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Original

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Tradução

Otoño en Nueva York. Charlie Parker. Partituras de voz. Partituras de guitarra. Hoja Saxofón Alto música. -Si bemol trompeta partituras. Música Drums hoja. Partituras Harp. Partituras de percusión. Partituras para piano. Partitura Trombone. Avanzado.

Original

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Tradução

Otoño en Nueva York por Charlie Parker. Editado por Jeffrey Sultanof. Arreglado por Desconocido. Para orquesta de cuerdas. Solo Saxofón Alto. o vocal. , 2 flautas. tanto doble clarinete. , 2 Clarinetes. tanto el clarinete contrabajo. , 1 Oboe. clarinete dobles. , 4 trompetas, 4 trombones, 3 violines, 2 violas, 2 Celli, Arpa, Guitarra, Piano, Bajo, Batería. Columpio. Difícil. Partitura general y conjunto de piezas. Publicado por Jazz Lines Publicaciones. JL.JLP-8016. Fondo. El lado hit de la de enero de 1952 Fecha de la grabación. las cajas de las cintas no están marcadas. , Otoño en Nueva York, fue uno de los éxitos más grandes compuestas por Vernon Duke. Duke llevaba una doble vida. como Vladimir Dukelsky, compuso la música de concierto, incluyendo un ballet encargado por Serge Diagalev del Ballet Russe. La consagración de la primavera era otra comisión Diagalev. Como Duke. un nombre sugerido por su amigo George Gershwin. , Escribió muchas canciones maravillosas para espectáculos que no tuvieron mucho éxito. Su música ha tenido un resurgimiento del interés en los últimos años, con muchas nuevas grabaciones de sus partituras y canciones individuales. La Música. Gracias al redescubrimiento de las partituras originales y las partes del ave con cuerdas arreglos, ahora sabemos que Joe Lippman no arregló Otoño en Nueva York. La escritura en la puntuación es totalmente diferente de las puntuaciones en el nombre de Lippman es en la portada, y no hay un nombre que se encuentran en otoño. Sobre la base de la cantidad de errores de copia en las partes de 'Tentación', es claro que esta fecha de grabación se preparó a toda prisa, y, obviamente, Lippman no pudo terminar los cuatro puntajes programadas. Así, un "fantasma" fue contratado para escribir esta partitura. Ghosting se hizo muy común entre los arreglistas cuando las redes de radio. estaciones en todo el país agrupados por organizaciones como la Columbia Broadcasting System. CBS. y la National Broadcasting Company. NBC. se formaron a finales de 1920. Con la cantidad de emisión de programación local y nacional cada día que exigía muchas páginas de la música que se jugará en vivo, arreglistas del personal que se metieron en un aprieto hizo una llamada telefónica a uno o varios otros arreglistas para hacer el trabajo. Durante la era de las grandes bandas, Horace Henderson completó arreglos para Benny Goodman que se acreditaron a su hermano Fletcher. Después de la guerra, las industrias discográficas y televisión siempre trabajo para cientos de arreglistas de costa a costa, y no había más que suficiente actividad para mantenerlos ocupados. Nadie se preocupaba por conseguir créditos de los sellos discográficos o portadas de discos, los arreglistas sólo querían el trabajo. En Nueva York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa y algunos otros arreglistas vivían dentro de varios bloques de unos a otros en los años 70 al oeste, y no era raro que un arreglista para llamar a otro para terminar un acuerdo, mientras que cuatro o cinco copistas estaban sentados en un apartamento y producen ahí partes para una fecha que comenzaría a veinte minutos de la llegada del 'fantasma. "Quienquiera que haya escrito Otoño en Nueva York para Parker era claramente un 'escritor comercial", y esto no se quiere decir de una manera negativa. Pero no hay un saxofón, además de Parker a ser oído, y el grueso de la disposición cuenta con las cuerdas, aunque hay dos solos 'escritos' interpretado por la trompeta y el trombón. El acuerdo es una configuración sencilla que funciona muy bien y no es muy difícil. Una nota de instrumentación. este acuerdo nos recuerda que era fácil de conseguir los mejores músicos en Nueva York cuando un arreglista podría escribir tres piezas de caña que exigen clarinete bajo. Notas para el Conductor. Este acuerdo es una introducción perfecta para un conjunto de jazz combinado con una sección de cuerda. Es raro que los instrumentistas de cuerda de secundaria y universitarios tienen la oportunidad de jugar la música popular de esta calidad, ya que simplemente no está disponible, una situación que nosotros en Jazz Lines Publicaciones rectificando lentamente. Cada músico debe escuchar la sección rítmica, especialmente los tambores para que todos los jugadores pueden estar en sincronización. La razón esta disposición hace una buena primera 'carta' como para la orquesta es que cuestiones tales como jugar detrás del ritmo y la entonación entre las cuerdas y los vientos se minimizan. La dinámica es más o menos como lo indica el arreglista. Hubo casos en los que el triple-p fue escrito en el manuscrito, que es totalmente impráctico para actuaciones en directo. Un equilibrio adecuado entre los instrumentos de viento y cuerdas es crucial, ya que los vientos pueden ser enterrados con facilidad. La amplificación de los instrumentos puede ayudar, o la dinámica puede tener que ser alterada en función de su espacio de actuación. Este fue grabado en 1952 y se presenta aquí directamente del manuscrito original. Esto NO es una transcripción. Sin embargo, todo Parker jugó en esta grabación ha sido transcrita y presentada aquí como-jugó, aunque también hemos incluido. en un equipo independiente. lo que fue escrito originalmente para él. Así, este acuerdo sin duda se puede jugar sin la necesidad de imitar Bird. Este cuadro se anotó para saxo solista contralto, 2 altos. tanto flauta doble. , 2 tenores. tanto doble clarinete y clarinete bajo. , Saxo barítono. clarinete dobles. , 3 trompetas, 2 trombones, 4 violines, 2 violas, 2 violonchelos, arpa, guitarra, piano, bajo y batería. Las piezas de bronce se han aumentado a 4 trompetas y trombones 4. Además, esto puede ser utilizado como un arreglo vocal. Llave de Eb.