Partituras $65.00

Original

If You Were The Only Girl. In The World. Gene Krupa. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Tradução

If You Were The Only Girl. En El Mundo. Gene Krupa. Partituras de guitarra. -Si bemol trompeta partituras. Música Drums hoja. Partituras de percusión. Partituras para piano. Partitura Trombone. Avanzado.

Original

If You Were The Only Girl. In The World. by Gene Krupa. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 2 Alto Saxophones, 2 Tenor Saxophones, Baritone Saxophone, 4 Trumpets, 4 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Ballad. Difficult. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8450. Background. Gerry Mulligan was a precocious young musician of seventeen when he walked into the studios of radio station WCAU in Philadelphia and asked staff arranger. conductor John Warrington if he could write arrangements for the house big band. Warrington looked at his work, made some suggestions, and then commissioned music from Mulligan. Gerry moved on to the Tommy Tucker band, and Tucker, while recognizing the talent that Mulligan showed, told him that his music was too advanced for his band. Mulligan went back to Philadelphia and wrote arrangements for the WCAU band again, now led by Elliot Lawrence. His big break came when, in January of 1946, he joined the Gene Krupa Orchestra as a saxophonist. arranger. He was not as skilled a player at the time as he later became, and the band threatened to quit as a group if he was not replaced. On the road with the most versatile ensemble he'd yet written for, he wrote about twenty-four compositions and arrangements and sometimes filled in on alto and tenor. Krupa bought and played all of his music, and yet he often had to reign in his young charge. Disk Jockey Jump was a big hit for the band, but some of Mulligan's music was experimental and flirted with bop and advanced harmony. Mulligan had jammed with Charlie Parker when he was living in Philadelphia. Mulligan was cocky and opinionated, and the two men clashed at times. Yet this was a very good match. Mulligan had a mentor he respected at a time when Gene was considered old-fashioned by many young musicians, and Krupa encouraged the young man as he would his own child. When they saw each other three months before Krupa's death in 1973, they hugged and apologized for the way they treated each other. In 1958, Krupa recorded an album of twelve of these arrangements for Verve Records. Gerry was delighted to find that the music of his youth held up quite well, and the all-star studio big band roars throughout, clearly enjoying the music. It is one of the best big band albums of its time, and at this writing, is still available on CD. The Music. If You Were the Only Girl in the World was written in 1916 and was still a very popular waltz thirty years later. It is one of the few ballad arrangements Mulligan wrote during his year with Krupa. Mulligan converts the waltz into a slow fox trot gracefully while exploring modern harmonies and counterlines. This was a daring piece of music for a mainstream orchestra at the time, with its tritone motif appearing at various times in the piece, and suspension of the underlying rhythm for several bars at times. This is one of the few arrangements from the Krupa book that has survived in its original form. not including published stock arrangements. Krupa's home caught fire some months before he died, and his music, awards and much more was lost forever. "A year of my life went up in smoke," was how Mulligan described the situation. The parts used for this edition were discovered in the collection of trombonist. arranger Marshall Brown. Brown, along with Clem DeRosa, was a pioneering jazz educator in Long Island, NY. Brown led an ensemble of teenagers for a few years called the Newport Youth Band, whose alumni included Alan Rubin, Eddie Gomez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber and Larry Rosen. If You Were the Only Girl in the World was part of the Youth Band book and as a result is one of the only surviving original arrangements from the Gene Krupa band library. The parts were handcopied from the originals, photocopying not yet widespread in 1958. Marky Markowitz's treatment of the melody on harmon-muted trumpet was transcribed by Brown, who made some omissions and changes to the music for some unknown reason. This edition 'fixes the fixes' and is a restoration of Mulligan's original arrangement. Notes to the Conductor. Talk about an unusual treatment of an old song. This music could have been written yesterday, and one can see why Gil Evans was tremendously impressed by young Gerry Mulligan. Substitute harmonies are tasteful, and Gerry was already showing his mastery of linear writing. The previously-mentioned tritone framing device is also quite effective, although its stark unison must have shocked dancers and listeners. The tempo should not drag, but neither should the music speed up, challenging issues whenever music of this tempo is played. Making things even more difficult are the several sections where there is no rhythm playing at all, and the musicians must find their own way to keep the tempo steady. The conductor may want to design exercises to practice this. Measures with syncopation must be perfectly synchronized. even some of the musicians on the recording don't nail all of them. The last two bars are in tempo to the very end. the ending should still shock and surprise. Dynamics are particularly important in this setting. There is a difference between pianissimo and mezzo-piano. If the ensemble peaks early with regard to volume, the effectiveness of this music is lost. With plenty of rehearsal and careful listening, your band will find its own way to bring this music to life.

Tradução

If You Were The Only Girl. En El Mundo. Gene Krupa. Editado por Jeffrey Sultanof. Organizado por Gerry Mulligan. Para big band. 2 saxofones, 2 saxofones de tenor, saxofón barítono, 4 trompetas, 4 trombones, guitarra, piano, bajo, batería. Balada. Difícil. Publicado por Jazz Lines Publicaciones. JL.JLP-8450. Fondo. Gerry Mulligan era un joven músico precoz de diecisiete años cuando entró en los estudios de la emisora ​​de radio WCAU en Filadelfia y le preguntó arreglista personal. conductor John Warrington si podía escribir arreglos para la gran banda de la casa. Warrington ocupado de su obra, hizo algunas sugerencias, y luego encargó la música de Mulligan. Gerry pasó a la banda de Tommy Tucker, y Tucker, sin dejar de reconocer el talento que Mulligan mostró, le dijo que su música era demasiado avanzado para su banda. Mulligan regresó a Filadelfia y escribió los arreglos para la banda WCAU de nuevo, ahora dirigido por Elliot Lawrence. Su gran oportunidad llegó cuando, en enero de 1946, se unió a la Orquesta Krupa Gene como saxofonista. arreglista. Él no era un jugador tan hábil en el momento ya que más tarde se convirtió, y la banda amenazó con renunciar como un grupo si no fue reemplazado. De viaje con el conjunto más versátil que aún había escrito para, escribió unas veinticuatro composiciones y arreglos ya veces puso al corriente de alto y tenor. Krupa comprado y jugado toda su música, y sin embargo, a menudo tuvo que reinar en su joven. Disk Jockey Jump fue un gran éxito para la banda, pero algunos de la música de Mulligan fue experimental y coqueteó con la balanza de pagos y la armonía avanzada. Mulligan había atascado con Charlie Parker cuando vivía en Filadelfia. Mulligan fue arrogante y obstinado, y los dos hombres se enfrentaron a veces. Sin embargo, este fue un muy buen partido. Mulligan tenía un mentor que respetaba en momentos en que Gene era considerado anticuado por muchos músicos jóvenes, y Krupa animó al joven como lo haría con su propio hijo. Cuando vieron unos a otros tres meses antes de la muerte de Krupa en 1973, se abrazaron y se disculpó por la forma en que se trataban. En 1958, Krupa grabó un álbum de doce de estos arreglos para Verve Records. Gerry estaba encantado de encontrar que la música de su juventud resistió bastante bien, y la gran banda de estudio de las estrellas ruge en todo, claramente disfrutando de la música. Es uno de los mejores discos de la banda grandes de su tiempo, y en este momento, todavía está disponible en CD. La Música. Si usted fuera la única chica en el mundo fue escrito en 1916 y seguía siendo un vals muy popular treinta años después. Es uno de los pocos acuerdos de baladas Mulligan escribió durante su año con Krupa. Mulligan convierte el vals en un fox trot lento con gracia y explorar armonías modernas y counterlines. Esta fue una pieza audaz de la música para una orquesta de la corriente principal en el momento, con su motivo tritono que aparece en varias ocasiones en piezas, y la suspensión del ritmo subyacente de varios bares en los momentos. Esta es una de las pocas disposiciones del libro Krupa que ha sobrevivido en su forma original. No incluidos los arreglos de valores publicados. Casa de Krupa se incendió algunos meses antes de su muerte, y su música, premios y mucho más se perdió para siempre. "Un año de mi vida se convirtió en humo", fue como Mulligan describió la situación. Las piezas utilizadas para esta edición fueron descubiertos en la colección de trombonista. arreglista Marshall Brown. Brown, junto con Clem DeRosa, fue un educador de jazz pionero en Long Island, Nueva York. Brown lideró un conjunto de adolescentes durante unos años llamados la Banda Juvenil de Newport, cuyos alumnos incluidos Alan Rubin, Eddie Gómez, Mike Abene, Jimmy Owens, Ronnie Cuber y Larry Rosen. Si usted fuera la única chica en el mundo era parte del libro Banda Juvenil y como resultado es uno de los arreglos originales sólo sobreviven de la biblioteca de banda de Gene Krupa. Las partes fueron handcopied de los originales, fotocopias todavía no se ha generalizado en 1958. Tratamiento de Marky Markowitz de la melodía de la trompeta con sordina-harmon fue transcrito por Brown, quien hizo algunas omisiones y cambios en la música, por alguna razón desconocida. Esta edición 'fija las correcciones "y es una restauración de la disposición original del Mulligan. Notas para el Conductor. Hable acerca de un tratamiento inusual de una vieja canción. Esta música podría haber sido escrito ayer, y uno puede ver por qué Gil Evans fue tremendamente impresionado por el joven Gerry Mulligan. Armonías sustitutos son de buen gusto, y Gerry ya estaba mostrando su dominio de la escritura lineal. El dispositivo de encuadre tritono anteriormente mencionado-también es muy eficaz, aunque su marcado unísono debe tener bailarines conmocionados y oyentes. El tempo no debe arrastrar, pero tampoco debería acelerar la música para arriba, desafiando a cuestiones siempre que se toca música de este tempo. Haciendo las cosas aún más difíciles son las diferentes secciones donde no hay ritmo jugando en absoluto, y los músicos tienen que encontrar su propia manera de mantener el ritmo constante. El conductor lo desea, puede diseñar ejercicios para la práctica de este. Medidas con la síncopa deben estar perfectamente sincronizados. incluso algunos de los músicos en la grabación No clave todos ellos. Las dos últimas barras están en tempo hasta el final. el final todavía debe impactar y sorprender. La dinámica es particularmente importante en este contexto. Hay una diferencia entre el pianissimo y mezzo piano. Si los picos de conjunto inicial con respecto al volumen, se pierde la efectividad de esta música. Con un montón de ensayo y la escucha atenta, su banda se encuentra su propia manera de llevar esta música a la vida.