Compositores

Paul Hindemith

Piano
Orquesta
Voz
Violín
Violonchelo
Viola
Mixed chorus
Soprano
Tenor
Clarinete
Sonata
Pieza
Concierto
Canción
Choruses
Secular choruses
Motete
Óperas
Cuarteto de música
Lied
por popularidad

#

14 Leichte Stücke1922, Op.262 Ballads (2 Baladas)2 Songs (2 Canciones)3 Hymnen, Op.143 Leichte Stücke (3 Easy Pieces)3 Pieces for Cello and Piano, Op.8 (3 piezas para cello y piano, Op.8)4 Pieces for Bassoon and Cello (4 piezas para fagot y violonchelo)5 Songs on Old Text6 Chansons (6 canciones)6 Lieder nach Gedichten von Hölderlin (6 poemas de Hölderlin)8 Lieder, Op.188 Pieces for Solo Flute (8 Piezas para flauta sola)8 Walzer, Op.69 English Songs (9 canciones en inglés)

A

A Composer's WorldA Concentrated Course in Traditional Harmony (Un curso concentrado en Armonía Tradicional)A Frog He Went A-Courting (Una rana que él Went A-Courting)A Song of Music (Canción de Música)Alto Horn Sonata (Alto Cuerno Sonata)Amor and PsycheAnekdoten für Radio (Anécdotas para radio)Angelus Domini apparuitApparebit repentina dies (Apparebit repentina muere)Armonía del mundoAscendente Jesu in naviculam (Ascendente Jesu en naviculam)

B

Ballett-PhantasieBassoon Sonata (Fagot Sonata)

C

CardillacCello Concerto (Concierto para violonchelo)Cello Concerto in E-flat major, Op.3Cello Sonata in E major (Cello Sonata en Mi mayor)Cello Sonata, Op.11 No.3 (Sonata para violonchelo, Op.11 No.3)Cello Sonata, Op.25 No.3 (Sonata para violonchelo, Op.25 No.3)Chöre für vier MännerstimmenChorlieder für Knaben (Chorlieder para chicos)Clarinet Quartet (Cuarteto de Clarinete)Clarinet Quintet, Op.30 (Quinteto para clarinete, Op.30)Clarinet SonataConcerto for Orchestra, Op.38 (Concierto para Orquesta, Op.38)Concerto for Trumpet, Bassoon and Strings (Concierto para trompeta, fagot y cuerdas)Concerto for Woodwinds, Harp and Orchestra (Concierto para instrumentos de viento, Arpa y Orquesta)Concierto para clarineteCum descendisset Jesus de monte (Cum descendisset Jesús de monte)Cum factus esset Jesus annorum duodecim (Cum factus esset Jesús annorum duodecim)Cum natus esset (Cum nonatos ESSET)

D

Das Nusch-NuschiDas Unaufhörliche (El Perpetuo)Defuncto HerodeDer Dämon, Op.28 (El demonio, Op.28)Der LindberghflugDer SchwanendreherDer Tod (Muerte)Des kleinen Elektromusikers Lieblinge (En pequeñas favoritos músico eléctrica)Des Todes Tod, Op.23aDicebat Jesus scribis et pharisaeis (Dicebat Jesús scribis et pharisaeis)Die Harmonie der Welt Symphony (La armonía de la Sinfonía Mundial)Die junge Magd, Op.23bDie Serenaden, Op.35Dixit Jesus Petro (Dixit Jesús Petro)Double Bass Sonata (Contrabajo Sonata)Du mußt dir Alles gebenDuet for Viola and Cello (Dúo para viola y violonchelo)

E

Echo (Eco)Eine lichte Mitternacht (Un claro de medianoche)Elementary Training for Musicians (Entrenamiento elemental para músicos)English Horn Sonata (Corno Inglés Sonata)Erat Joseph et MariaErster Schnee (First Snow)Exiit edictum

F

Flute SonataFünfstimmige MadrigaleFürst Kraft (Duke Power)

H

Harp Sonata (Arpa Sonata)HérodiadeHorn Concerto (Concierto para trompa)Horn Sonata (Cuerno Sonata)

I

Ida y vueltaIn einer Nacht..., Op.15Ite, angeli veloces

K

Kammermusik No.1, Op.24 No.1 (Kammermusik N º 1, Op.24 No.1)Kammermusik No.2, Op.36 No.1 (Kammermusik N º 2, Op.36 No.1)Kammermusik No.3, Op.36 No.2 (Kammermusik N º 3, Op.36 No.2)Kammermusik No.4, Op.36 No.3Kammermusik No.5, Op.36 No.4Kammermusik No.6, Op.46 No.1Kammermusik No.7, Op.46 No.2Kanonische Duette (Canonical Duets)Kanonische Sonatine, Op.31 No.3Klaviermusik, Op.37Kleine Kammermusik, Op.24 No.2Kleine Sonate, Op.25 No.2Konzertmusik for Brass and String OrchestraKonzertmusik für Blasorchester, Op.41 (Música de concierto para orquesta de viento, Op.41)Konzertmusik für Klavier, Blechbläser und Harfen, Op.49 (Música de Concierto para Piano, Brass y Harp, Op.49)Konzertmusik, Op.48

L

La vida de MaríaLehrstück (Lección)Lieder für Singkreise, Op.43 No.2 (Canciones para círculos Sing, Op.43 No.2)Lieder nach alten Texten, Op.33 (Canciones a textos antiguos, Op.33)Ludus Tonalis

M

Marsch für Orchester über den alten 'Schweizerton'Matías el pintorMatías el PintorMelancholie, Op.13Messe (Feria)MinimaxMörder, Hoffnung der FrauenMusica divinas laudes

N

Neues vom Tage (Noticias del Día)Neues vom Tage, Ouvertüre mit Konzertschluß (Neues vom Tage, Overture con circuito de conciertos)Nobilissima Visione (Visión Noble)Nobilissima Visione, Konzert-Suite (Visión Noble, Konzert-suite)Nuptiae factae suntNusch-Nuschi Tänze (Bailes Nusch-Nuschi)

O

Oboe SonataOctet (Octeto)Old Irish Air (Irlandés antiguo Aire)Organ Concerto (Concierto para Órgano)Organ Sonata No.1Organ Sonata No.2Organ Sonata No.3Ouvertüre zum "Fliegenden Holländer", wie sie eine schlechte Kurkapelle morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt

P

Pastores loquebanturPhilharmonic Concerto (Filarmónica Concierto)Piano Concerto (Concierto para piano)Piano Sonata No. 1 (Sonata para piano N º 1)Piano Sonata No.2Piano Sonata No.3Piano Sonata, Op.17 (Sonata para piano, Op.17)Pittsburgh SymphonyPlöner Musiktag (Ploen Musiktag)Plöner Musiktag Suite (Plöner Musiktag suite)

S

Sämtliche Werke (Obras Completas)Sancta SusannaSchulwerk für Instrumental-Zusammenspiel, Op.44 (Schulwerk de interacción instrumental, Op.44)Septet (Septeto)Sine musica nulla disciplina (Sine disciplina nulla musica)Sinfonietta in E major (Sinfonietta en Mi mayor)Sing und Spielmusik für Liebhaber und Musikfreunde, Op.45 (Cantar y tocar música para los amantes y los amantes de la música, Op.45)Sonata for 2 Pianos (Sonata para 2 pianos)Sonata for 4 Horns (Sonata para 4 Cuernos)Sonata for Piano 4 Hands (Sonata para piano a 4 manos)Spielmusik, Op.43 No.1Spruch eines Fahrenden (Premio de un pueblo que viajan)String Quartet No.1, Op.2 (Cuarteto de cuerdas N º 1, Op.2)String Quartet No.2, Op.10 (Cuarteto de Cuerdas N º 2, Op.10)String Quartet No.3, Op.16 (Cuarteto de Cuerdas N º 3, Op.16)String Quartet No.4, Op.22 (No.4 Cuarteto de cuerda, Op.22)String Quartet No.5, Op.32 (No.5 Cuarteto de cuerda, Op.32)String Quartet No.6 (Cuarteto de cuerdas N º 6)String Quartet No.7 (Cuarteto de Cuerdas N º 7)String Trio No.1, Op.34 (Trío de Cuerdas N º 1, Op.34)String Trio No.2 (No.2 Trío de Cuerdas)Suite französischer Tänze (Suite de danzas francesas)Symphonia SerenaSymphonic DancesSymphonic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber (Metamorfosis Sinfónica de temas de Carl Maria von Weber)Symphony in B-flat for BandSymphony in E-flat major (Sinfonía en mi bemol mayor)

T

Tanzstücke, Op.19The Demon of the Gibbet (El Demonio del Patíbulo)The Four Temperaments (Los Cuatro Temperamentos)TrauermusikTrio for Viola, Heckelphone and Piano, Op.47 (Trío para Viola, Heckelphone y piano, Op.47)Trombone SonataTrumpet Sonata (Trompeta Sonata)Tuba SonataTuttifäntchenTuttifäntchen Suite (Tuttifäntchen suite)

U

Unterweisung im Tonsatz

V

Variationen über ein altes Tanzlied (Variaciones de la canción de baile de edad)Videt Joannes Jesum venientemViola SonataViola Sonata No. 1Viola Sonata, IPH 172Viola Sonata, Op.11 No.5Viola Sonata, Op.25 No.1Viola Sonata, Op.25 No.4Viola Sonata, Op.31 No.4Violin Concerto (Concierto para violín)Violin Sonata in C major (Violin Sonata en Do mayor)Violin Sonata in E major (Sonata para violín en Mi mayor)Violin Sonata No. 2Violin Sonata, Op.11 No.1 (Sonata para violín, Op.11 No.1)Violin Sonata, Op.31 No.1 (Sonata para violín, Op.31 No.1)Violin Sonata, Op.31 No.2 (Sonata para violín, Op.31 No.2)Vision des Mannes (Visión del Hombre)

W

When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd (Cuando las lilas duran en el Dooryard florecían)Wir Bauen eine Stadt (Vamos a construir una ciudad)

Ü

Über das FrühjahrÜbungen für Geiger (Ejercicios para Geiger)
Wikipedia
Paul​ Hindemith (Hanau, 16 de noviembre de 1895 – Fráncfort del Meno, 28 de diciembre de 1963) fue un compositor, violinista, viola y musicólogo alemán.
Hindemith está considerado como uno de los compositores más influyentes de la primera mitad del siglo XX; su aportación creadora abarca desde el expresionismo hasta el neoclasicismo, y su enorme catálogo comprende todos los géneros musicales.
Ajeno y contrario al espíritu del romanticismo y el culto a la genialidad, Hindemith reivindica la artesanía y la práctica musical: “Es mejor hacer música que escucharla”.​
Hindemith comenzó a tocar diversos instrumentos desde niño, bajo la supervisión de su padre, que tenía formación musical y quería hacer de él un músico de éxito. A causa de la falta de recursos de su familia, tuvo que tocar en teatros, cafés, tabernas y bandas de música para mantenerse y pagar sus estudios en el Conservatorio de Fráncfort,​ donde estudió violín con Adolf Rebner, y dirección de orquesta, armonía y composición con Bernhard Sekles y Arnold Mendelssohn. En 1914, antes de cumplir los veinte años, fue nombrado violinista en la Ópera de Fráncfort, y ascendido a concertino en 1917; en 1921 funda el Cuarteto Amar, en el que toca la viola, y con el que recorrerá Europa.
Hacia esa época, Hindemith comienza a ser conocido en los círculos de música de vanguardia, tras presentar algunas obras en la Sociedad Internacional de Música Contemporánea en el Festival de Salzburgo. Desde 1923 trabaja en la organización del Festival de Donaueschingen, donde se estrenan obras de música contemporánea, incluyendo a compositores como Arnold Schönberg o Anton Webern. En poco tiempo, Hindemith se convierte en una de las grandes promesas de la música alemana del período de entreguerras y en el símbolo de la vanguardia musical de la República de Weimar,​ adquiriendo fama de provocador e iconoclasta. Durante los años 20 se consolida su prestigio como compositor, contrae matrimonio con Gertrude Rottenberg, y es nombrado profesor de Composición en la Escuela Superior de Música de Berlín (1927).​
A lo largo de los años 30 se multiplican los compromisos internacionales: además de sus giras como solista de viola, desde 1935 visita Ankara invitado por el gobierno de Mustafa Kemal Atatürk con la tarea de organizar la educación musical en Turquía. Pero su situación es cada vez más complicada en la Alemania nazi: se ve obligado a renunciar a su trabajo docente en Berlín, su música es considerada como “degenerada”, y a pesar de sus esfuerzos por llegar a una situación conciliadora e incluso la intercesión de Wilhelm Furtwängler,​ los ensayos de su ópera Matías el pintor precipitan su salida de Alemania: Hindemith se exilia a Suiza en 1938, y se establece en Estados Unidos en 1940. En su etapa norteamericana, Hindemith da clases en la Universidad de Yale, donde ejerce una importante labor pedagógica; obtiene la nacionalidad estadounidense en 1948, pero desde 1953 vive en Suiza ejerciendo como profesor en la Universidad de Zúrich. Sin abandonar nunca la composición, se dedica también en sus últimos años a la dirección de orquesta y la grabación de discos. En 1962 obtiene el Premio Balzan. Tras un progresivo deterioro de su salud, muere en 1963 a los 68 años.
Hindemith comenzó a componer bajo la influencia académica de Johannes Brahms y Max Reger, pero si sus primeras obras aún muestran influencia del postromanticismo, como en sus dos primeros Cuartetos de cuerda (1915-1918), con algo del impresionismo, como en las diversas sonatas para violín, viola o violonchelo que forman el op. 11 (1918-1919), pronto se convierte en anti-romántico y rechaza toda música con implicaciones emocionales, evocadoras o sentimentales.
Durante los años 20 la música de Hindemith puede relacionarse con el expresionismo musical por su empleo de la atonalidad, aunque por su espíritu se convierte en el principal representante musical de la Nueva Objetividad, que rechaza la expresión de estados de ánimo, se centra en la dimensión social y participativa de la música, y emplea como efectos de distanciamiento tanto la parodia y el humor como algunos elementos musicales del jazz o el Cabaré. El carácter provocador​ de algunos de los libretos empleados por el compositor en esta época será la causa de diversos escándalos, como en el caso de sus tres óperas breves: Asesino, esperanza de las mujeres (1919, con libreto del pintor Oskar Kokoschka), Nusch-Nuschi (1920) o Sancta Sussana (1921), llamadas óperas expresionistas, por ser quizá sus obras más cercanas a esta corriente. También próximas al expresionismo están dos composiciones para voz y orquesta de cámara, Die Junge Magd (La muchacha, sobre poemas de Georg Trakl) y Des Todes Tod (La muerte de la Muerte), ambas de 1923, además de los Cuartetos de cuerda números 3 (1920) y 4 (1921). Más cerca de la Nueva Objetividad están la Suite “1922” para piano, el ballet Der Dämon (1923) o el Cuarteto de cuerda número 5 (1923).
El ciclo de canciones La vida de María (1923), basado en unos poemas de Rainer Maria Rilke de carácter místico y meditativo, es el punto de inflexión hacia un neoclasicismo que irá dominando la obra de Hindemith en el transcurso de los años 20, si bien en muchos aspectos su música continuará siendo todavía fiel a los principios de la Nueva Objetividad.
El neoclasicismo de Hindemith debe entenderse en un sentido amplio, abierto hacia toda la música del pasado, especialmente la música medieval, renacentista y barroca; de hecho, Johann Sebastian Bach será la referencia más importante de las creaciones de Hindemith a partir de este momento. Aunque la adopción de las formas y el contrapunto de la música barroca no le impide emplear usualmente motivos de jazz, ni la composición de música utilitaria, sí que hay una tendencia a componer obras más ambiciosas, especialmente en el terreno de la ópera: Cardillac (1926), una historia trágica ambientada en el París del siglo XVII, o Noticias del día (1930), ópera cómica que alcanzó un gran éxito y que influyó en obras de Arnold Schönberg (Von heute auf Morgen) y de Alban Berg (Lulú).
En el género orquestal, comenzó a escribir cada vez más para grandes conjuntos sinfónicos, con obras como el Concierto para Orquesta (1925), que inaugura este nuevo género, o el Concierto Filarmónico (1932). Son muy características una serie de obras compuestas entre 1922 y 1930, que aparecen agrupadas en dos series: Kammermusik (música de cámara) y Konzertmusik (música concertante). Cada una de las obras incluidas en estos dos grupos está escrita para un conjunto instrumental distinto, siendo algunas de estas agrupaciones completamente atípicas; por ejemplo, la Kammermusik número 6, es un concierto para viola de amor, un instrumento que había caído en desuso desde finales de la época barroca; la Konzertmusik op.49 (1930), para piano, dos arpas e instrumentos de metal, aporta también una sonoridad muy diferente, y la Konzertmusik op. 50 (1930), para cuerdas y metal, es una de sus obras más características. También dentro de este periodo, el oratorio Das Unaufhörliche (De lo incesante, 1931) anticipa las dimensiones y la trascendencia de las obras de su última época.
Desde 1933 a 1935 trabajó en su obra más conocida, la ópera Mathis der Maler (‘Matías el pintor’), basada en la vida del pintor renacentista alemán Matthias Grünewald, sobre un libreto propio. Es considerada su mayor logro en el terreno de la ópera, y la sinfonía Mathis der Maler, basada en pasajes instrumentales de la misma, es una de sus obras más apreciadas.​ Mathis der Maler, las complejas circunstancias políticas que rodean su composición y estreno, y la plausible identificación de Hindemith con su protagonista, el pintor en la época turbulenta de las revueltas campesinas del siglo XVI, determinan un corte en la trayectoria musical de Hindemith, tras el que el compositor se replantea tanto su lenguaje musical como sus ideas sobre la relación entre el artista y la sociedad.
A partir de Mathis der Maler la tonalidad clásica aparece cada vez con más frecuencia como principio constructivo,​ en obras como las Danzas Sinfónicas (1937), el ballet Nobilissima Visione (1938), la Sonata para piano a cuatro manos (1938), la Sinfonía en Mi bemol (1940), Los cuatro temperamentos para piano y cuerda (1940), la Metamorfosis sinfónica sobre temas de Carl Maria von Weber (1943) o el concierto para viola titulado Der Schwanendreher (1935)​.
La tonalidad aparece ahora considerada como ley natural inevitable​ en su obra teórica Arte de la composición musical (1938). Su importante obra para piano Ludus Tonalis (1942) contiene doce fugas, a la manera de Johann Sebastian Bach, conectadas entre sí por un interludio durante el que la música se desplaza desde la tonalidad de la fuga precedente a la de la fuga siguiente.
Los ataques del compositor contra el dodecafonismo pondrán de manifiesto su abandono de la vanguardia musical, especialmente tras la importancia que cobra el serialismo integral después de la Segunda Guerra Mundial. Aunque algunos consideran que el compositor ha caído en el academicismo​ y es acusado de conservador y retrógrado,​ en sus últimos años encontramos en su música una síntesis entre este neoclasicismo tardío y un lenguaje cerebral, trascendente y algo enigmático.
Entre las obras más destacables de esta época están el Réquiem When lilac´s last in the dooryard Bloom´d (La última vez que florecieron las lilas en el huerto, 1946) sobre poemas de Walt Whitman, el ballet Hérodiade (1944), concebido como un recitado orquestal, sobre el poema de Stéphane Mallarmé, considerado por el propio Hindemith como una de sus mejores obras,​ la Sinfonía Serena (1946), el Octeto (1958), una de sus obras de cámara más importantes, los dos últimos Cuartetos de cuerda (1943-1946),la sinfonía Armonía del Mundo (1953), extraída de la ópera del mismo nombre sobre la vida del astrónomo Johannes Kepler, la Sinfonía Pittsburg (1958), o la ópera La larga cena de Navidad (1961), sobre un texto de Thornton Wilder.
A pesar de los cambios estilísticos en la trayectoria de Hindemith, hay una serie de elementos que encontramos en todas las etapas: el carácter contrapuntístico de su música, el empleo de melodías cromáticas y modales, el uso de formas musicales antiguas (variación, pasacalle, fuga, sonata barroca, etc), el rechazo del desarrollo temático, las formas cíclicas y otros recursos formales propios del siglo XIX, el empleo del patrón rítmico conocido como motorik de carácter regular y constante, una sonoridad vigorosa y una gran destreza artesanal en el uso de los instrumentos, los grupos de cámara y la orquesta.
En su primera etapa, la música de Hindemith se caracteriza por la atonalidad ocasional, la investigación rítmica o el uso de la tonalidad y la politonalidad con carácter paródico o burlesco.
Sin embargo, en su madurez y últimos años, el sistema de Hindemith será tonal aunque no diatónico, empleando la modulación para desplazarse de un centro tonal a otro, pero utilizando las doce notas de la escala cromática. En su Arte de la composición musical (1938), justificación teórica de su nuevo sistema, realiza una clasificación de todos los intervalos en función de su tendencia, y aunque Hindemith emplea en su música todos los intervalos, por disonantes que sean, éstos se resuelven siempre de acuerdo con la consonancia tonal. Ludus Tonalis (1942) es un ejemplo de este uso de la nueva clasificación de los intervalos.
El contraste estilístico entre ambas etapas de su producción parece indicar que a lo largo de los años 30 se produjo una ruptura en el desarrollo musical de Hindemith.​ A partir de este momento la música de Hindemith adquiere un carácter trascendente y conservador que está completamente ausente en su etapa anterior, y que quizá toma como modelo al último Bach.​ Esta discontinuidad se muestra, además, en la revisión sustancial de muchas de sus obras anteriores más importantes, como sucede con Das Marienleben o Cardillac.​
El interés de Hindemith por la artesanía y la práctica musical le llevan a la creación de Gebrauchsmusik (música utilitaria), término empleado por él para designar a la música con una función social definida, como puede ser el propósito pedagógico o la interpretación por grupos de aficionados. Un ejemplo puede ser la cantata Plöner Musiktag (Jornada musical en Plön)(1932), compuesta para un campamento infantil en el que las actividades de un día entero se organizan alrededor de la música.​ Hindemith compone gran cantidad de música utilitaria durante su primer período; más adelante Hindemith criticará el empleo de este término y prestará poca atención a sus obras utilitarias, aunque seguirá componiendo con fines pedagógicos concretos.
Aunque la influencia de Hindemith ha sido considerable, su valoración posterior es aún contradictoria, en parte a causa de los cambios y contradicciones en su evolución artística, y también a causa del elevado número de obras que compuso, lo que dificulta una visión de conjunto.
A pesar de la gran influencia de Hindemith durante la primera mitad del siglo XX, a partir de la Segunda Guerra Mundial el mundo musical europeo empieza a relegar su obra a un pasado ya superado, a medida que va aumentando la influencia de la Segunda Escuela de Viena, en especial Arnold Schönberg y Anton Webern.​
Por otra parte, a partir de ese momento la crítica musical progresista, asociada primero al dodecafonismo y luego al serialismo integral, tiende a considerar que la producción tardía de Hindemith no está a la altura de sus obras tempranas,​ o incluso juzga negativamente toda su producción ateniéndose a su evolución final.​​
La posición moderada de Hindemith dentro de la vanguardia y su regreso a posturas más tradicionales han perjudicado su valoración posterior, al ser considerado demasiado conservador desde la vanguardia radical, pero también un compositor demasiado complejo y cerebral para convertirse en un clásico. Aunque sólo un pequeño número sus obras se interpreta en el repertorio habitual, en la actualidad hay un creciente interés por su producción operística y orquestal​
Por otra parte, la música de cámara de Hindemith es bien conocida y valorada por los músicos profesionales, en especial por las sonatas compuestas a partir de 1935 para todos los instrumentos de la orquesta y piano, que se interpretan con frecuencia por su exploración de las posibilidades técnicas de cada instrumento dentro de un lenguaje avanzado.
Entre los discípulos de Hindemith están Harald Genzmer, Lukas Foss, Hans Otte, Norman Dello Joio. La música de Hindemith también influyó en la obra de numerosos compositores como Elliott Carter, Michael Tippett o Walter Piston.
Dentro de las obras literarias y escritos pedagógicos se destacan "El Arte de la Composición Musical" (The Craft of Musical Composition, 1937), un libro que presenta su visión armónica con gran detalle,​ ​ "Entrenamiento Elemental para Músicos" (Elementary Training for Musician, 1940), un libro de educación auditiva de gran profundidad técnica,​ y "Curso Concentrado en Armonía Tradicional: con énfasis en los ejercicios y un mínimo de reglas" (A Concentrated Course in Traditional Harmony: With Emphasis on Exercises and a Minimum of Rules, 1940), un libro con gran cantidad de ejercicios basados en la composición de la armonía tradicional.​