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Original

Arab Dance. Claude Thornhill. Advanced.

Tradução

Danza Árabe. Claude Thornhill. Avanzado.

Original

Arab Dance by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gil Evans. For big band. Reed 1. Clarinet, Reed 2. Clarinet. Doubles Alto Saxophone and Soprano Saxophone. , Reed 3. Clarinet. Doubles Alto Saxophone. , Reed 4. Clarinet. Doubles Alto Saxophone. , Reed 5. Clarinet. Doubles Tenor Saxophone. , Reed 6. Bass Clarinet. Doubles Clarinet an. Swing. Advanced. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8095. Excerpted from the notes by Jeffrey Sultanof. 'Arab Dance' was copyrighted in 1941. It is credited to both Thornhill and Evans, although the manuscript is clearly in Evans hand. The melody comes from a section of Tchaikovsky's 'Nutcracker' ballet, and was long in the public domain when the setting was written. There are minor differences between this arrangement and the arrangement recorded in 1946, particularly the brass figures from bar 211. It was decided to present the arrangement exactly as written in 1941 or 1942, as it is one of the few examples of Evans from this early period. Also please note that due to time constraints, bars 19-43 were cut for the recording. The Thornhill ensemble was based on the premise of a rich ensemble sound backing the warm piano stylings of the leader, although the band played a swing number impressively as well. Evans 'Busters Last Stand' is a good idea of how this band could swing out. Thornhill was a great stickler for precision, intonation and a wide variety of dynamic levels. The bands very soft passages could scare audiences to death, particularly when they built to loud but smooth fortissimos. Even though this arrangement is a pure swing from beginning to end, these same values must be kept in mind to fully realize the challenges of this setting of a re-composition of a classical piece. Except when playing classic big band music from this era, many saxophonists does not get much opportunity to work on their clarinet chops in an ensemble setting. Where once the big band musician mastered both the clarinet and sax, today a saxophonists time is more often spent playing the flute. The Thornhill book needs strong clarinet players to make the music sound properly, so a sectional rehearsal or two is recommended not only to get the clarinets to phrase together and play in tune, but to also get a smooth blend once the ensemble changes to clarinets and saxes. particularly when clarinet 2 switches to soprano sax, one of the rare instances of this saxophone used in an ensemble during this period. The soprano sax part, this can certainly be covered by the clarinet. and in fact, it sounds like the part was played that way on the 1946 recording. This has been published directly from the original manuscript, edited by Jeffrey Sultanof. This master edition comes with complete background and performance notes. This concert arrangement is scored for 7 reeds, 3 trumpets, 2 French horns, 2 trombones, guitar, piano, bass, and drums. See below for complete instrumentation including information on reed doubling. The two French horns have been scored into trumpet 4 and trombone 3 parts, so this piece may be played without them. Approximately 4. 30 in length. Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Tradução

Danza Árabe de Claude Thornhill. Editado por Jeffrey Sultanof. Arreglado por Gil Evans. Para big band. Reed 1. Clarinete, Reed 2. Clarinete. Dobles Saxofón Alto Saxofón Soprano y. , Reed 3. Clarinete. Dobles Saxofón Alto. , Reed 4. Clarinete. Dobles Saxofón Alto. , Reed 5. Clarinete. Dobles Saxofón Tenor. , Reed 6. Clarinete bajo. Dobles Clarinet un. Columpio. Avanzado. Partitura general y conjunto de piezas. Publicado por Jazz Lines Publicaciones. JL.JLP-8095. Extraído de las notas por Jeffrey Sultanof. 'Danza árabe "fue propiedad en 1941. Se le atribuye tanto a Thornhill y Evans, aunque el manuscrito está claramente en Evans mano. La melodía procede de una sección del ballet de Tchaikovsky 'Cascanueces', y pasó mucho tiempo en el dominio público cuando el ajuste se escribió. Existen pequeñas diferencias entre esta disposición y la disposición registrado en 1946, en particular las figuras de bronce de la barra 211. Se decidió presentar la disposición exactamente como está escrito en el año 1941 o 1942, ya que es uno de los pocos ejemplos de Evans de este primer período,. También tenga en cuenta que debido a las limitaciones de tiempo, las barras de 19 a 43 fueron cortadas para la grabación. El conjunto Thornhill se basaba en la premisa de un sonido rico conjunto de copias de los estilos del piano cálidas del líder, aunque la banda tuvo un impresionante número de oscilación, así. Evans Busters Last Stand 'es una buena idea de cómo esta banda podría pivotar hacia fuera. Thornhill fue un gran purista de la precisión, la entonación y una amplia variedad de niveles dinámicos. Las bandas pasajes muy suaves podrían asustar a la audiencia a la muerte, especialmente cuando se construyó a fortissimos fuertes pero suaves. A pesar de que este acuerdo es el swing puro de principio a fin, estos mismos valores deben tenerse en cuenta para realizar plenamente los retos de este escenario de una re-composición de una pieza clásica. Excepto cuando se juega clásica música de big band de esta época, muchos saxofonistas no recibe mucha oportunidad de trabajar en sus chuletas de clarinete en un entorno de conjunto. Donde una vez el gran músico de la banda domina tanto el clarinete y el saxo, hoy una vez saxofonistas más a menudo se pasaba tocando la flauta. El libro Thornhill necesita fuertes clarinetistas de hacer que la música suene bien, por lo que se recomienda un ensayo de sección o dos no sólo para obtener los clarinetes a frase juntos y jugar en sintonía, pero para obtener también una mezcla suave una vez que los cambios del conjunto de clarinetes y saxos. particularmente cuando clarinete 2 cambia al saxo soprano, uno de los raros ejemplos de esta saxofón usado en un conjunto durante este período. La parte saxo soprano, esto sin duda puede ser cubierto por el clarinete. y de hecho, parece que la parte se jugó de esa manera en la grabación 1946. Este ha sido publicado directamente del manuscrito original, editado por Jeffrey Sultanof. Esta edición principal cuenta con antecedentes y rendimiento completos notas. Este arreglo concierto se anotó para 7 cañas, 3 trompetas, 2 cornos franceses, 2 trombones, guitarra, piano, bajo y batería. Véase más abajo para la instrumentación completa, incluyendo la información sobre caña duplicación. Los dos cuernos franceses se han anotado en la trompeta y el trombón 3 4 partes, por lo que esta pieza puede ser jugado sin ellos. Aproximadamente 4. 30 de longitud. Nota. La muestra de grabación es cortesía de la Manhattan School of Concert Jazz Band Music, dirigida por Justin DiCioccio.