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Original

Liebestraume in A flat major, No. III. Franz Liszt. Marimba sheet music. Vibraphone sheet music.

Tradução

Liebesträume en la bemol mayor, N ° III. Franz Liszt. Partituras Marimba. Partituras Vibráfono.

Original

Liebestraume in A flat major, No. III composed by Franz Liszt. 1811-1886. Arranged by Tomer Yariv. Marimba & Vibraphone Duet. For marimba and vibraphone duet. marimba low c & vibraphone. Level 5. Score and set of parts. Published by Innovative Percussion. IP.D-FL-LIB. Composer's Notes. Liszt once declared, "My sole ambition as a composer is to hurl my javelin into the infinite space of the future. " Indeed, his works had many influences over composers and musicians of the 19th and the 20th centuries. Apparently, it had also an influence on the percussion scene and on PercaDu, leading for the arrangement of Liebestraume No. 3 in Ab Major by Tomer Yariv. Liebestraume No. 3 was originally a part of three Liebestraume written as songs. In the Liebestraume piano version, which Liszt also called nocturnes, Liszt moves in and out of the original musical text as he feels need to. It can be considered as split into three sections, each divided by a fast mini-cadenza. The same melody is used throughout the entire piece, each time varied, especially near the middle of the work, where the climax is reached. At the end, the piece dies down into a final chorded section. "Originally composed for solo piano, this arrangement is scored for vibraphone and 5.0-octave marimba duet. Written for the PercaDu percussion group, this work presents challenges to be met by advanced students and professional performers. Both parts require the performers to be comfortable with chordal and independent four-mallet techniques, with the marimba part requiring the greater amount of dexterity. Aside from technical complexities, the most significant challenge lies in addressing the rubato and flexibility with which the piano version is performed. Tomer Yariv scores much of the "right hand" material in the vibraphone, with the arpeggiated accompaniment in the marimba. While interpretation of this music by a single performer at the piano is difficult in its own right, extra special care must be taken here, as the hands are "split" between two performers. Both players must be in total agreement as to any use of rubato, without which the piece risks losing much of its character. This work is appropriate for an advanced college or a professional percussion ensemble. " - Jason Baker, Percussive Notes July 2010.

Tradução

Liebesträume en la bemol mayor, No. III compuesta por Franz Liszt. 1811-1886. Organizado por Tomer Yariv. Marimba. Para marimba y vibráfono dúo. marimba low c. Nivel 5. Puntuación y un conjunto de piezas. Publicado por percusión innovadora. IP.D-FL-LIB. Notas del Compositor. Liszt declaró una vez, mi única ambición como compositor es para lanzar mi jabalina en el espacio infinito del futuro. De hecho, sus obras tenían muchas influencias más de compositores y músicos de la 19a y 20a de los siglos. Al parecer, también tenía una influencia en la escena de percusión y en PercaDu, lo que lleva a la disposición de Liebesträume Nº 3 en Ab Major por Tomer Yariv. Liebesträume Nº 3 fue originalmente una parte de tres Liebesträume escrita como canciones. En la versión para piano Liebesträume, que Liszt también llamado nocturnos, Liszt se mueve dentro y fuera del texto musical original como se siente necesario. Se puede considerar como dividido en tres secciones, cada una dividida por un mini-cadencia rápida. La misma melodía se utiliza a lo largo de toda la pieza, cada vez que variaba, especialmente cerca de la mitad de la obra, donde se alcanza el clímax. Al final, la pieza se apaga en una sección chorded definitiva. Originalmente compuesta para piano solo, esta disposición se anotó para vibráfono y marimba 5.0 octavas dúo. Escrito para el grupo de percusión PercaDu, este trabajo presenta desafíos que deben cumplir los estudiantes avanzados y artistas profesionales. Ambas partes necesitan los artistas que estar cómodo con cuerdas y técnicas de cuatro mazo independientes, con la parte de marimba que requiere la mayor cantidad de destreza. Aparte de las complejidades técnicas, el reto más importante consiste en abordar el rubato y flexibilidad con la que se realiza la versión de piano. Puntajes Tomer Yariv gran parte del material de la mano derecha en el vibráfono, con el acompañamiento arpegiada en la marimba. Mientras que la interpretación de esta música por un solo artista en el piano es difícil en sí mismo, la atención muy especial hay que tener aquí, como las manos se dividen entre dos artistas. Ambos jugadores deben estar en total acuerdo en cuanto a cualquier uso del rubato, sin la cual la pieza se arriesga a perder mucho de su carácter. Este trabajo es apropiado para un colegio avanzado o un conjunto de percusión profesional. - Jason Baker, percusión Notas julio 2010.