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Original

John Tavener. The Myrrh-Bearer. Score. Sheet Music. Percussion, Viola, SATB, Score. PERC. VLA. SATB. SCORE. John Tavener.

Tradução

John Tavener. La mirra-portador. Puntuación. Partituras. Percusión, Viola, SATB, Partitura. PERC. VLA. SATB. SCORE. John Tavener.

Original

This work for viola, chorus and percussion was commissioned by the London Symphony Chorus, and was first performed in October 1994 at the Barbican Hall, London by Yuri Bashmet and the London Symphony Chorus conducted by Stephen Westrop. The remarkable text of the Troparion, written by the great Byzantine poetess-nun Cassiana, was the inspiration of The Myrrh-Bearer. The text informed the architecture of the music. The viola solo represents Mary Magdalen, as the cello solo represented the Mother of God on The Protecting Veil. This is where the resemblance between the two pieces ends. In The Myrrh-Bearer the Chorus symbolises ‘us’, the ‘sins of the world’, from ‘stylized dictatorships’ to ‘the frivolous inane escapist vanities of the world,’ the to cries of ‘help’ after the cosmic catastrophe, and finally reaching an apocalyptic climax in the words, ‘We have no king by Caesar. ’ a downright condemnation of God in the Earthly power. In a surreal way the Magdalen’s ‘sin’ shines through in the viola music, because she recognises the Godhead, and the endless ‘Kyrie eleison’ chanted by the semi-chorus represents her repentance and whatever is left of a ‘repentant’ world. The Myrrh-Bearer explores the whole range of the viola, climbing from the depths up to the highest notes, and then falling again at the end, after the Magdalen’s recognition of the Risen Christ – ‘Rabboni. The last stroke of the gong in the viola’s final bottom C, gives a deliberately ominous end to the piece. This is a special item which is made to order. Please e-mail our Mail Order Department for further information.

Tradução

Esta obra para viola, coros y percusión fue encargado por el Coro de la Sinfónica de Londres, y fue representada por primera vez en octubre de 1994 en el Barbican Hall, Londres por Yuri Bashmet y el Coro de la Sinfónica de Londres dirigida por Stephen Westrop. El texto notable del Tropario, escrito por el gran poeta bizantino-monja Cassiana, fue la inspiración de la mirra-portador. El texto informó a la arquitectura de la música. El solo de viola representa a María Magdalena, como el solo de violonchelo representó la Madre de Dios en El velo protector. Aquí es donde termina la similitud entre las dos piezas. En La mirra-portador del Coro simboliza "nosotros", los "pecados del mundo ', de' dictaduras estilizados" a "las vanidades frívolas escapistas estúpidos del mundo, 'la de gritos de" ayuda "después de la catástrofe cósmica, y finalmente llegar a un clímax apocalíptico en las palabras: "No tenemos más rey por César. 'Una condena francamente de Dios en el poder terrenal. De una manera surrealista "pecado" de la Magdalena brilla a través de la música de la viola, porque reconoce la Divinidad, y la interminable 'Kyrie eleison "cantado por el semi-coro representa su arrepentimiento y lo que se deja de un mundo' arrepentido '. La mirra-portador explora toda la gama de la viola, subiendo desde las profundidades hasta las notas más altas, y luego caer de nuevo al final, tras el reconocimiento de la Magdalena de Cristo resucitado - 'Rabboni. El último golpe de gong en la parte inferior final C de la viola, le da un final deliberadamente siniestra a la pieza. Este es un artículo especial que se hizo a la orden. Por favor envíe un correo electrónico a nuestro Departamento de pedido por correo para obtener más información.