no estaba obligado a tocar ningún órgano en sus deberes oficiales, pero se cree que le gustaba tocar en el órgano de la Paulinerkirche «por su propio placer».​
Amplió sus horizontes compositivos más allá de la liturgia al hacerse cargo, en marzo de 1729, de la dirección del Collegium Musicum, una sociedad musical de estudiantes fundada en 1703 por Georg Philipp Telemann. Esta era una de las docenas de sociedades privadas creadas por estudiantes universitarios activos musicalmente que existían en las principales ciudades germanoparlantes y que, lideradas por los músicos profesionales más destacados de cada ciudad, se fueron haciendo progresivamente más importantes en la vida pública musical. En palabras de Christoph Wolff, asumir la dirección fue un movimiento astuto que «consolidó el firme control que ejercía Bach sobre las principales instituciones musicales de Leipzig».​ Durante todo el año, el Collegium Musicum de Leipzig participaba regularmente en escenarios como la Cafetería Zimmermann (Zimmermannsches Caffeehaus), una cafetería en la calle Sainte-Catherine frente a la plaza del mercado. Muchas de sus obras durante las décadas de 1730 y 1740 las escribió para el Collegium Musicum y este las interpretó. Entre esas obras se encuentran parte de sus Clavier-Übung y muchos de sus conciertos para violín y clave.​
Si bien está claro que nadie en el ayuntamiento dudaba de su genio, hubo una constante tensión entre el Kantor, que se consideraba el líder de la música eclesial de la ciudad, y la facción de la ciudad-estado, que lo veía como un maestro de escuela y quería reducir el énfasis en la composición de música tanto para la iglesia como para la Thomasschule. A partir de 1730, la facción de la ciudad-estado estaría encabezada por el teólogo y filólogo Johann August Ernesti. Profesor en la Universidad de Leipzig, Ernesti, junto con buena parte del claustro de la Universidad, propugnaba un cambio de modelo educativo que se reorientaría hacia disciplinas más ilustradas como las ciencias naturales o la filología. Las múltiples prerrogativas de Bach como Kantor de Santo Tomás chocaban con esta pretensión, por lo que pronto surgió una agria disputa entre ambos, que pretendía relegar la importancia de la música a un segundo puesto, y retirar al Kantor toda competencia en materia educativa. El nivel de la disputa llegó a tal punto que Bach pidió ayuda al rey de Polonia, gran duque de Lituania y elector de Sajonia, Augusto III, que intervino a su favor. El hecho de que hiciera intervenir al elector de Sajonia escandalizó a la corporación de Leipzig, que consideraba el asunto un tema local e interpretó su actitud como propia de alguien con delirios de grandeza. Tras la disputa, las relaciones entre Bach y sus patronos locales se degradaron rápidamente. Sea como fuera, el ayuntamiento nunca cumplió la promesa —que hizo Lange en la entrevista inicial— de ofrecer un salario de 1000 táleros anuales, si bien se le ofreció a él y a su familia una reducción de impuestos y un buen apartamento en una de las alas de la Thomasschule, que renovaron con gran gasto en 1732.​​
En 1733, Bach compuso el «Kyrie» y «Gloria» de la Misa en si menor. Presentó el manuscrito a Augusto III, en un intento finalmente exitoso de persuadir al monarca para que lo nombrara Compositor Real de la Corte.​ Posteriormente extendió dicha obra en una misa completa, añadiendo un «Credo», «Sanctus» y «Agnus Dei», cuya música fue sacada casi por completo de sus propias cantatas. El nombramiento de Bach como compositor de la corte fue parte de su larga disputa para conseguir un mayor poder de negociación con el ayuntamiento de Leipzig. Aunque la misa completa probablemente nunca se representó durante la vida del compositor,​ está considerada entre la obras corales más grandes de todos los tiempos.​ Entre 1737 y 1739, el antiguo alumno de Bach Carl Gotthelf Gerlach asumió el puesto de director del Collegium Musicum.
En 1735, comenzó a preparar su primera publicación de música de órgano, que se imprimió como el tercer Clavier-Übung en 1739.​ A partir de ese año comenzó a compilar y componer el conjunto de preludios y fugas para clavecín que se convertiría en su segundo libro de El clave bien temperado.​
De 1740 a 1748, copió, transcribió, amplió o programó música en un estilo polifónico más antiguo (stile antico) de, entre otros, Palestrina (BNB I/P/2),​ Kerll (BWV 241),​ Torri (BWV Anh. 30),​ Bassani (BWV 1081),​ Gasparini (Missa Canonica)​ y Caldara (BWV 1082).​ El estilo propio de Bach cambió en la última década de su vida, mostrando una mayor integración de estructuras polifónicas y cánones y otros elementos del stile antico.​ Su cuarto y último volumen de Clavier-Übung, las Variaciones Goldberg, para clave de dos manuales, contenía nueve cánones y se publicó en 1741.​ Durante este período, Bach también continuó adoptando música de contemporáneos como Händel (BNB I/K/2)​ y Stölzel (BWV 200),​ y realizó la revisión final de muchas de sus propias composiciones anteriores, como las Pasiones según San Mateo y San Juan y los Dieciocho grandes preludios corales.​ También programó y adaptó música de compositores de una generación más joven, que incluían a Pergolesi (BWV 1083)​ y sus propios estudiantes como Goldberg (BNB I/G/2).​
En 1747, Bach se unió a la Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften de Lorenz Christoph Mizler después de una larga preparación formal, necesaria para acceder a la Sociedad. Mizler llamó a su antiguo profesor uno de sus «guten Freunde und Gönner» («buenos amigos y patrocinadores»).​​ Esto es particularmente notable porque Mizler era un apasionado representante de la Ilustración alemana y polaca.​ Su afiliación tuvo varios efectos. Con ocasión de su entrada en la Sociedad, compuso las Variaciones canónicas sobre "Vom Himmel hoch da komm' ich her", BWV 769.​ En 1746, durante la preparación de la entrada del compositor, Elias Gottlob Haussmann pintó el famoso retrato de Bach. Se tenía que enviar un retrato a cada miembro de la Sociedad.​ Bach dedicó por este retrato el Canon triplex a 6 (BWV 1076) a la Sociedad.​ La Sociedad insistió en realizar un obituario de cada miembro, por lo que Mizler inició la historia de las biografías de Bach en la Musikalische Bibliothek.​
Ese mismo año, Bach visitó la corte de Federico II el Grande en el palacio de Sanssouci (Potsdam), donde uno de sus hijos, Carl Philipp Emanuel, estaba al servicio del monarca como clavecinista de la corte. El rey interpretó un tema para él y lo desafió a improvisar una fuga basada en este. El compositor improvisó una fuga en tres partes en el pianoforte del monarca, entonces una novedad, y posteriormente presentó al rey Federico la Ofrenda musical, que consistía en fugas, cánones y un trío basado en ese Thema Regium. Su fuga en seis partes incluye un tema ligeramente alterado, más adecuado para una extensa elaboración. Las Corales Schübler, un conjunto de seis preludios corales transcritos de movimientos de cantatas que Bach había compuesto unas dos décadas antes, se publicaron al año siguiente.​​ Casi al mismo tiempo, también se imprimió el conjunto de cinco variaciones canónicas que Bach había presentado al ingresar a la sociedad de Mizler en 1747.​
A menudo se argumentó que otras obras tardías del compositor pudieron tener conexión con la teoría musical basada en la Sociedad. Dos composiciones a gran escala ocuparon un lugar central en los últimos años de Bach. Desde alrededor de 1742 escribió y revisó los diversos cánones y fugas de El arte de la fuga, que continuó preparando para su publicación hasta poco antes de su muerte. Bach no pudo completar su fuga final.​​ Consiste en 18 fugas y cánones complejos basados en un tema simple y fue publicada a título póstumo en 1751.​ Después de extraer una cantata, Gloria in excelsis Deo, BWV 191, de su Misa Kyrie-Gloria de 1733 para la corte de Dresde a mediados de la década de 1740, amplió ese escenario a su misa en si menor en los últimos años de su vida. Stauffer la describe como «la obra eclesiástica más universal de Bach. Consiste principalmente en movimientos reciclados de cantatas escritas durante un período de treinta y cinco años, le permitió examinar sus piezas vocales por última vez y elegir movimientos selectos para su posterior revisión y refinamiento».​ Aunque la misa completa nunca se representó durante la vida del compositor, se considera una de las mejores obras corales de la historia.​
En enero de 1749, la hija del compositor, Elisabeth Juliane Friederica, se casó con su alumno Johann Christoph Altnickol. La salud de Bach empeoró. El 2 de junio, Heinrich von Brühl escribió a uno de los burgomaestres de Leipzig para pedirle que su director de música, Gottlob Harrer, ocupara los cargos de Thomaskantor y director musical «ante el eventual [...] fallecimiento del señor Bach».​ Se fue quedando progresivamente más ciego, por lo que el cirujano británico John Taylor lo operó durante su visita a Leipzig en marzo y de nuevo en abril de 1750.​
La última obra de Bach completada fue un preludio coral para órgano, titulado Vor deinen Thron tret ich hiermit, BWV 668a, que dedicó a su yerno Johann Christoph Altnickol, desde su lecho de muerte. En las notas de los tres pentagramas de la cadencia final, leídas según la denominación germana, se encuentran las iniciales «JSB».​
El 28 de julio de 1750, Johann Sebastian Bach falleció a la edad de 65 años.​ Un periódico de la época informó de que «las infelices consecuencias de su muy poco exitosa operación» fueron la causa de su muerte.​ Historiadores modernos especulan con que la causa de su muerte fue una apoplejía, complicada por una neumonía.​​​ Actualmente se cree que su ceguera fue originada por una diabetes sin tratar.​ Según ciertos médicos, padecía de blefaritis, enfermedad ocular visible en los retratos de sus últimos años.
El hijo del compositor Carl Philipp Emanuel se ocupó de que El arte de la fuga, aunque aún sin terminar, se publicara en 1751.​ Junto con uno de los antiguos alumnos del compositor, Johann Friedrich Agricola, el hijo también escribió el obituario («Nekrolog»), que se publicó en la Musikalische Bibliothek de Mizler, en 1754.​
Un inventario elaborado unos meses después de la muerte de Bach muestra que su patrimonio incluía cinco clavecines, dos laúd-clave, tres violines, tres violas, dos violonchelos, una viola da gamba, un laúd, una espineta y cincuenta y dos «libros sagrados», incluyendo obras de Martín Lutero y Flavio Josefo.​ Inicialmente fue enterrado en el viejo cementerio de San Juan en Leipzig. Su tumba estuvo sin identificar durante casi ciento cincuenta años hasta que, en 1894, finalmente se encontró su ataúd y lo trasladaron a una cripta en la iglesia de San Juan. Este edificio quedó destruido durante un bombardeo del bando aliado durante la Segunda Guerra Mundial, por lo que desde 1950 los restos de Johann Sebastian Bach reposan en una tumba en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig.​
La obra de Bach se puede dividir en tres grandes períodos bien diferenciados, marcados por las influencias y la asimilación de los estilos de su época, el desarrollo, búsqueda y evolución de su estilo personal, y los puestos profesionales que desempeñó.​
El primer período, el de aprendizaje y estudio, va desde 1700 hasta 1713, estando ya en Weimar; en él escribió música para teclado y cantatas sacras, y formó su estilo, que sintetizó toda la tradición de la música clásica europea precedente: la polifonía clásica fijada en tiempos de Giovanni Pierluigi da Palestrina; el primer Barroco de Girolamo Frescobaldi; la música francesa del siglo XVII; y la de autores alemanes e italianos de su época como Dietrich Buxtehude, Johann Pachelbel y Antonio Vivaldi.​ De este último copió y adaptó obras desde su juventud: así lo hizo en Weimar, cuando, gracias al duque, pudo versionar algunas de sus obras en sus Conciertos BWV 592-597 y BWV 972-987.​ Bach también se interesaba en compositores contemporáneos, a quienes estudiaba y con muchos de los cuales mantuvo una relación personal directa. Entre ellos se encontraban Jan Dismas Zelenka, Johann Mattheson, Georg Philipp Telemann, Reinhard Keiser y Georg Friedrich Händel.​
El segundo período, ya de plena madurez, empieza en 1713, en Weimar, y acaba en 1740, afincado ya en Leipzig. Bach dominaba los dos estilos principales de su época, el francés y el italiano (progresiones armónicas) ya plenamente tonales, claridad melódica y dinamismo rítmico, y, de hecho, su producción estuvo muy influida por el concierto italiano y la suite francesa.​ Sintetizó en sus obras elementos de ambos junto a rasgos autóctonos alemanes como el complejo contrapunto y textura interna y el coral, del que hace amplio uso en sus obras religiosas. Resulta de todo ello un estilo fácilmente reconocible, moderno, pero de claras raíces en el pasado.​ En Leipzig y Köthen, ya forjado su estilo personal, adquiere un profundo dominio técnico.​ Es así como hizo amplio uso de la técnica y formas alemanas del órgano (tocatas, preludios, fugas, corales), francesas del clave (suites, oberturas) e italianas del violín (conciertos, sonatas, sinfonías).​
El último período de su música va desde la publicación de Clavier-Übung III, en 1739, hasta su muerte en 1750. En esta etapa compuso el El arte de la fuga. Durante los últimos años de su vida —dominados ya en Alemania por la estética de la Ilustración— su obra fue considerada anticuada, árida, difícil y saturada de adornos. En este período escribió obras instrumentales singularmente densas, como haría más adelante Beethoven, y su estilo personal se volvió más contrapuntístico, con apenas una leve influencia de la nueva música galante o estilo preclásico naciente en aquellos momentos, que se caracterizaba por su carácter homofónico y apenas utilizaba el cargado contrapunto que Bach usaba.​ Así, el 14 de mayo de 1737, Johann Adolph Scheibe, crítico musical de la nueva mentalidad ilustrada, criticó duramente su música en su Der Critischer Musikus: «sus piezas son extremadamente difíciles de tocar; porque exige que los cantantes e instrumentistas hagan con sus gargantas e instrumentos exactamente lo que él puede tocar en el clavecín».​
Escribió en casi todos los géneros y formas de su época, en multitud de combinaciones instrumentales y vocales. Culminó y realizó obras destacables en todos ellos e incluso creó géneros nuevos, como la sonata para teclado y un instrumento.​ Única excepción fue la ópera,​ género para el cual no compuso, aunque el lenguaje e influencia de la ópera seria del siglo XVIII está presente en toda su producción vocal.​ La influencia de la ópera se plasma, sin embargo, especialmente en las cantatas, pasiones y oratorios. Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211 (conocida como Cantata del café) de 1735 es, prácticamente, una pequeña ópera sin representación escénica, y sus pasiones (como la Pasión según San Mateo, BWV 244, de 1727) contienen muchos elementos operísticos.
Después de Bach, algunas formas musicales, como las pasiones, las cantatas sacras, las tocatas y las fugas, fueron cayendo en desuso para los grandes compositores.​ Tras su muerte, la música tomó una dirección en la que su obra no tuvo cabida; él es el punto final respecto a una forma de entender la música que se remontaba a la Edad Media, cuando tenían más importancia la polifonía que la armonía o el timbre. Pero también fue innovador y abrió caminos para la música del futuro: por ejemplo, fue el primer gran maestro del concierto para teclado. De hecho, el quinto Concierto de Brandeburgo n.º 5, BWV 1050 (1719), en el cual el teclado adquiere un papel solista que hasta entonces nunca había tenido, puede considerarse el primer concierto escrito para teclado, que continuó en la serie de conciertos BWV 1052-1065 (1735).​​ En ese sentido, Bach desempeñó un papel destacado en el desarrollo de dicho género.​
En 1950, Wolfgang Schmieder elaboró el registro o catálogo de sus obras, que abarca en total 1128 obras. Se conoce por las siglas «BWV», que significan «Bach-Werke-Verzeichnis» o «Catálogo de las obras de Bach». Es un sistema de numeración usado para identificar las obras del compositor alemán, que se agrupan en dos grandes secciones.​​
Primero, la música vocal (BWV 1-524), que comprende cantatas (BWV 1-224); obras corales a gran escala (BWV 225-249), incluyendo pasiones (BWV 250-524), oratorios y corales, y otras obras sacras.​​
Después la música instrumental (BWV 525-1127), que incluye obras para órgano (BWV 525-748), otras obras para teclado (BWV 772-994), música para laúd (BWV 995-1000), música de cámara (BWV 1001-40), música orquestal (BWV 1041-71), y cánones y fugas (BWV 1072-1126), además de otro tipo de música instrumental como conciertos (varios para un único solista y otros con hasta cuatro solistas), sonatas, suites, oberturas, preludios, fantasías, ricercares, variaciones y pasacalles. A su vez, dentro de cada una de estas dos divisiones, las obras se agrupan por géneros, y no por fecha de composición.​​ Por esta razón, un número BWV menor no indica una obra cronológicamente temprana.​ La primera edición del catálogo listaba 1080 composiciones supervivientes indiscutidamente compuestas por Bach.​ También existe un catálogo elaborado por Christoph Wolff, de menor difusión.
La música vocal de Bach que se conserva consta de 525 obras, aunque solo 482 de ellas están completas.​ En su mayoría es sacra —solo 24 cantatas, cuatro lieder y un quodlibet son profanos— y compuesta para la liturgia de la Iglesia luterana alemana, en la que la música ocupa un importante lugar.​
La gran mayoría de su música vocal la compuso en Leipzig entre los años 1723 y 1741, cuando Bach era Kantor y tenía entre sus obligaciones componer cantatas, pasiones y motetes para las cinco iglesias más grandes de la ciudad, además de para actos civiles y religiosos, como por ejemplo funerales.​
El compositor diferenciaba escasamente en estilo sus obras profanas frente a las religiosas. Un ejemplo de ello es la utilización de los mismos textos para la música sacra y la profana, como sucede con la música del «Hosanna» de la Misa en si menor, BWV 232, que antes había empleado en una cantata en homenaje a Augusto II de Polonia con motivo de una de sus visitas oficiales a Leipzig, Es lebe der König, der Vater im Lande, BWV Anh. 11.​
De su música instrumental se conservan 227 piezas para órgano, 189 piezas para clavicémbalo, 20 para instrumentos a solo, 16 de cámara, 30 orquestales y 18 especulativas. En total, son 494 las obras instrumentales completas. Están compuestas para una amplia gama de instrumentos de su época, incluso algunos experimentales, como el laúd-clave, aunque especialmente significativos son el órgano, el clavecín y el violín.​
De su música instrumental solo los corales para órgano están destinados a su uso en la iglesia. Mucha de ella, especialmente la destinada al teclado, es de carácter didáctico, con frecuencia escritas para el aprendizaje de su hijo Wilhelm Friedemann. Entre las didácticas destacan El clave bien temperado y las series de Suites inglesas y francesas.​
El órgano y el clavecín ocupan un papel central en la obra de Bach con más de 400 obras destinadas a ellos, aparte de ser el sostén como bajo continuo de las obras orquestales, las cantatas, las misas, las pasiones y algunas obras de cámara (que solía dirigir desde el teclado). El clavecín adquiere un papel importante como solista en los conciertos para cuerdas y uno, dos, tres o cuatro teclados.​
Su aporte a la literatura musical, avances técnicos y de interpretación, evolución e historia de estos dos instrumentos fue capital, ya que explotó al límite sus capacidades, investigó y mejoró su afinación, recursos y ejecución, y exploró las 24 tonalidades mayores y menores en El clave bien temperado, BWV 846-893.​​ Entre sus obras didácticas para clave están las Invenciones a dos voces y las Sinfonías a tres voces.​
Entre la música organística de Bach destacan también sus preludios corales, unos 170 aproximadamente.​ La antología Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano), que él mismo recopiló en Weimar y en Köthen, comprende breves preludios corales, que muchas veces destinaba a fines educativos. De hecho, tras el título de la Orgelbüchlein dice que este «pequeño libro para órgano, por medio del cual un principiante del órgano recibe instrucciones para desarrollar un coral de formas muy diferentes, y al mismo tiempo adquiere facilidad en el estudio del pedaleo, ya que los corales contenidos en él tratan al pedaleo como un obbligato (es decir, esencial, no optativo)».​
Durante su estancia en Leipzig compiló tres antologías corales para órgano: los seis Corales Schübler, que son transcripciones de movimientos de cantata, y dieciocho corales, que revisó entre 1747 y 1749 y que fueron compuestos en épocas anteriores. Todos ellos incluyen composiciones para órgano, como variaciones, fugas, fantasías, tríos y diversos preludios corales.​​
Bach conocía bien los instrumentos de cuerda, base de la orquesta barroca —cuya música solía escribirse para dos grupos de violines, uno de violas y un bajo continuo que solía incluir violonchelo y contrabajo—. Escribió repertorio para violín solista (sonatas y partitas) y violonchelo (suites), aún hoy plenamente vigentes y de alta dificultad técnica.​ Escribió sonatas para un instrumento en solitario, como la viola de gamba, acompañado de clavecín o continuo, así como sonatas trío (dos instrumentos y continuo).
Bach escribió para instrumentos individuales, dúos y conjuntos pequeños. La Ofrenda musical y El arte de la fuga son obras contrapuntistas tardías que contienen piezas para combinaciones de instrumentos no especificados. El arte de la fuga es una obra que se corresponde muy bien con la concepción contemporánea de la música y por ello ha pasado de ser interpretada por conjuntos barrocos, hoy día todos con instrumentos de época, a ser una parte del repertorio de los principales cuartetos de cuerda.​ También se interpreta frecuentemente al piano, donde puede apreciarse el carácter trascendente de la composición.​
Las obras sobrevivientes en la forma de concierto incluyen dos Conciertos para violín (BWV 1041 y BWV 1042) y un Concierto para dos violines, BWV 1043, a menudo denominado concierto «doble» de Bach. Este concierto tiene la particularidad de que la parte del segundo violín es más virtuosística que la del primer solista, lo que hace que los grandes solistas no tengan inconveniente en colaborar y quizá ha contribuido a su popularidad entre el público.​
Johann Sebastian Bach encabezó una familia numerosa con un total de veinte hijos, nacidos entre sus 23 y sus 57 años. Tuvo siete hijos de su primer matrimonio, de los cuales sobrevivieron cuatro, y trece del segundo, de los cuales sobrevivieron solo cinco. Su primera esposa fue su prima segunda, Maria Barbara Bach (1684-1720), con la que se casó en 1707. Su segunda esposa fue la cantante Anna Magdalena Wilcke (1701-1760), con la que contrajo matrimonio en 1721.​
Cinco de los hijos se dedicaron a la música, aunque uno de ellos (Johann Gottfried Bernhard) abandonó su carrera y murió prematuramente a los 24 años. Los otros cuatro llegaron a convertirse en compositores e intérpretes reputados por derecho propio:​ Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emanuel (de quien Wolfgang Amadeus Mozart tenía muy buena opinión),​ Johann Christoph Friedrich y Johann Christian, epígono de la época preclásica y una de las influencias principales del propio Mozart.​ Carl Philipp Emanuel y Johann Christian llegaron a ser más famosos en su época de lo que había sido su padre.​
A la muerte del compositor, su familia dividió su legado musical. Wilhelm Friedemann perdió o vendió para saldar deudas varias obras compuestas por su padre. En cambio, Carl Phillip Emanuel conservó una buena parte de ellas.​
Bach tuvo numerosos alumnos y estudiantes a lo largo de su vida; según el estudioso Hans Löffler, más de ochenta. Entre ellos se cuenta Johann Christoph Altnickol, yerno suyo, que en los últimos años del maestro fue copista de sus obras, además de ayudarlo en la redacción de sus últimas composiciones, como en el caso de uno de sus últimos corales para órgano, el BWV 668, el último coral del Ciclo de Leipzig BWV 651-668.​
Ya en su vejez, cuando la gente se refería al apellido Bach lo hacía pensando en su famoso hijo Carl Phillip Emanuel. En las generaciones posteriores al compositor, solo algunos compositores y músicos conocían su obra. Básicamente eran sus hijos y sus alumnos. Gracias a ellos se conservó y no cayó en el olvido, mientras que el resto del mundo no tardaría muchos años en olvidarlo después de su muerte, en plena mitad del siglo XVIII.​
Lorenz Christoph Mizler, un antiguo alumno, publicó un detallado obituario de Bach en 1754, cuatro años después de su muerte, en Musikalische Bibliothek, un periódico musical. El obituario sigue siendo probablemente «la más rica y confiable» de las primeras fuentes documentales sobre el compositor.​ Después de su muerte, la reputación de Bach como compositor declinó en un primer momento. Su obra se consideraba pasada de moda en comparación con el emergente estilo galante.​ Inicialmente, era más recordado como intérprete y profesor.
La falta de material impreso impidió una mayor difusión de su obra. Solo se publicaron tiradas muy reducidas de algunas obras instrumentales para órgano y clave.​ Muchas de sus obras fueron compuestas para eventos determinados; por lo tanto, las interpretaron solamente una o dos veces y no se le ocurría que podría interesarle a alguien escucharlas otra vez. Por eso no se preocupaba por publicarlas.
De la única pieza que existían muchas copias manuscritas era de El clave bien temperado. Incluso Beethoven tenía una copia a los once años. Mozart lo conocía por haber escuchado hablar de su obra, pero nunca había visto nada suyo impreso. Una vez que escuchó un coro que lo cantaba quedó tan impresionado que pidió ver sus partituras, pero estas no existían.​
En 1844, se hizo la primera interpretación moderna del Oratorio de Navidad, BWV 248.​ En 1911, se halló una cantata inédita que se cataloga como Mein Herze schwimmt im Blut, BWV 199.​ En 1924, se descubrió un fragmento de cantata, catalogada como Bekennen will ich seinen Namen, BWV 200.​ En 1985, se encontró un manuscrito en Halle que contenía los corales BWV 1090-1120, inéditos hasta entonces.​ En 2005, se halló un manuscrito que contiene un aria vocal Alles mit Gott und nichts ohn' ihn, BWV 1127.​
En 2008, se hace en Berlín una reconstrucción moderna de su cabeza y rostro con técnicas de modelación por ordenador, dando una imagen de fidelidad muy aproximada a la real.​ Ese mismo año se encontró un manuscrito que contenía un coral para órgano inédito hasta la fecha.​
A finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, Bach era ampliamente reconocido por su obra para teclado. Músicos célebres, como Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Felix Mendelssohn, Robert Schumann o Frédéric Chopin estaban entre sus más destacados admiradores y tuvieron un gran aprecio por las obras que conocieron de Bach; comenzaron escribiendo en un estilo más contrapuntístico después de conocer su música.​ Mozart, tras haber escuchado el motete Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225 durante una visita a Leipzig, solicitó examinar cuanto allí había del compositor, exclamando «¡Al fin algo de lo que se puede aprender!».​ Beethoven, sin conocer la totalidad de su obra, lo describió como el «Urvater der Harmonie» («Padre original de la armonía»).​ También lo definió con un juego de palabras en alemán: «Nicht Bach, sondern Meer sollte er heissen», cuya traducción es «No debiera llamarse Bach ('arroyo', en alemán), sino Meer ('mar')».​
La reputación de Bach entre el público en general mejoró en parte gracias a la biografía del compositor que realizó Johann Nikolaus Forkel en 1802.​ Felix Mendelssohn contribuyó de manera significativa en la recuperación de la reputación de Bach con su representación de la Pasión según San Mateo el 11 de marzo de 1829 en Berlín.​ Este hecho es destacado, ya que se trataba de música muy antigua para su época. En la actualidad, se acostumbra interpretar obras de otros siglos, mientras que en el período romántico no era habitual.​ En 1850, se fundó la Bach Gesellschaft (Sociedad Bach) para promover las obras del compositor; en 1899, la Sociedad publicó una edición completa de las obras del compositor con poca intervención editorial.​ En 1838, se reinterpretaron por primera vez las Suites para orquesta.​ En 1900, se fundó la Neue Bachgesellschaft una vez que la antigua sociedad cumplió su meta.​
Durante el siglo XX, el proceso de reconocimiento tanto musical como del valor pedagógico de algunas de sus obras continuó, quizás más notablemente en la promoción de sus Suites para violonchelo solo por parte de Pau Casals, el primer artista importante que grabó dichas suites.​​ Otra novedad ha sido el crecimiento del movimiento «auténtico» o «interpretación historicista», que intenta presentar la música como la entendía el compositor originalmente. Como ejemplos, se incluyen la interpretación de las obras para teclado con un clave en lugar de con un piano moderno, el uso de pequeños coros o voces solistas en lugar de grandes elencos al estilo de los preferidos por los intérpretes en el siglo XIX y comienzos del XX,​ como también las grabaciones de la música integral de órgano en instrumentos del periodo barroco que realizó Marie-Claire Alain, quien también se dedicó a estudiar en profundidad la obra de Bach para interpretarla con los estándares barrocos de su tiempo.​
Su música sirvió de influencia para muchos compositores del siglo XX, entre ellos Astor Piazzolla, quien empleó el contrapunto y la fuga,​ o Brian Wilson (de The Beach Boys), que se inspiró en la música coral de Bach para componer Pet Sounds (1966), un álbum caratulado de pop barroco.​
Según Christoph Wolff, «Bach ahora asume un lugar en la música comparable con el de Shakespeare en la literatura o Rafael y Miguel Ángel (en Alemania también Durero) en las bellas artes».​
Johann Sebastian Bach es uno de los compositores más conocidos de la música barroca. Se ha utilizado su imagen en diversos formatos artísticos y de otra índole, como pósteres, caricaturas y postales.​ Se han emitido sellos postales y otros documentos filatélicos y numismáticos en numerosos países del mundo, en muchos casos para conmemorar los aniversarios de su nacimiento y muerte.​ También se han acuñado monedas, medallas y medallones conmemorativos.​
Aparece asimismo en diversos artículos de merchandising, como relojes,​ objetos para fumar (como pipas, vitolas de puro o cajetillas de tabaco),​ tazas y jarras,​ muñecos de juguete,​ o caramelos y chocolatinas.​
En Alemania, durante el siglo XX, se nombraron muchas calles en su honor. Además, se erigieron estatuas y placas conmemorativas en diversos países del mundo, incluidos Alemania, Bélgica, Canadá, China, Finlandia, Francia, Países Bajos, Irlanda, España, Reino Unido y Estados Unidos.​ También se han realizado bustos y estatuillas con su imagen​ y aparece en las vidrieras de varias iglesias.
Su música ha sido incluida tres veces —más que ningún otro compositor— en el Disco de oro de las Voyager, una grabación fonográfica que contiene un amplio conjunto de imágenes, sonidos comunes, lenguajes y música de la Tierra, enviada al espacio exterior con las sondas espaciales Voyager.​
El asteroide (1814) Bach, descubierto el 9 de octubre de 1931 por Karl Wilhelm Reinmuth, recibe su nombre en honor al compositor.​ Así mismo, el cráter de impacto en el planeta Mercurio denominado «cráter Bach» también lleva su nombre. En la Antártida, se encuentra la barrera de hielo Bach, una plataforma de hielo que recibe su nombre por él.​
En su condición de autor de música religiosa, su nombre figura entre las celebraciones del Calendario de Santos Luterano y comparte fecha con Georg Friedrich Händel y Heinrich Schütz. Además, se le honra con un día festivo del Calendario de Santos de la iglesia episcopal. Se celebra el 28 de julio y lo comparte con Händel y Henry Purcell. Bach y Händel también se conmemoran en el calendario de los santos preparado por la Order of Saint Luke para uso de la Iglesia metodista unida.​
En 1985, cuando se cumplieron 300 años de su nacimiento, se editó el primer registro completo de todas las cantatas sacras, dirigido por Helmuth Rilling. La edición constaba de 69 cedés y fue realizada por el sello discográfico alemán Hänssler.​ En 1989, se terminó el ciclo comenzado en 1971 de la grabación de cantatas realizado por Gustav Leonhardt y Nikolaus Harnoncourt y se editó en 60 cedés del sello discográfico Teldec. Esta grabación fue revolucionaria, pues se aplicó la concepción histórica de la interpretación y se cambió ésta para siempre.​ En 2000, se celebraron los 250 años de su muerte y tres sellos discográficos (Brilliant, Hänssler y Teldec) publicaron ediciones conmemorativas con toda la música grabada del compositor alemán, en 155, 172 y 160 cedés, respectivamente. Además, durante ese año se celebraron innumerables actos de toda índole dedicados al estudio y divulgación del artista y su obra, especialmente en su Alemania natal.​
Se ha mostrado al compositor biográficamente en numerosas ocasiones en el cine, en el teatro y en la televisión, como por ejemplo: Crónicas de Ana Magdalena Bach (1968), de Jean Marie Straub y Danièle Huillet,​ Johann Sebastian Bachs vergebliche Reise in den Ruhm (1980) de Victor Vicas,​ Johann Sebastian Bach (1983) de Lothar Bellag,​ Ein Denkmal für Johann Sebastian (1984) de Peter Milinski,​ Mi nombre es Bach (2003) de Dominique de Rivaz​ y El silencio antes de Bach (2007) de Pere Portabella.​ Además, se ha usado su música en más de 1500 películas y programas de televisión.​