Partituras $25.00

Original

Abiquiu. B-Flat Trumpet sheet music. Grade 5.

Tradução

Abiquiu. -Si bemol trompeta partituras. 5 º Grado.

Original

Abiquiu composed by David R. Gillingham. Arranged by Geoffrey Brand. For concert band. Piccolo, Flute 1, Flute 2, Oboe 1, Oboe 2, Bassoon 1. 2, Bb Clarinet 1, Bb Clarinet 2, Bb Clarinet 3, Bb Bass Clarinet, Eb Contralto Clarinet, Eb Alto Saxophone 1, Eb Alto Saxophone 2, Bb Tenor Saxophone, Eb Baritone Saxophone, Bb Trumpet 1, Bb Trumpet 2,. Grade 5. Score only. Duration 9. 00. Published by C. Alan Publications. CN.16831. A glorious programatic work that challenges performer and listener alike. With the support of a full percussion section, you will travel from the driving rhythms of the city, to the swell of the desert canyon, to the open skies. Hold on for the ride. Abiquiu was inspired by a provocative poem by the same name written by Mesa State College Professor and Colorado poet, L. Luis Lopez. Take this city-filled soul, pour it out, place it in soil beneath your high desert vista. Fill it with canyon, sky, mesa, mountain, smell of rain and song of bird. Tint each with time of day. let each settle into a painting of sand. so that when I-m away I can close my eyes and gaze upon and breathe your sacred strands. The ideas set forth by each short stanza of the poem are set somewhat programmatically to music. At the onset of the piece the music suggests the 'city-filled soul' with disjunct themes, driving rhythms and harmonic confusion. Envisioning one's self amidst the rush hour of a big city and the ensuing mental frustration. The section features 'calls for help' in the horns and trumpets using large intervals, mostly of 7ths and octaves. One last 'call' culminates the section as the 'city-filled soul' is finally poured out in the soil beneath the 'desert vista. ' The pulse of the city can still be heard with the constant heartbeat of the timpani and remnants of the 'call' motive in the horns. The music dramatically swells and segues with the next section beginning with a backdrop of keyboard percussion, piano and a fluttering of flutes. Arising from the texture is a theme in Db major, beginning in the horns, evoking the spaciousness of the canyon and the vastness of the open air and sky as so eloquently written in the second stanza of the poem. The theme grows in volume and texture and eventually the entire ensemble is singing the beauty of this picturesque scene and the music modulates to F major and finally to D major and then subsides. A mysterious ostinato in the piano, bells and vibraphone provides backdrop for short phrases of a chorale melody played by the clarinets as if in the distance signifying how each element settles 'into a painting of sand. ' Soon, however, the busyness and frustration of the 'city-filled soul' begin to infiltrate the section until it all returns with all of the fury heard in the beginning of the piece. -so that when I-m away-. But soon, as if closing one's eyes to the madness, the beauty of the canyon, sky, mesa, mountain, smell of rain and song of bird burst forth out of the texture and the majesty of the spacious 'canyon' theme returns. -I can close my eyes and gaze upon and breathe your sacred strands. The music 'climbs' to the top of the mountain and ends joyously in Eb major. The texture then thins leaving only the piano, bells and vibraphone and decays into a single Bb on the vibraphone, much like the pure voice of a child. Under this sustained voice, the clarinets quote the opening notes of the 'canyon' theme, followed by the distant, 'sacred strands' of the chorale in the piano and bells. The sequence repeats and the piece ends quietly with the warm sound of the marimba, bells and vibraphone. With the generous support of Stephen Boelter and Karen Combs, Abiquiu was commissioned by the Mesa State College Wind Symphony, for the 2009 Best of the West Music Festival. During the compositional process, Calvin Hofer, conductor, was informed that Stephen developed a recurrence of melanoma, which was terminal. This was devastating news to the Best of the West family. Through my correspondence with Calvin, I discovered how important Best of the West was to Stephen. His vision was simple. to help provide a rich musical experience for all involved - performer, audience, or music educator. Stephen's wife, Karen, continues their visionary work with her financial support of Best of the West. To honor Stephen Boelter, Calvin requested that, if possible, I include a small quote in the piece from Stephen's Alma Mater, the University of Wisconsin-Whitewater. Two phrases from the University of Wisconsin-Whitewater Alma Mater. adapted from Beethoven, Op. 81b. can be found in the clarinets in measures 93-101 and in measures 153-159 in the piano and orchestra bells. Stephen played clarinet in the Mesa State Wind Symphony.

Tradução

Abiquiu compuesta por David R. Gillingham. Arreglado por Geoffrey Brand. Para la banda de conciertos. Piccolo, Flauta 1, 2 Flauta, Oboe 1, 2 Oboe, Fagot 1. 2, 1 Clarinete, Clarinete 2, Clarinete 3, Bb clarinete bajo, Eb Contralto Clarinete, Saxofón Alto Mib 1, Eb Alto Saxophone 2, Saxofón Tenor Bb, Eb Saxofón Barítono, Trompeta Sib 1, Trompeta 2,. 5 º Grado. Sólo marcará. Duración 9. 00. Publicado por C. Alan Publicaciones. CN.16831. Una obra programática gloriosa que desafía intérprete y el oyente por igual. Con el apoyo de una sección de percusión completa, que viajará desde los ritmos de conducción de la ciudad, al mar de fondo de la barranca del desierto, a los cielos abiertos. Espera para el paseo. Abiquiu fue inspirado por un poema de provocación por el mismo nombre escrito por el profesor de la universidad Mesa State y poeta Colorado, L. Luis López. Tome esta alma ciudad llena, derramarla, colóquelo en el suelo debajo de su alta vista desierto. Rellenar con cañón, cielo, mesa, montaña, el olor de la lluvia y el canto de las aves. Tinte cada uno con la hora del día. vamos cada asientan en una pintura de arena. de manera que cuando Im lejos puedo cerrar los ojos y contemplar y respirar sus hebras sagradas. Las ideas expuestas por cada uno corto estrofa del poema se establecen mediante programación un tanto a la música. En el inicio de la pieza de la música sugiere el "alma de la ciudad llena de 'temas disjuntas, ritmos de conducción y confusión armónica. Previendo uno mismo en medio de la hora punta de una gran ciudad y la frustración mentales subsiguiente. 'Llamadas de auxilio' la sección Características de los cuernos y trompetas que usan intervalos grandes, la mayoría de 7ths y octavas. Una última "llamada" culmina la sección como el "alma de la ciudad llena de 'por fin está derramada en el suelo debajo del' desierto vista. "El pulso de la ciudad todavía se pueden escuchar con el latido constante de los timbales y los restos de la '' motivo de llamadas en los cuernos. La música se hincha dramáticamente y da paso a la siguiente sección que comienza con un telón de fondo de la percusión del teclado, piano y un aleteo de flautas. Derivados de la textura es un tema en Db importante, a partir de los cuernos, que evoca la amplitud del cañón y la inmensidad del aire libre y el cielo como tan elocuentemente escrito en la segunda estrofa del poema. El tema crece en volumen y textura y, finalmente, todo el conjunto está cantando la belleza de esta pintoresca escena y la música modula a fa mayor y finalmente a re mayor y luego se desploma. Un ostinato misterioso en el piano, campanas y vibráfono ofrece telón de fondo de frases cortas de una melodía coral interpretado por los clarinetes como si en la distancia significando cómo cada elemento se asienta "en una pintura de arena. 'Pronto, sin embargo, el ajetreo y la frustración del "alma de la ciudad llena de' comienzan a infiltrarse en la sección hasta que todas las devoluciones con toda la furia escuchado en el comienzo de la pieza. -así que cuando yo-m de distancia-. Pero pronto, como si cerrar los ojos a la locura, la belleza del cañón, cielo, mesa, montaña, el olor de la lluvia y el canto de las aves estalló fuera de la textura y la majestuosidad de las amplias declaraciones de tema 'cañón'. -Puedo Cerrar los ojos y contemplar y respirar sus hebras sagradas. La música 'sube' a la cima de la montaña y termina con alegría en Mi bemol mayor. La textura luego se adelgaza dejando sólo el piano, campanas y vibráfono y se desintegra en una sola Bb en el vibráfono, al igual que la voz pura de un niño. Bajo esta voz sostenida, los clarinetes citan las primeras notas del tema 'cañón', seguidos por los lejanos, 'hebras sagradas "de la coral en el piano y campanas. La secuencia se repite y la pieza termina en silencio con el cálido sonido de la marimba, campanas y vibráfono. Con el generoso apoyo de Stephen Boelter y Karen Combs, Abiquiu fue encargado por la Mesa State College Wind Symphony, los Mejores de 2009 del Festival de Música de West. Durante el proceso de composición, Calvin Hofer, director de orquesta, se informó de que Stephen desarrolló una recurrencia de melanoma, que era terminal. Esta noticia fue devastadora para el mejor de la familia West. A través de mi correspondencia con Calvino, descubrí lo importante Best of the West fue Stephen. Su visión era simple. para ayudar a proporcionar una rica experiencia musical para todos los involucrados - artista, el público o educador de la música. La esposa de Stephen, Karen, continúa su trabajo visionario con su apoyo financiero de Best of the West. En honor a Stephen Boelter, Calvino pidió que, si es posible, incluyo una pequeña cita en la pieza de de Stephen Alma Mater, la Universidad de Wisconsin-Whitewater. Dos frases de la Universidad de Wisconsin-Whitewater Alma Mater. adaptado de Beethoven, Op. 81b. se pueden encontrar en los clarinetes en medidas de 93 a 101 y en las medidas de 153 a 159 en las campanas de piano y orquesta. Stephen tocaba el clarinete en la Mesa State Wind Symphony.