Compositores

Joseph Haydn

Violín
Violonchelo
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Voz
Clavecín
Viola
Orquesta
Trompa
Flauta
Oboe
Canción
Trío
Música tradicional
Sinfonía
Cuarteto de música
Divertimento
Sonata
Pieza
Lied
Música sacra
por popularidad

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10 Canzonets (10 cancioncillas)10 Minuets, Hob.IX:2212 Divertimenti (12 Entretenimiento)12 Easy Pieces12 English Ballads, Hob.XXVIa:Anh.a 212 English Ballads, Hob.XXVIa:Anh.a 312 German Dances, Hob.IX:1012 German Dances, Hob.IX:Anh12 Minuets, Hob.IX:1112 Minuets, Hob.IX:812 Piano Trios12 Symphonies (12 Sinfonías)15 String Quartets arranged for Piano150 Scottish Songs, Hob.XXXIa:1-15018 String Trios2 Divertimenti (2 Entretenimiento)2 Duos with Piano, Hob.XXVa:1-22 Minuets (2 Minuetos)20 Piano Sonatas24 Lieder, Hob.XXVIa:1-2429 Canons (29 Armas de fuego)3 Morceaux (3 Piezas)3 String Duos, Op.993 String Trios (3 Tríos de cuerdas)3 String Trios, Op.53 (3 Tríos de cuerdas, Op.53)3 Symphonies (3 Sinfonías)3 Symphonies, Op.223 Symphonies, Op.513 Symphonies, Op.5230 berühmte Quartette (30 famosos cuartetos)31 Piano Trios34 Piano Sonatas36 Adagios4 Symphonies and Quartets, Op.1254 String Quartets6 Canzonettas, Hob.XXVIa:Anh.a 16 Divertimenti6 Divertimenti for String Trio6 Divertimentos, Hob.IV:6-116 English Canzonettas, Hob.XXVIa:25-306 English Canzonettas, Hob.XXVIa:31-366 Feldparthien, Hob.II.41-466 Flute Quartets, Op.56 German Dances (6 Danzas alemanas)6 Keyboard Sonatas, Hob.XVI:21-266 Keyboard Trios (Trios 6 de teclado)6 Psalms, Hob.XXIII:suppl.6 Sonates à 2 violons et basse, Op.8 (6 Sonatas para 2 violines y bajo, Op.8)6 Sonatinas6 String Duos, Op.66 String Trios (6 Tríos Cuartetos de cuerdas)6 String Trios, Op.5 (6 Tríos Cuartetos de cuerdas, Op.5)6 Symphonies, Op.13 (Sinfonías 6, Op.13)6 Trios or Sonatas, Op.11 (6 Trios o Sonatas, Op.11)6 Trios, Liv.16 Trios, Op.372 Baryton Trios, Hob.XI:25-968 Nocturnes, Hob.II:25–3283 Quartette9 Divertimenti (9 Entretenimiento)

A

A Cold Frosty Morning, Hob.XXXIa:107A Complete Collection of Haydn's QuartettsA Country Lassie, Hob.XXXIa:144A Pastoral Song, Hob.XXVIa:27A prey to tender anguish, Hob.XXVIa:G1Abendlied zu Gott, Hob.XXVc:9Adagio in F major, Hob.XVII:9Ae fond Kiss, Hob.XXXIa:131An Iris, Hob.XXVIa:7An Thyrsis, Hob.XXVIa:8Arianna a Naxos, Hob.XXVIb:2ArmidaAs I cam down by yon Castle Wa', Hob.XXXIa:114Auch die sprödeste der Schönen, Hob.XXVI:18Auf meines Vaters Grab, Hob.XXVI:24Aus dem Danklied zu Gott, Hob.XXVc:8

B

Barbara Allen, Hob.XXXIa:11Baryton Trio in A major, Hob.XI:1Baryton Trio in A major, Hob.XI:10Baryton Trio in A major, Hob.XI:103Baryton Trio in A major, Hob.XI:108Baryton Trio in A major, Hob.XI:15Baryton Trio in A major, Hob.XI:16Baryton Trio in A major, Hob.XI:19Baryton Trio in A major, Hob.XI:2Baryton Trio in A major, Hob.XI:25Baryton Trio in A major, Hob.XI:29Baryton Trio in A major, Hob.XI:3Baryton Trio in A major, Hob.XI:33Baryton Trio in A major, Hob.XI:35Baryton Trio in A major, Hob.XI:38Baryton Trio in A major, Hob.XI:4Baryton Trio in A major, Hob.XI:46Baryton Trio in A major, Hob.XI:5Baryton Trio in A major, Hob.XI:51Baryton Trio in A major, Hob.XI:57Baryton Trio in A major, Hob.XI:6Baryton Trio in A major, Hob.XI:60Baryton Trio in A major, Hob.XI:66Baryton Trio in A major, Hob.XI:68Baryton Trio in A major, Hob.XI:7Baryton Trio in A major, Hob.XI:71Baryton Trio in A major, Hob.XI:75Baryton Trio in A major, Hob.XI:8Baryton Trio in A major, Hob.XI:86Baryton Trio in A major, Hob.XI:88Baryton Trio in A major, Hob.XI:9Baryton Trio in A major, Hob.XI:94Baryton Trio in A minor, Hob.XI:87Baryton Trio in B minor, Hob.XI:96Baryton Trio in C major, Hob.XI:101Baryton Trio in C major, Hob.XI:109Baryton Trio in C major, Hob.XI:110Baryton Trio in C major, Hob.XI:76Baryton Trio in C major, Hob.XI:82Baryton Trio in C major, Hob.XI:90Baryton Trio in C major, Hob.XI:93Baryton Trio in C major, Hob.XI:C2Baryton Trio in D major, Hob.XI:106Baryton Trio in D major, Hob.XI:107Baryton Trio in D major, Hob.XI:113Baryton Trio in D major, Hob.XI:114Baryton Trio in D major, Hob.XI:118Baryton Trio in D major, Hob.XI:120Baryton Trio in D major, Hob.XI:14Baryton Trio in D major, Hob.XI:27Baryton Trio in D major, Hob.XI:28Baryton Trio in D major, Hob.XI:31Baryton Trio in D major, Hob.XI:34Baryton Trio in D major, Hob.XI:36Baryton Trio in D major, Hob.XI:39Baryton Trio in D major, Hob.XI:40Baryton Trio in D major, Hob.XI:41Baryton Trio in D major, Hob.XI:42Baryton Trio in D major, Hob.XI:43Baryton Trio in D major, Hob.XI:44Baryton Trio in D major, Hob.XI:45Baryton Trio in D major, Hob.XI:48Baryton Trio in D major, Hob.XI:50Baryton Trio in D major, Hob.XI:52Baryton Trio in D major, Hob.XI:54Baryton Trio in D major, Hob.XI:56Baryton Trio in D major, Hob.XI:58Baryton Trio in D major, Hob.XI:61Baryton Trio in D major, Hob.XI:63Baryton Trio in D major, Hob.XI:64Baryton Trio in D major, Hob.XI:69Baryton Trio in D major, Hob.XI:72Baryton Trio in D major, Hob.XI:74Baryton Trio in D major, Hob.XI:78Baryton Trio in D major, Hob.XI:79Baryton Trio in D major, Hob.XI:81Baryton Trio in D major, Hob.XI:85Baryton Trio in D major, Hob.XI:91Baryton Trio in D major, Hob.XI:95Baryton Trio in F major, Hob.XI:100Baryton Trio in F major, Hob.XI:83Baryton Trio in G major, Hob.XI:111Baryton Trio in G major, Hob.XI:116Baryton Trio in G major, Hob.XI:123Baryton Trio in G major, Hob.XI:124Baryton Trio in G major, Hob.XI:26Baryton Trio in G major, Hob.XI:30Baryton Trio in G major, Hob.XI:32Baryton Trio in G major, Hob.XI:37Baryton Trio in G major, Hob.XI:47Baryton Trio in G major, Hob.XI:49Baryton Trio in G major, Hob.XI:53Baryton Trio in G major, Hob.XI:55Baryton Trio in G major, Hob.XI:59Baryton Trio in G major, Hob.XI:62Baryton Trio in G major, Hob.XI:65Baryton Trio in G major, Hob.XI:67Baryton Trio in G major, Hob.XI:70Baryton Trio in G major, Hob.XI:73Baryton Trio in G major, Hob.XI:77Baryton Trio in G major, Hob.XI:80Baryton Trio in G major, Hob.XI:84Baryton Trio in G major, Hob.XI:89Baryton Trio in G major, Hob.XI:92Be Kind to the Young Thing, Hob.XXXIa:54Bess and her Spinning Wheel, Hob.XXXIa:147Bid Me not forget, Hob.XXXIa:126Blink o'er the Burn, Sweet Betty, Hob.XXXIa:68Blue Bonnets, Hob.XXXIa:39Bonnie Wee Thing, Hob.XXXIa:102Bonny Kate of Edinburgh, Hob.XXXIa:94

C

Capriccio in G major, Hob.XVII:1Cauld Kail in Aberdeen, Hob.XXXIa:55Cello Concerto No.5 in C major, Hob.VIIb:5Collection complète des quatuorsColonel Gardner, Hob.XXXIa:97Concierto para oboeConcierto para teclado n.º 11Concierto para trompetaConcierto para violonchelo n.º 1Concierto para violonchelo n.º 2Content, Hob.XXVIa:36Contredanse in D major, Hob.XXXIc:17bCumbernauld House, Hob.XXXIa:47Cupido, Hob.XXVIa:2

D

Dainty Davie, Hob.XXXIa:32Das böse Weib, Hob.XXVIIb:23Das Leben ist ein Traum, Hob.XXVI:21Das strickende Mädchen, Hob.XXVIa:1Dear Silvia, Hob.XXXIa:136Der erste Kuß, Hob.XXVIa:3Der Gleichsinn, Hob.XXVIa:6Der Sturm, Hob.XXIVa:8Der Verlassene, Hob.XXVIa:5Despair, Hob.XXVIa:28Die Harmonie in der Ehe, Hob.XXVc:2Die Landlust, Hob.XXVIa:10Die Worte des Erlösers am Kreuze, Hob.XX:2Die zu späte Ankunft der Mutter, Hob.XXVIa:12Divertimento in A major, Hob.IV:10Divertimento in A major, Hob.XVI:12Divertimento in A major, Hob.XVI:5Divertimento in A-flat major, Hob.XVI:46Divertimento in B-flat major, Hob.II:12Divertimento in B-flat major, Hob.II:42Divertimento in B-flat major, Hob.II:43Divertimento in B-flat major, Hob.II:46Divertimento in C major, Hob.II:11Divertimento in C major, Hob.II:14Divertimento in C major, Hob.II:7Divertimento in C major, Hob.IV:1Divertimento in C major, Hob.IV:8Divertimento in C major, Hob.XIV:3Divertimento in C major, Hob.XVI:1Divertimento in C major, Hob.XVI:10Divertimento in C major, Hob.XVI:3Divertimento in C major, Hob.XVI:7Divertimento in D major, Hob.deestDivertimento in D major, Hob.II:10Divertimento in D major, Hob.II:13Divertimento in D major, Hob.II:18Divertimento in D major, Hob.II:22Divertimento in D major, Hob.II:35Divertimento in D major, Hob.II:8Divertimento in D major, Hob.II:D10Divertimento in D major, Hob.II:D11Divertimento in D major, Hob.II:D18Divertimento in D major, Hob.II:D9Divertimento in D major, Hob.III:D3Divertimento in D major, Hob.IV:11Divertimento in D major, Hob.IV:6Divertimento in D major, Hob.XVI:19Divertimento in D major, Hob.XVI:4Divertimento in E major, Hob.II:37Divertimento in E-flat major (Divertimento en mi bemol mayor)Divertimento in E-flat major, Hob.II:21Divertimento in E-flat major, Hob.II:24Divertimento in E-flat major, Hob.II:39Divertimento in E-flat major, Hob.II:41Divertimento in E-flat major, Hob.II:6Divertimento in E-flat major, Hob.IV:5Divertimento in E-flat major, Hob.XIV:1Divertimento in E-flat major, Hob.XVI:16Divertimento in E-flat major, Hob.XVI:45Divertimento in F major, Hob.II:15Divertimento in F major, Hob.II:16Divertimento in F major, Hob.II:20Divertimento in F major, Hob.II:23Divertimento in F major, Hob.II:33Divertimento in F major, Hob.II:44Divertimento in F major, Hob.II:45Divertimento in F major, Hob.II:5Divertimento in F major, Hob.XVI:9Divertimento in G major, Hob.deestDivertimento in G major, Hob.II:1Divertimento in G major, Hob.II:19Divertimento in G major, Hob.II:2Divertimento in G major, Hob.II:3Divertimento in G major, Hob.II:36Divertimento in G major, Hob.II:9Divertimento in G major, Hob.II:G1Divertimento in G major, Hob.II:G4Divertimento in G major, Hob.IV:2Divertimento in G major, Hob.IV:3Divertimento in G major, Hob.IV:4Divertimento in G major, Hob.IV:7Divertimento in G major, Hob.IV:9Divertimento in G major, Hob.X:4Divertimento in G major, Hob.XIV:13Divertimento in G major, Hob.XVI:11Divertimento in G major, Hob.XVI:8Donald and Flora, Hob.XXXIa:139Du sollst an einen Gott glauben, Hob.XXVIIa:1Duncan Davison, Hob.XXXIa:26Duncan Gray, Hob.XXXIa:34

E

Ein kleines Haus, Hob.XXVIa:45Eine sehr gewöhnliche Geschichte, Hob.XXVIa:4Eppie Adair, Hob.XXXIa:74

F

Fair Eliza, Hob.XXXIa:117Fantasia in C major, Hob.XVII:4Fidelity, Hob.XXVIa:30Fife and a' the lands about it, Hob.XXXIa:29Flötenuhr in C major, Hob.XIX:10Flötenuhr in C major, Hob.XIX:11Flötenuhr in C major, Hob.XIX:12Flötenuhr in C major, Hob.XIX:13Flötenuhr in C major, Hob.XIX:14Flötenuhr in C major, Hob.XIX:15Flötenuhr in C major, Hob.XIX:16Flötenuhr in C major, Hob.XIX:17Flötenuhr in C major, Hob.XIX:18Flötenuhr in C major, Hob.XIX:19Flötenuhr in C major, Hob.XIX:20Flötenuhr in C major, Hob.XIX:22Flötenuhr in C major, Hob.XIX:23Flötenuhr in C major, Hob.XIX:24Flötenuhr in C major, Hob.XIX:28Flötenuhr in C major, Hob.XIX:29Flötenuhr in C major, Hob.XIX:31Flötenuhr in C major, Hob.XIX:4Flötenuhr in C major, Hob.XIX:7Flötenuhr in C major, Hob.XIX:8Flötenuhr in C major, Hob.XIX:9Flötenuhr in D major, Hob.XIX:25Flötenuhr in E major, Hob.XIX:26Flötenuhr in F major, Hob.XIX:1Flötenuhr in F major, Hob.XIX:2Flötenuhr in F major, Hob.XIX:3Flötenuhr in F major, Hob.XIX:32Flötenuhr in F major, Hob.XIX:5Flötenuhr in F major, Hob.XIX:6Flötenuhr in G major, Hob.XIX:21Flötenuhr in G major, Hob.XIX:27Flötenuhr in G major, Hob.XIX:30Flötenuhrstücke, Hob.XIX:1-32Frae the Friends and Land I Love, Hob.XXXIa:105Fy gar rub her o'er wi' Strae, Hob.XXXIa:7

G

Galla Water, Hob.XXXIa:15Gegenliebe, Hob.XXVI:16Geistliches Lied, Hob.XXVI:17Gramachree, Hob.XXXIa:13Green Grow the Rashes, Hob.XXXIa:8Green Sleeves, Hob.XXXIa:112Guarda qui, che lo vedrai, Hob.XXVa:1

H

Hallow ev'n, Hob.XXXIa:63HarmoniemesseHer Absence will not Alter Me, Hob.XXXIa:100Heres a Health to My True Love, Hob.XXXIa:49Himno nacional del Imperio austrohúngaroHorn Concerto No. 1 (El Concierto para trompa n º 1)Horn Concerto No.2 in D major, Hob.VIId:4How can I be sad on my Wedding Day, Hob.XXXIa:36How Long and Dreary is the Night, Hob.XXXIa:67Hughie Graham, Hob.XXXIa:141

I

I canna come ilke day to woo, Hob.XXXIa:140I do confess Thou art sae Fair, Hob.XXXIa:110I Dream'd I Lay, Hob.XXXIa:87I Had a Horse, Hob.XXXIa:17I Love My Love in Secret, Hob.XXXIa:3If a Body meet a Body, Hob.XXXIa:80If e'er Ye do Well it's a Wonder, Hob.XXXIa:95Il maestro e lo scolare, Hob.XVIIa:1Il mondo della lunaIl ritorno di TobiaI'm o'er Young to Marry Yet, Hob.XXXIa:30

J

Jamie come try Me, Hob.XXXIa:79Jeder meint, der Gegenstand, Hob.XXVI:13Jenny drinks nae water, Hob.XXXIa:132Jenny was Fair and Unkind, Hob.XXXIa:99Jockie and Sandie, Hob.XXXIa:91John Anderson, My Jo, Hob.XXXIa:2John of Badenyon, Hob.XXXIa:24John, come kiss me now, Hob.XXXIa:41Johnie Armstrong, Hob.XXXIa:109Joseph Haydns Werke

K

Kanzonetten und LiederKellyburn Braes, Hob.XXXIa:148Keyboard Concerto in C major, Hob.XVIII:1Keyboard Concerto in C major, Hob.XVIII:10Keyboard Concerto in C major, Hob.XVIII:5Keyboard Concerto in F major, Hob.XVIII:3Keyboard Concerto in F major, Hob.XVIII:6Keyboard Concerto in G major, Hob.XVIII:4Keyboard Sonata in A major, Hob.XVI:26Keyboard Sonata in A major, Hob.XVI:30Keyboard Sonata in A-flat major, Hob.XVI:43Keyboard Sonata in B minor, Hob.XVI:32Keyboard Sonata in B-flat major, Hob.XVI:18Keyboard Sonata in B-flat major, Hob.XVI:41Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:15Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:21Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:35Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:48Keyboard Sonata in C-sharp minor, Hob.XVI:36Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:24Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:33Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:37Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:42Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:51Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:deestKeyboard Sonata in E major, Hob.XVI:22Keyboard Sonata in E major, Hob.XVI:31Keyboard Sonata in E-flat major, Hob.XVI:25Keyboard Sonata in E-flat major, Hob.XVI:28Keyboard Sonata in F major, Hob.XVI:23Keyboard Sonata in F major, Hob.XVI:29Keyboard Sonata in F major, Hob.XVI:47Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:27Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:39Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:40Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:G1Keyboard Sonata in G minor, Hob.XVI:44

L

La creaciónLa fedeltà premiataLa isla deshabitadaLa vera Costanza, Hob.XXVIII:8Lachet nicht, Mädchen, Hob.XXVI:14Lady Randolph's Complaint, Hob.XXXIa:127L'anima del filosofoLas estacionesLas siete últimas palabras de Cristo en la cruzLeader Haughs and Yarrow, Hob.XXXIa:27Liebes Mädchen hör mir zu, Hob.XXVIa:D1Liebeslied, Hob.XXVIa:11L'incontro improvvisoLizae Baillie, Hob.XXXIa:83Lob der Faulheit, Hob.XXVIa:22Logie of Buchan, Hob.XXXIa:73London Symphonies (Londres Sinfonías)London TriosLove will find out the Way, Hob.XXXIa:53

M

Maggie's Tocher, Hob.XXXIa:86Maggy Lauder, Hob.XXXIa:35Margret's Ghost, Hob.XXXIa:65Mary's Dream, Hob.XXXIa:1Mass in E-flat major, Hob.XXII:4Mass in G major, Hob.XXII:3McGregor of Ruara's Lament, Hob.XXXIa:81Melodies from the Piano Sonatas (Las melodías de las Sonatas para piano)Merry may the Maid Be, Hob.XXXIa:50Minna, Hob.XXVI:23Missa brevisMissa brevis Sancti Joannis de Deo (Sancti Joannis de Deo Missa brevis)Missa CellensisMissa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae (Missa Cellensis en honorem Virginis Mariae Beatissimae)Missa in AngustiisMissa in tempore belliMissa Sancti Bernardi von OffidaMissa Sancti NicolaiMorag, Hob.XXXIa:143Mount your Baggage, Hob.XXXIa:42My Boy Tammy, Hob.XXXIa:18My Goddess Woman, Hob.XXXIa:120My Heart's in the Highlands, Hob.XXXIa:77My Mithers ay glowran o'er me, Hob.XXXIa:70My Nanny O!, Hob.XXXIa:37

N

Nithsdall's Welcome home, Hob.XXXIa:125Non nobis Domine, Hob.XXIIIa:1Notturno in C major, Hob.II:25Notturno in C major, Hob.II:29Notturno in C major, Hob.II:31Notturno in C major, Hob.II:32Notturno in F major, Hob.II:26Notturno in F major, Hob.II:28Notturno in G major, Hob.II:27Notturno in G major, Hob.II:30Now Westlin Winds, Hob.XXXIa:111

O

O Bonny Lass, Hob.XXXIa:89O can you Sew Cushions, Hob.XXXIa:48O fließ, ja wallend fließ in Zähren, Hob.XXVI:19O Let Me in this ae Night, Hob.XXXIa:61O liebes Mädchen, höre mich, Hob.XXVI:15O tuneful Voice, Hob.XXVIa:42O, For ane and Twenty Tam!, Hob.XXXIa:108O'er Bogie, Hob.XXXIa:16O'er the Hills and far away, Hob.XXXIa:149O'er the Moor amang the Heather, Hob.XXXIa:122Oeuvres complettesOh Onochrie, Hob.XXXIa:85On a Bank of Flowers, Hob.XXXIa:142Orlando paladinoOverture in D major, Hob.Ia:4Overture in D major, Hob.Ia:7Overtures and Symphonies (Oberturas y Sinfonías)

P

Partita in B-flat major, Hob.XVI:2Partita in D major, Hob.XVI:14Partita in E major, Hob.XVI:13Partita in G major, Hob.XVI:6Peggy in Devotion, Hob.XXXIa:96Pentland Hills, Hob.XXXIa:33Piano Sonata Hob. XVI/20Piano Sonata Hob. XVI/34Piano Sonata Hob. XVI/38Piano Sonata Hob. XVI/49Piano Sonata Hob. XVI/50Piano Sonata Hob. XVI/52Piano SonatasPiano Sonate (Piano Sonatas)Piano Trio in A major, Hob.XV:18Piano Trio in A major, Hob.XV:9Piano Trio in A-flat major, Hob.XV:14Piano Trio in B-flat major, Hob.XV:20Piano Trio in B-flat major, Hob.XV:38Piano Trio in B-flat major, Hob.XV:8Piano Trio in C major, Hob.XV:21Piano Trio in C major, Hob.XV:27Piano Trio in C major, Hob.XV:3Piano Trio in C major, Hob.XV:C1Piano Trio in C minor, Hob.XV:13Piano Trio in D major, Hob.XV:16Piano Trio in D major, Hob.XV:24Piano Trio in D major, Hob.XV:7Piano Trio in D minor, Hob.XV:23Piano Trio in E minor, Hob.XV:12Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:10Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:11Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:22Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:29Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:30Piano Trio in E-flat minor, Hob.XV:31Piano Trio in F major, Hob.XV:17Piano Trio in F major, Hob.XV:2Piano Trio in F major, Hob.XV:37Piano Trio in F major, Hob.XV:39Piano Trio in F major, Hob.XV:4Piano Trio in F major, Hob.XV:6Piano Trio in F-sharp minor, Hob.XV:26Piano Trio in G major, Hob.XV:15Piano Trio in G major, Hob.XV:32Piano Trio in G major, Hob.XV:5Piano Trio in G minor, Hob.XV:1Piano Trio in G minor, Hob.XV:19Piano Trio No. 39Piano Trio No. 44Piano Trios, Op.27Piano Trios, Op.36Piano Trios, Op.40Piano Trios, Op.43Piano Trios, Op.57Piano Trios, Op.67Piano Trios, Op.71Piano Trios, Op.82Piano Trios, Op.86Piercing eyes, Hob.XXVIa:35Pleasing Pain, Hob.XXVIa:29

Q

Quartette für Klavier zu 4 Händen (Cuartetos para Piano a 4 manos)Quatuors pour deux violons, alto et violoncelle

R

Recollection, Hob.XXVIa:26Robin quo' she, Hob.XXXIa:72Roy's Wife of Alldivaloch, Hob.XXXIa:103

S

Sailor's Song, Hob.XXVIa:31Salve Regina in G minor, Hob.XXIIIb:2Sämmtliche QuartetteSaper vorrei se m'ami, Hob.XXVa:2Saw Ye my Father, Hob.XXXIa:5Saw ye my Peggy, Hob.XXXIa:56SchöpfungsmesseSextet in E-flat major, Hob.II:40She never told her love, Hob.XXVIa:34Shepherds, I have lost My Love, Hob.XXXIa:93She's fair and fause, Hob.XXXIa:121Sinfonía ASinfonía BSinfonía concertanteSinfonía n.º 1Sinfonía n.º 10Sinfonía n.º 100Sinfonía n.º 101Sinfonía n.º 102Sinfonía n.º 103Sinfonía n.º 104Sinfonía n.º 11Sinfonía n.º 12Sinfonía n.º 13Sinfonía n.º 14Sinfonía n.º 15Sinfonía n.º 16Sinfonía n.º 17Sinfonía n.º 18Sinfonía n.º 19Sinfonía n.º 2Sinfonía n.º 20Sinfonía n.º 21Sinfonía n.º 22Sinfonía n.º 23Sinfonía n.º 24Sinfonía n.º 25Sinfonía n.º 26Sinfonía n.º 27Sinfonía n.º 28Sinfonía n.º 29Sinfonía n.º 3Sinfonía n.º 30Sinfonía n.º 31Sinfonía n.º 32Sinfonía n.º 33Sinfonía n.º 34Sinfonía n.º 35Sinfonía n.º 36Sinfonía n.º 37Sinfonía n.º 38Sinfonía n.º 39Sinfonía n.º 4Sinfonía n.º 40Sinfonía n.º 41Sinfonía n.º 42Sinfonía n.º 43Sinfonía n.º 44Sinfonía n.º 45Sinfonía n.º 46Sinfonía n.º 47Sinfonía n.º 48Sinfonía n.º 49Sinfonía n.º 5Sinfonía n.º 50Sinfonía n.º 51Sinfonía n.º 52Sinfonía n.º 53Sinfonía n.º 54Sinfonía n.º 55Sinfonía n.º 56Sinfonía n.º 57Sinfonía n.º 58Sinfonía n.º 59Sinfonía n.º 6Sinfonía n.º 60Sinfonía n.º 61Sinfonía n.º 62Sinfonía n.º 63Sinfonía n.º 64Sinfonía n.º 65Sinfonía n.º 66Sinfonía n.º 67Sinfonía n.º 68Sinfonía n.º 69Sinfonía n.º 7Sinfonía n.º 70Sinfonía n.º 71Sinfonía n.º 72Sinfonía n.º 73Sinfonía n.º 74Sinfonía n.º 75Sinfonía n.º 76Sinfonía n.º 77Sinfonía n.º 78Sinfonía n.º 79Sinfonía n.º 8Sinfonía n.º 80Sinfonía n.º 81Sinfonía n.º 82Sinfonía n.º 83Sinfonía n.º 84Sinfonía n.º 85Sinfonía n.º 86Sinfonía n.º 87Sinfonía n.º 88Sinfonía n.º 89Sinfonía n.º 9Sinfonía n.º 90Sinfonía n.º 91Sinfonía n.º 92Sinfonía n.º 93Sinfonía n.º 94Sinfonía n.º 95Sinfonía n.º 96Sinfonía n.º 98Sinfonía n.º 99Sinfonien und Quartette (Sinfonías y cuartetos)Sleepy Bodie, Hob.XXXIa:44Smith Newell PenfieldSonaten für Klavier zu zwei HändenSt. Kilda Song, Hob.XXXIa:19Stabat MaterSteer her up and had her gawin, Hob.XXXIa:78Strathallan's Lament, Hob.XXXIa:145Strephon and Lydia, Hob.XXXIa:150String Duo in A major, Hob.VI:2String Duo in A major, Hob.VI:A1String Duo in B-flat major, Hob.VI:3String Duo in B-flat major, Hob.VI:Anh.1String Duo in B-flat major, Hob.VI:Anh.3String Duo in B-flat major, Hob.VI:B1String Duo in D major, Hob.VI:D1String Duo in D major, Hob.VI:D2String Duo in E-flat major, Hob.VI:Anh.2String Duo in E-flat major, Hob.VI:Es2String Duo in F major, Hob.VI:1String Duo in F major, Hob.VI:F1String Duo in G major, Hob.VI:G1String Quartet in A major, Hob.III:24String Quartet in A major, Hob.III:36String Quartet in A major, Hob.III:60String Quartet in A major, Hob.III:7String Quartet in B minor, Hob.III:37String Quartet in B minor, Hob.III:68String Quartet in B-flat major, Hob.III:1String Quartet in B-flat major, Hob.III:12String Quartet in B-flat major, Hob.III:23String Quartet in B-flat major, Hob.III:40String Quartet in B-flat major, Hob.III:44String Quartet in B-flat major, Hob.III:5String Quartet in B-flat major, Hob.III:62String Quartet in B-flat major, Hob.III:67String Quartet in B-flat major, Hob.III:69String Quartet in B-flat major, Hob.III:78String Quartet in C major, Hob.III:19String Quartet in C major, Hob.III:32String Quartet in C major, Hob.III:39String Quartet in C major, Hob.III:45String Quartet in C major, Hob.III:57String Quartet in C major, Hob.III:6String Quartet in C major, Hob.III:65String Quartet in C major, Hob.III:72String Quartet in C major, Hob.III:77String Quartet in C minor, Hob.III:28String Quartet in D major, Hob.III:11String Quartet in D major, Hob.III:3String Quartet in D major, Hob.III:30String Quartet in D major, Hob.III:34String Quartet in D major, Hob.III:42String Quartet in D major, Hob.III:49String Quartet in D major, Hob.III:63String Quartet in D major, Hob.III:70String Quartet in D major, Hob.III:79String Quartet in D minor, Hob.III:22String Quartet in D minor, Hob.III:43String Quartet in D minor, Hob.III:76String Quartet in D minor, Hob.III:83String Quartet in E major, Hob.III:25String Quartet in E major, Hob.III:59String Quartet in E major, Hob.III:8String Quartet in E-flat major, Hob.III:2String Quartet in E-flat major, Hob.III:20String Quartet in E-flat major, Hob.III:27String Quartet in E-flat major, Hob.III:31String Quartet in E-flat major, Hob.III:38String Quartet in E-flat major, Hob.III:46String Quartet in E-flat major, Hob.III:64String Quartet in E-flat major, Hob.III:71String Quartet in E-flat major, Hob.III:80String Quartet in E-flat major, Hob.III:9String Quartet in F major, Hob.III:10String Quartet in F major, Hob.III:26String Quartet in F major, Hob.III:48String Quartet in F major, Hob.III:73String Quartet in F major, Hob.III:82String Quartet in F minor, Hob.III:35String Quartet in F minor, Hob.III:61String Quartet in F-sharp minor, Hob.III:47String Quartet in G major, Hob.III:21String Quartet in G major, Hob.III:29String Quartet in G major, Hob.III:4String Quartet in G major, Hob.III:41String Quartet in G major, Hob.III:58String Quartet in G major, Hob.III:66String Quartet in G major, Hob.III:75String Quartet in G major, Hob.III:81String Quartet in G minor, Hob.III:33String Quartet in G minor, Hob.III:74String Quartets, Op. 20String Quartets, Op. 33 (Cuartetos de cuerda, Op. )String Quartets, Op. 50String Quartets, Op. 64String Quartets, Op. 76String Quartets, Op.1 (Cuartetos de cuerda, Op.1)String Quartets, Op.17 (Cuartetos de cuerda, Op.17)String Quartets, Op.2 (Cuartetos de cuerda, Op.2)String Quartets, Op.54 (Cuartetos de cuerda, Op.54)String Quartets, Op.55 (Cuartetos de cuerda, Op.55)String Quartets, Op.71 (Cuartetos de cuerda, Op.71)String Quartets, Op.74 (Cuartetos de cuerda, Op.74)String Quartets, Op.77 (Cuartetos de cuerda, Op.77)String Quartets, Op.9 (Cuartetos de cuerda, Op.9)String Trio in A major, Hob.V:7String Trio in A major, Hob.V:A1String Trio in B minor, Hob.V:3String Trio in B-flat major, Hob.V:18String Trio in B-flat major, Hob.V:8String Trio in B-flat major, Hob.V:B1String Trio in C major, Hob.V:16String Trio in D major, Hob.V:15String Trio in D major, Hob.V:D1String Trio in D major, Hob.V:D2String Trio in E major, Hob.V:19String Trio in E-flat major, Hob.V:11String Trio in E-flat major, Hob.V:17String Trio in E-flat major, Hob.V:4String Trio in F major, Hob.V:F1String Trio in G major, Hob.V:20String Trio in G major, Hob.V:G1String Trio in G major, Hob.V:G2String Trio in G major, Hob.V:G3Sympathy, Hob.XXVIa:33Symphonien für Pianoforte und Violine (Sinfonías para piano y violín)Symphonien für Pianoforte zu 4 händenSymphonies for Violin and PianoSymphony in D major, Hob.I:D7Symphony in E-flat major, Hob.I:Es4Symphony No. 11 (Sinfonía n º 11)

T

Te Deum in C major, Hob.XXIIIc:1Te Deum in C major, Hob.XXIIIc:2The Banks of Spey, Hob.XXXIa:57The Birks of Abergeldie, Hob.XXXIa:58The Black Eagle, Hob.XXXIa:66The Blythesome Bridal, Hob.XXXIa:20The Bonnie Grey ey'd Morn, Hob.XXXIa:101The Bonniest Lass in a' the Warld, Hob.XXXIa:25The Bonny Brucket Lassie, Hob.XXXIa:59The Brisk Young Lad, Hob.XXXIa:46The Death of the Linnet, Hob.XXXIa:138The Ewy wi' the Crooked Horn, Hob.XXXIa:116The Flowers of Edinburgh, Hob.XXXIa:90The Gard'ner wi' his Paidle, Hob.XXXIa:45The Glancing of Her Apron, Hob.XXXIa:88The Lass of Livingston, Hob.XXXIa:23The Lea-rig, Hob.XXXIa:31The Maid's Complaint, Hob.XXXIa:84The Mermaid's Song, Hob.XXVIa:25The Mill, Mill O, Hob.XXXIa:92The Minstrel, Hob.XXXIa:115The Mucking of Geordie's Byre, Hob.XXXIa:51The Ploughman, Hob.XXXIa:10The Posie, Hob.XXXIa:113The Rose Bud, Hob.XXXIa:135The Shepherd Adonis, Hob.XXXIa:21The Shepherd's Son, Hob.XXXIa:106The Shepherd's Wife, Hob.XXXIa:128The Slave's Lament, Hob.XXXIa:137The Soger Laddie, Hob.XXXIa:60The Spirit's Song, Hob.XXVIa:41The Tears I shed, Hob.XXXIa:123The tither morn, Hob.XXXIa:130The Vain Pursuit, Hob.XXXIa:133The Waefu' Heart, Hob.XXXIa:9The Wanderer, Hob.XXVIa:32The Wawking of the Fauld, Hob.XXXIa:40The weary Pund o'Tow, Hob.XXXIa:129The Wee Wee Man, Hob.XXXIa:124The White Cockade, Hob.XXXIa:22The Widow, Hob.XXXIa:118TheresienmesseThis is no mine ain house, Hob.XXXIa:14Tho' for sev'n years and mair, Hob.XXXIa:146Thou'rt gane awa', Hob.XXXIa:12Tibby Fowler, Hob.XXXIa:52To Daunton Me, Hob.XXXIa:98Todlen hame, Hob.XXXIa:6Trios, Quartette und SymphonienTrost unglücklicher Liebe, Hob.XXVIa:9

U

Unfinished Oratorio, Hob.XXIVa:9Up in the Morning Early, Hob.XXXIa:28

V

Variations in C major, Hob.XVII:5Variations in D major, Hob.XVII:7Variations in E-flat major, Hob.XVII:3Variations in F minor (Variaciones en fa menor)Violin Concerto in A major, Hob.VIIa:3Violin Concerto in C major, Hob.VIIa:1Violin Concerto in G major, Hob.VIIa:4*Violin Sonatas

W

Wat ye wha I met yestreen, Hob.XXXIa:69What can a young Lassie do, Hob.XXXIa:134When she came ben she bobet, Hob.XXXIa:62While Hopeless, Hob.XXXIa:104Whistle o'er the lave o't, Hob.XXXIa:76Widow, are Ye Waking, Hob.XXXIa:75Willie was a Wanton Wag, Hob.XXXIa:4Willy's Rare, Hob.XXXIa:82Woo'd and Married and a', Hob.XXXIa:38

Y

Ye Gods! was Strephon's Picture Blest, Hob.XXXIa:43Yon Wild Mossy Mountains, Hob.XXXIa:119Young Damon, Hob.XXXIa:71Young Jockey was the Blythest Lad, Hob.XXXIa:64

Z

Zufriedenheit, Hob.XXVI:20
Wikipedia
Franz Joseph Haydn (pronunciado  ˈjoːzɛf ˈhaɪdn̩ (?·i))​ (Rohrau, cerca de Viena; 31 de marzo de 1732 - Viena; 31 de mayo de 1809), conocido como Joseph Haydn, fue un compositor austriaco. Es uno de los máximos representantes del periodo Clásico, además de ser conocido como el «padre de la sinfonía» y el «padre del cuarteto de cuerda» gracias a sus importantes contribuciones a ambos géneros. También contribuyó al desarrollo instrumental del trío con piano y en la evolución de la forma sonata.​​
Vivió durante toda su vida en Austria y desarrolló gran parte de su carrera como músico de corte para la rica y aristocrática familia Esterházy de Hungría. Aislado de otros compositores y tendencias musicales, hasta el último tramo de su vida, estuvo, según dijo: «forzado a ser original».​ En la época de su muerte, era uno de los compositores más célebres de toda Europa.​
Era hermano de Michael, que también fue considerado un buen compositor, y de Johann Evangelist, un tenor. Tuvo una estrecha amistad con Wolfgang Amadeus Mozart, del que incluso se cree que llegó a ser mentor, y fue profesor de Ludwig van Beethoven. La lista completa de las obras del compositor se puede consultar en el catálogo Hoboken, sistema de ordenación creado por Anthony van Hoboken.
Franz Joseph Haydn nació el 31 de marzo de 1732 en Rohrau, una pequeña población cercana a Viena (Austria), en aquella época capital del Sacro Imperio Romano Germánico, y muy próxima a la frontera con Hungría. Fue el segundo de los doce hijos de Mathias Haydn y Anna Maria Koller. Su padre era fabricante y reparador de carruajes al servicio del conde de Harrach, el aristócrata de la población, y también sirvió como Marktrichter, un cargo similar al de alcalde de pueblo. Su madre había trabajado previamente como cocinera en el palacio del conde Harrach. Ninguno de sus progenitores sabía leer música;​ sin embargo, Mathias fue un entusiasta músico folclórico y había aprendido a tocar el arpa de forma autodidacta durante la época que trabajó como oficial. Según los últimos recuerdos de Haydn, su infancia con su familia fue extremadamente musical y frecuentemente cantaban juntos y con sus vecinos.​
Los padres de Haydn se dieron cuenta de que su hijo tenía talento para la música y sabían que en Rohrau no tendría oportunidad de tener una educación musical adecuada. Por esta razón aceptaron la proposición de su pariente Johann Matthias Frankh, director de la escuela y maestro del coro en Hainburg, para que Joseph aprendiera en su casa y practicara como músico. Por tanto, con tan solo seis años, Haydn se marchó con Frankh a Hainburg (a once kilómetros de distancia de su pueblo natal) y nunca más vivió con sus padres.
La vida en casa de Frankh no fue fácil para Haydn, quien después recordaría que pasaba hambre frecuentemente​ y era humillado constantemente por el estado asqueroso de su ropa.​ Sin embargo, comenzó sus estudios musicales allí y pronto pudo tocar el clavecín y el violín, así como cantar las partes de tiple en el coro de la iglesia de Hainburg.
Existen razones para pensar que el canto de Haydn impresionó a quienes lo escucharon porque pronto atrajo la atención de Georg von Reutter,​ el maestro de capilla de la Catedral de San Esteban de Viena, que estaba realizando un viaje por las provincias buscando nuevos talentos para el coro de niños. Haydn pasó con éxito una prueba de audición ante Reutter y en 1740 se trasladó a Viena, donde permaneció como corista durante los siguientes nueve años. A partir de 1745 su hermano menor, Michael, también se incorporó como miembro del coro.
Haydn vivió en la casa de Reutter junto a otros cinco chicos del coro. Recibió lecciones de latín y otras asignaturas, así como clases de canto, violín y teclado.​ Reutter fue de poca ayuda para Haydn en las áreas de teoría musical y composición musical, ya que solo le dio dos lecciones durante el tiempo que permaneció como corista.​ Sin embargo, dado que San Esteban era uno de los principales centros de la música de Europa, Haydn fue capaz de aprender sirviendo a los músicos profesionales que había allí.​
Como Frankh anteriormente, Reutter no siempre se aseguraba de que Haydn estuviera alimentado de forma correcta. Según afirmó más tarde el biógrafo Albert Christoph Dies, Haydn se sentía motivado para cantar muy bien, con la esperanza de obtener más invitaciones a las representaciones que se realizaban ante la aristocracia, donde normalmente se servían refrigerios a los cantantes.​
En 1749 Haydn alcanzó la edad en la que ya no pudo cantar los tonos agudos de las obras corales. Con este débil pretexto fue despedido de su trabajo en el coro. Se quedó en la calle sin ningún sitio al que ir.​ Sin embargo, tuvo la suerte de encontrarse con un amigo, Johann Michael Spangler, con quien compartió durante unos meses un cuarto en la atestada buhardilla de su familia. Haydn decidió inmediatamente iniciar su carrera como músico independiente.
Durante esos difíciles años, Haydn desempeñó muchos trabajos diferentes: profesor de música, cantante de serenatas callejero y finalmente sirviente y acompañante del compositor italiano Nicola Porpora, de quien más tarde diría que había aprendido «los verdaderos fundamentos de la composición».​
Cuando era corista, Haydn no recibió una enseñanza seria en teoría musical y composición, lo que percibía como una gran deficiencia. Para paliarla, trabajó en ese sentido a través de ejercicios contrapuntísticos sobre el texto Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux y estudió detenidamente la obra de Carl Philipp Emanuel Bach, a quien después reconocería como una importante influencia.​
Haydn sacó partido de estos años al ir adquiriendo mayores conocimientos musicales, hasta el punto que compuso sus primeros cuartetos de cuerda y su primera ópera, Der krumme Teufel, escrita para el actor cómico Johann Joseph Felix Kurz, conocido artísticamente como «Bernardon». La obra fue estrenada con éxito en 1753 pero pronto fue retirada por los censores.​ Haydn también notó, al parecer sin enfadarse, que las obras que había dado sin recibir remuneración estaban siendo publicadas y vendidas en las tiendas musicales.​
Gracias al incremento de su reputación, Haydn pudo obtener el mecenazgo de un aristócrata, crucial para el desarrollo de la carrera de un compositor en aquella época. La condesa Thun,​ tras ver una de las composiciones de Haydn, lo citó y contrató como su cantante y profesor de teclado.​ El barón Carl Josef Fürnberg empleó a Haydn en su hacienda campestre, Weinzierl, donde el compositor escribió el primer cuarteto para cuerdas. Fürnberg posteriormente recomendó a Haydn al conde Morzin, quien se convirtió en 1757​ en el primer mecenas de Haydn a tiempo completo.​
Al final de este período, en 1759, Haydn recibió una oferta de empleo importante: la de maestro de capilla del conde Morzin, es decir, director musical. Al mismo tiempo componía sus primeras sinfonías para orquesta y dirigía el conjunto del conde. En 1760, con la seguridad que le proporcionaba su puesto como maestro de capilla, Haydn se casó. Su esposa fue Maria Anna Theresia Keller (1730-1800),​ la hermana de Therese (n. 1733), de quien Haydn había estado previamente enamorado. Haydn y su esposa no fueron un matrimonio completamente feliz,​ las leyes de la época no les permitieron separarse y no tuvieron hijos. Ambos tuvieron amantes; Joseph mantuvo una larga relación sentimental con una cantante de los Esterházy, Luigia Polzelli, con la que, según algunos biógrafos, tuvo uno o varios hijos.​
El conde de Morzin pronto sufrió dificultades económicas, por lo que a los dos años despidió a todos sus músicos. No obstante, Haydn encontró enseguida un empleo similar como asistente del maestro de capilla de la familia Esterházy, una de las más ricas e influyentes del Imperio austríaco y que residía en invierno en Viena y en verano en dos palacios de su propiedad, uno al sur de la capital y otro en Hungría. Cuando el viejo maestro de capilla, Gregor Werner, falleció en 1766, Haydn fue ascendido y ocupó dicho cargo.
Como miembro del servicio de la familia Esterházy, Haydn vestía librea y seguía a la familia cuando se trasladaban a sus palacios, el más importante de ellos era el ancestral Castillo Esterházy en Eisenstadt y después el Eszterháza, un gran palacio construido en la década de 1760 en Hungría. Los Esterházy eran amantes y conocedores de la música y dieron a Haydn todo el apoyo que necesitaba para su labor, incluso su propia pequeña orquesta. Empezó a trabajar para el príncipe Pál Antal Esterházy en 1762 y, muerto este en 1763, sirvió a su hermano Nicolás Esterházy, llamado el magnífico, durante casi treinta años. En su nuevo cargo, Haydn tuvo una gran responsabilidad, que consistía en componer música para cada ocasión, dirigir la orquesta, interpretar música de cámara con miembros de la orquesta y también de la familia, así como organizar el montaje de óperas (presentaba todas las semanas dos óperas y dos conciertos, además de las obras especiales para los visitantes destacados y conciertos de música de cámara diarios en los que el propio príncipe tocaba un inusual instrumento de cuerdas conocido como baritón, para el cual Haydn escribió numerosos tríos). A pesar del intenso trabajo, Haydn se consideró un hombre afortunado.​
Transcurrieron casi 30 años en los que Haydn trabajó en este cargo y en los que compuso un sinfín de obras. A lo largo de este tiempo, su estilo fue desarrollándose y su popularidad fue creciendo. Con el tiempo llegó a componer tantas obras para su publicación como para los Esterházy. Obras tan importantes como sus Sinfonías de París (1785-1786) o Las siete últimas palabras de Cristo en la cruz (1786) fueron compuestas en aquellos años.
Gradualmente Haydn también comenzó a sentirse más aislado y solitario, particularmente cuando la corte se desplazaba durante la mayor parte del año a Esterháza, lejos de Viena, en lugar de permanecer en Eisenstadt, que estaba más cercano a la capital.​ Haydn tenía muchas ganas de visitar Viena en particular porque sus amistades estaban allí.​ De estas amistades, fue particularmente importante la estrecha y platónica relación que mantuvo con Maria Anna von Genzinger (1750-93), esposa del médico personal del príncipe Nicolás en Viena, en 1789. Haydn escribía a la señora Genzinger con frecuencia, expresándole su estado de soledad en Eszterháza y su alegría por las pocas ocasiones en las que podía visitarla en Viena; más tarde, Haydn la escribió con frecuencia desde Londres. La muerte prematura de esta en 1793 fue un duro golpe para Haydn y puede que compusiera sus Variaciones en fa menor Hob. XVII:6 en respuesta a su muerte.​
Otro de sus amigos en Viena fue Wolfgang Amadeus Mozart, a quien Haydn conoció alrededor de 1784. Según el testimonio posterior de Michael Kelly y otros, los dos compositores interpretaron juntos cuartetos de cuerda ocasionalmente. Haydn estaba enormemente impresionado por las obras de Mozart y lo elogiaba pródigamente ante otras personas. Mozart, evidentemente, devolvió los honores que le había profesado Haydn con la dedicatoria de un conjunto de seis cuartetos de cuerda, llamados actualmente los Cuartetos de Haydn. Ambos pertenecieron a la misma Logia masónica, en Viena.​
En 1790, un año después de la Revolución francesa de 1789 que conmocionó a toda Europa, murió Nicolás, el patriarca de los Esterházy, y su sucesor resultó ser un hombre sin interés por la música, que despidió a la orquesta y jubiló a Haydn. Con tal motivo, aceptó la oferta de Johann Peter Salomon, un empresario musical alemán, para viajar a Inglaterra y dirigir sus nuevas sinfonías con una gran orquesta. Su estancia en ese país entre 1791 y 1792, repetida posteriormente entre 1794 y 1795, fue un gran éxito. Los conciertos de Haydn tuvieron una asistencia masiva y el compositor alcanzó una amplia fama y tuvo considerables ingresos. Recibió el doctorado Honoris Causa en la Universidad de Oxford, e incluso contribuyó a salvar a su amigo, el editor William Napier, de la desesperada situación económica en la que se encontraba. Charles Burney describió así la impresión que le causó el primer concierto: «El propio Haydn lo dirigió desde el pianoforte y la visión de aquel renombrado compositor enalteció a la audiencia y provocó tal excitación, atención y placer como ningún músico había conseguido en Inglaterra».​
Musicalmente, las visitas a Inglaterra de Haydn también fueron muy importantes, ya que allí compuso algunas de sus obras más conocidas, como las Sinfonías de Londres (entre ellas la Sinfonía Sorpresa, la Sinfonía Militar, la Sinfonía Redoble de timbal y la Sinfonía Londres), el Cuarteto Reiter o el Rondo gitano para trío con piano. El único traspié ocurrido durante sus viajes a Inglaterra fue la ópera Orfeo ed Euridice, también llamada L'Anima del Filosofo, por la que contrataron a Haydn, pero cuya representación fue vetada a causa de intrigas.​ Haydn hizo muchos amigos durante su estancia en la isla y mantuvo una relación romántica con Rebecca Schroeter.
Entre sus visitas, Haydn dio clases de contrapunto a Ludwig van Beethoven en Viena. Beethoven se mostró insatisfecho con la labor de Haydn como profesor y buscó la ayuda de otros; la relación entre ambos fue en ocasiones tensa.​
Haydn había considerado la posibilidad de quedarse en Inglaterra, pero finalmente volvió a Viena en 1795, donde se hizo construir una gran casa en el suburbio de Gumpendorf (el actual distrito de Mariahilf)​ y decidió dedicarse a la composición de obras sacras para coro y orquesta. Escribió sus más grandes obras sinfónico-corales, los oratorios La creación y Las estaciones, así como seis misas para la familia Eszterházy, que por aquella época estaba nuevamente encabezada por un príncipe con inclinaciones musicales. También compuso música instrumental, como el Concierto para trompeta y orquesta y los últimos nueve cuartetos de cuerda, entre los que se incluían Quintos, Emperador y Amanecer.
A partir de 1802, una enfermedad que había tenido anteriormente volvió a aparecer y se desarrolló hasta tal punto que ya no era capaz de componer. Esto fue indudablemente muy difícil para él ya que, como reconoció, en su mente las ideas de nuevas obras fluían con facilidad. A pesar de estar bien cuidado por sus sirvientes y no faltarle de nada, así como de tener amigos y ser un músico apreciado, Haydn debió pasar sus últimos años entristecido por no poder trabajar en su música. Durante su enfermedad, a menudo se consolaba sentándose solo al piano e interpretando Gott erhalte Franz den Kaiser, que fue compuesta por él mismo en 1797 como un gesto patriótico.​ Esta melodía fue posteriormente usada como los himnos nacionales de Austria y Alemania.
En 1806 se hizo imprimir unas tarjetas para declinar las invitaciones que recibía con el siguiente texto: «Hin ist alle meine Kraft, alt und schwach bin ich» («Todas mis fuerzas se han ido, soy viejo y estoy cansado»), extraído de la canción El viejo, compuesta en 1796. Haydn falleció el 31 de mayo de 1809 a los 77 años de edad en Viena, mientras la ciudad era atacada por las tropas de Napoleón Bonaparte, durante la batalla de Aspern-Essling. Entre sus últimas palabras se encuentra el intento por calmar y tranquilizar a sus sirvientes cuando un disparo de cañón cayó en el vecindario.​ «Mis niños, no tengáis miedo, donde está Haydn, no puede haber daño».
El 26 de mayo, Haydn tocó tres veces su "Dios salve a Francisco el Emperador" ("Gott erhalte Franz den Kaiser"), con un gusto inusual. La misma tarde se derrumbó y fue llevado a lo que resultó ser su lecho de muerte. Murió pacíficamente en su propia casa a las 12:40 de la mañana del 31 de mayo de 1809, a la edad de 77 años. Dos semanas después, el 15 de junio de 1809, tuvo lugar un servicio fúnebre en la Schottenkirche en el que se interpretó el Réquiem de Mozart. Fue enterrado en el cementerio de Hundsturm (actualmente Haydnpark), el suburbio de Viena en el que había vivido. En 1820 el príncipe Nikolaus trasladó los restos de Hayndn a Eisenstadt, donde reposan desde entonces en una capilla de la Bergkirche. Su cabeza tomó un derrotero diferente ya que fue robada por unos frenólogos poco después del entierro y, el cráneo, no se reunió con los otros restos hasta 1954.
James Webster afirma sobre Haydn como personaje público lo siguiente:
Haydn fue especialmente respetado por los músicos de la corte de los Eszterházy, a los que dirigió, y mantuvo una atmósfera laboral cordial y representó con eficacia los intereses de los músicos con sus mecenas.​
Haydn tenía un gran sentido del humor, evidente en su amor por las bromas pesadas​ que a menudo aparecen en su música y tenía muchos amigos. Durante la mayor parte de su vida se benefició de su «temperamento alegre y feliz por naturaleza»,​ pero en los últimos años de su vida, hay evidencias de que pasó periodos de depresión, particularmente en la correspondencia con la señora Genzinger y en la biografía de Dies, basada en las visitas efectuadas a Haydn en su vejez.
Haydn fue un devoto católico que a menudo recurría a su rosario cuando tenía problemas durante la composición, una práctica que habitualmente encontraba efectiva.​ Normalmente comenzaba el manuscrito de cada composición con la frase «in nomine Domini» («en nombre de Dios») y lo finalizaba con «Laus Deo» («gloria a Dios»).​ Al igual que Mozart, Haydn también fue francmasón.​
Haydn era de corta estatura, quizás como resultado de haber estado desnutrido durante la mayor parte de su juventud. No era guapo y, como muchas otras personas de la época, sobrevivió a la viruela por lo que su cara estaba picada con cicatrices de esta enfermedad. Su biógrafo Dies escribió: «No podía comprender cómo le habían podido amar tantas mujeres bonitas en su vida. No podían haber sido cautivadas por mi belleza».​
Haydn también sufrió poliposis nasal durante la mayor parte de su vida adulta y en ocasiones le impidió componer; esta fue una enfermedad que causaba debilidad y agonía a quien la padecía en el siglo XVIII.​
James Webster resume el papel de Joseph Haydn en la historia de la música clásica de la siguiente manera:
Una característica fundamental en la música de Haydn es el desarrollo de estructuras más grandes en lugar de motivos muy cortos y simples, a menudo derivadas de las figuras de acompañamiento habituales. La música es con frecuencia concentrada de manera bastante formal y las partes importantes de un movimiento pueden desarrollarse rápidamente.​
La obra de Haydn fue fundamental en el desarrollo de lo que se denominó forma sonata. Sin embargo, su práctica difiere en algunos puntos de las de Mozart y Beethoven, sus coetáneos más jóvenes que también destacaron en esta forma de composición. Haydn fue particularmente aficionado a la llamada «exposición monotemática», en la que la música que establece la tonalidad dominante es similar o idéntica al tema de apertura. Haydn también difiere de Mozart y Beethoven en sus secciones de recapitulación, donde Haydn a menudo reorganiza el orden de los temas en comparación a la exposición y utiliza un amplio desarrollo temático.​
La inventiva formal de Haydn también lo llevó a integrar la fuga en el estilo clásico y a enriquecer la forma rondó con más cohesión tonal lógica. Haydn fue también el principal exponente de la forma doble variación (variaciones alternas sobre dos temas, que a menudo son los principales y en menor medida versiones el uno del otro).
Quizás más que cualquier otro compositor, la música de Haydn es conocida por su humor.​ El más famoso ejemplo es el repentino acorde agudo en el movimiento lento de su Sinfonía Sorpresa. Otras muchas bromas musicales de Haydn incluyen numerosos falsos finales (por ejemplo, en los cuartetos Op. 33. n.º 2 y Op. 50. n.º 3), y la notable ilusión rítmica en el trío del tercer movimiento op. 50 n.º 1.
Las primeras obras de Haydn datan del periodo en el que el estilo de composición del Barroco tardío (del que fueron máximos exponentes Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Händel) había pasado de moda. Esa era una época de exploración e incertidumbre y Haydn, nacido 18 años antes de la muerte de Bach, fue uno de los exploradores musicales de su época.​ Un viejo contemporáneo de Haydn cuyas obras este entendió como una importante influencia fue Carl Philipp Emanuel Bach.​
El resto de la obra de Haydn fue producido a lo largo de seis décadas (aproximadamente desde 1749 hasta 1802) y se aprecia un incremento gradual pero constante de la complejidad y sofisticación musical, que se desarrolló según Haydn fue aprendiendo de su propia experiencia o de otros de sus colegas. Se han observado varios hitos importantes, en la evolución de su estilo musical.
A finales de la década de 1760 y comienzos de la década de 1770 Haydn entró en un periodo estilístico conocido como Sturm und Drang (tempestad e ímpetu). Este término fue tomado del movimiento literario aparecido en la misma época, aunque parece que el movimiento musical apareció unos años antes que el literario.​ El lenguaje musical del periodo es similar al usado anteriormente, pero es desplegado en las obras con una mayor intensidad expresiva, especialmente en las obras en tonalidades menores. James Webster describe las obras de este periodo como «más grandes, más apasionadas y más audaces».​ Algunas de sus composiciones más famosas de esta época son la Sinfonía de los adioses, la sonata para piano en do menor (Hob. XVI/20, L. 33) y los Seis cuartetos de cuerda Op. 20 (los cuartetos «Sol»), todos ellos de 1772. En esa misma época Haydn comenzó a mostrar interés en la composición de fugas siguiendo el estilo Barroco y tres de los cuartetos de cuerda Op. 20 acaban con estas fugas.
Cuando el Sturm und Drang llegó a su culmen, Haydn volvió a su estilo más claramente entretenido y encendido. No hay cuartetos de ese periodo y las sinfonías incorporan algunos rasgos nuevos: el primer movimiento ahora contenía en algunas ocasiones introducciones lentas y la instrumentación a menudo incluía trompetas y timbales. Estos cambios suelen estar relacionados con un cambio importante en las funciones profesionales de Haydn, que se trasladó desde la música «pura» y fue hacia la producción de operas buffas, que eran muy populares en el siglo XVIII en Italia. Varias de estas óperas fueron obras propias de Haydn y rara vez son representadas en la actualidad. A veces Haydn recicló su música para ópera en obras sinfónicas,​ que le ayudaron a continuar su carrera como sinfonista durante esa agitada década.
En 1779 tuvo lugar un importante cambio en el contrato de Haydn que le permitió publicar composiciones sin la autorización previa de su mecenas. Puede que este hecho animara a Haydn a retomar su carrera como compositor de música «pura». El cambio se hizo más espectacular en 1781, cuando Haydn publicó los seis cuartetos de cuerda Opus 33, anunciando (en una carta a los potenciales compradores) que habían sido escritos de «una forma completamente nueva y especial». Charles Rosen ha argumentado que esta aseveración por parte de Haydn no solo habla de las ventas sino que también se refiere a un número importante de avances en la técnica compositiva de Haydn que aparecen en esos cuartetos, avances que advierten de la llegada del estilo clásico en su punto de mayor esplendor. Entre ellos se incluye una forma fluida de fraseo, en la que cada motivo emerge desde el anterior sin interrupción, la práctica de permitir que el material de acompañamiento se convirtiera en material melódico y un tipo de «contrapunto clásico» en el que cada parte instrumental mantiene su propia integridad. Estos rasgos continúan en muchos de los cuartetos que Haydn escribió después de los Opus 33.​
En la década de 1790, estimulado por sus viajes a Inglaterra, Haydn desarrolló lo que Rosen denomina como su «estilo popular», una forma de composición que, con un éxito sin precedentes, creó música que tuvo un gran apoyo popular pero manteniendo una estructura musical rigurosa y docta.​ Un elemento importante del estilo popular fue el uso frecuente de música tradicional o un material similar. Haydn tuvo cuidado de desplegar este material en los lugares apropiados, tales como al final de las exposiciones de las sonatas o en los temas de apertura y finales. En estos lugares, el material tradicional servía como un elemento de estabilidad, ayudando a anclar la estructura más amplia.​ El estilo popular de Haydn se puede escuchar virtualmente en todas sus obras posteriores, incluyendo las doce Sinfonías de Londres, los últimos cuartetos y tríos para piano y los dos últimos oratorios.
La vuelta a Viena en 1795 marcó el último punto de inflexión en la carrera del compositor. Aunque su estilo musical evolucionó poco, sus intenciones como compositor cambiaron. Mientras permaneció como sirviente, y después como ajetreado empresario, Haydn escribió sus obras rápidamente y con profusión, con frecuentes plazos de entrega. Como hombre rico, Haydn ahora sentía el privilegio de tomarse su tiempo y escribir para la posteridad. Esto se refleja en el tema de La creación (1798) y Las estaciones (1801), que abordan temas de peso como el significado de la vida y el objetivo de la humanidad y representa un intento de hacer lo sublime en la música. Las nuevas intenciones de Haydn también significaron que el compositor estaba dispuesto a pasar mucho tiempo en una única obra, ya que tardó más de un año en completar ambos oratorios. Haydn afirmó una vez que había trabajado tanto tiempo en La creación porque pensaba que sería su última obra.​
El cambio en el enfoque de Haydn fue importante en la historia de la música y otros compositores pronto siguieron su ejemplo. En particular, Ludwig van Beethoven adoptó la práctica de tomarse su tiempo en las composiciones y de fijarse grandes objetivos.​
Las obras de Haydn figuran en un catálogo elaborado por Anthony van Hoboken. Este recibe el nombre de catálogo Hoboken y asigna a cada obra de Haydn un número de identificación, llamado número Hoboken (cuya abreviatura es H. o Hob.). Los cuartetos de cuerdas también tienen número Hoboken, pero se identifican generalmente por su número de opus, que tiene la ventaja de indicar los grupos de seis cuartetos que Haydn publicó conjuntamente, por lo que, por ejemplo, el cuarteto de cuerdas Opus 76, n.º 3 es el tercero de los seis cuartetos publicados en 1799.