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Partituras $18.00

Original

Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.

Tradução

Taxim I, op. 14. Partituras Marimba. Partituras de percusión. Avanzado.

Original

Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.

Tradução

Taxim I, op. 14 compuesto por Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. Para Marimba. 4 baquetas. marimba. 5 octavas. Percussion Music. Medio Difícil. Puntuación y un conjunto de piezas. Duración 10. 00. Publicado por C. Alan Publicaciones. CN.12110. El compositor caracteriza a esta pieza como aprendido étnica. Como en todos sus trabajos anteriores, éste es tonal, utilizando los modos antiguos o su variación que conduce a la utilización de las firmas dominantes peculiares. En persa, Taxim es la rampa donde los músicos jugarían. taquasim. En turco, significa encrucijada. taksim. Músicos griegos tradicionales, en lugar de la palabra clave o el modo, use la carretera palabra. La misma palabra en latín se usa como el título del presente trabajo. Músicos tradicionales utilizan esta palabra para significar la improvisación. por lo tanto, la derivación de esta expresión. el cruce de las carreteras. Este tipo de improvisación se produce con un instrumento solista, ya sea antes de que el cuerpo principal de una canción o una danza, como un preludio de introducción, o entre éste. El compositor caracteriza la pieza como aprendió étnica. Como en todos sus trabajos anteriores, éste es tonal, utilizando los modos antiguos o su variación que conduce a la utilización de las firmas dominantes peculiares. El intérprete "no familiar 'tiene que estar muy atento a estas armaduras, así como las alteraciones, ya que su uso no es aleatoria. Las palabras entre paréntesis son los nombres que instrumentistas populares dan a cada modo de. Desde el comienzo de este trabajo. ensayo letra A. , El material musical se expone con los acordes que se utilizarán y el posterior tratamiento. Una improvisación escrita sigue. ensayo letra B. que conduce a un Allegro. carta ensayo C. llena de transposiciones y variaciones del modo frigio y eólica, usando los temas básicos de la pieza. Un Andante. carta ensayo T. sigue con cuatro improvisaciones para el solista con puentes musicales, que conectan las partes de improvisación cada vez, y un final. carta ensayo H. con los temas básicos de este trabajo. Dondequiera que haya trinos de notas dobles, es mejor si el primer martillo golpea la nota inicial. En estilo étnico u oriental de la improvisación, el intervalo de un segundo en un trino suena mejor que la de un tercer. Dondequiera que se forma una segunda aumentada - especialmente en el segundo y tercero grados de la escala - es apropiado si se resuelven en los siguientes tonos más altos o más bajos, debido a un sentido de la atracción está formando. específicamente, el movimiento de la segunda a la primera función de grado como el tono principal séptimo en el modo mayor. En términos generales, ninguna de las notas que dan de los modos sonará correcto. pero uno debe ser consciente de que, como en el modo principal, los principales son los grados primero, cuarto, quinto o. Cuando se reproduce una debe hacer una referencia a ellos muy a menudo al comenzar o terminar las frases con ellos. En este estilo, las fórmulas rítmicas sencillas suenan mucho mejor que las fórmulas con síncopas y descansa en fuertes latidos. Los plazos dados para las improvisaciones son sólo indicativos, y pueden ser tanto disminuyeron y aumentaron - aunque no demasiado, con el fin de que la coherencia de la pieza no se perderá.