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Original

8 Pieces for 4 Timpani. Elliott Carter. Percussion sheet music. Timpani sheet music.

Tradução

8 piezas para 4 Timbales. Elliott Carter. Partituras de percusión. Partituras Timbales.

Original

8 Pieces for 4 Timpani. With Program notes. Composed by Elliott Carter. 1908-. For Timpani. One Player. Percussion Works. Includes Recitative and Improvisation. 24 pages. G. Schirmer #AMP6820. Published by G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 inches. These Eight Pieces For Four Timpani are great fun to play for the advanced percussionist. Detailed performance notes are included by Elliot Carter regarding the size of timpani, sticks and stick strokes, special effects and articulation. Programme Note. The Canto and Adagio of this set of Eight Pieces for Four Timpani. One Player. were written in 1966, while the other six were composed in 1949. In those days, these six were found difficult, if not impossible to play effectively, but, as time passed interest in them and performing skills grew, so I decided to publish the set complete, as four of them had been widely circulated in manuscript, in 1966. At that time, they were revised with the help of the percussionist, Jan Williams, of the New York State University at Buffalo. In gratitude for his advice, the Canto and Adagio were composed for him and included the set. Unlike the other, each of which is a four-note piece based on different tunings of the drums, these two employ the possibilities of the pedal-tuned chromatic timpani. The six from 1949, besides being virtuoso solos for the instrumentalist, are studies in the controlled, interrelated changes of speed now called Òmetric modulation,Ó and generated ideas carried further in my First String Quartet begun at the same time and completed shortly afterwards. Each piece is dedicated to a performer who showed an interest in the works in their early days. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Al Howard Ð An Andalusian song of improvisatory character sung during an outdoor religious procession, usually at Easter. said to be the descendent of a rain ceremony during which an arrow. saeta. was shot into the clouds to release the rain. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð A rapid patter of notes of equal length, broken up into phrases of constantly changing accentuation, played with special, small, light drum sticks. III. Adagio. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani to produce vibratos, harmonics and glissandos in dramatic outburst. IV. Recitative. 1949. 1966. Ð Morris Lang Ð Short contrasting phrases, one of which is condensed into the irregularly repeated major third in the latter part and punctuated by another phrase that disintegrates. V. Improvisation. 1949. 1966. Ð Paul Price Ð The opening phrase furnishes materials for numerous variations with constant changes of speed. VI. Canto. 1966. Ð Jan Williams Ð Uses pedal tuned timpani played by snare drum sticks in a line that slides from one pitch to another. VII. Canaries. 1949. 1966. Ð Raymond DesRoches Ð A dance of the XVI and XVII centuries, ancestor of the gigue, supposedly imported from the Òwild menÓ of the Canary Islands. in 6. 8 time with dotted rhythms-here fragmented and developed. VIII. March. 1949. 1966. Ð Saul Goodman Ð Two march rhythms of different speeds are superimposed, one played with the butts, the other with the heads of the drum sticks. These produce musical ideas expanded in the middle section. --Elliott Carter.

Tradução

8 piezas para 4 Timbales. Con notas del programa. Compuesto por Elliott Carter. 1908 -. Para Timbales. One Player. Percussion Works. Incluye Recitativo e Improvisación. 24 páginas. Г. Ширмер. Publicado por G. Schirmer. HL.50234240. ISBN 0793548489. 9x12 pulgadas. Estas ocho piezas para cuatro timbales son muy divertidos para jugar con el percusionista avanzada. Las notas detalladas de rendimiento se incluyen por Elliot Carter con respecto al tamaño de timbales, palos y golpes de bastón, los efectos especiales y la articulación. Note Programme. El Canto y Adagio de este conjunto de ocho piezas para cuatro timbales. One Player. fueron escritos en 1966, mientras que los otros seis fueron compuestas en 1949. En aquellos días, estos seis se encontraron difícil, si no imposible jugar con eficacia, pero, al pasar el tiempo el interés en ellos y la realización de habilidades crecieron, así que decidí publicar el conjunto completo, ya que cuatro de ellos habían sido ampliamente distribuido en el manuscrito, en 1966. En ese momento, fueron revisados ​​con la ayuda de la percusionista, Jan Williams, de la Universidad del Estado de Nueva York en Buffalo. En agradecimiento por su consejo, el Canto y Adagio fueron compuestas por él y se incluyen el conjunto. A diferencia de la otra, cada una de las cuales es una pieza de cuatro notas basadas en diferentes afinaciones de los tambores, estos dos emplean las posibilidades del timbal cromático pedal-sintonizado. Los seis desde 1949, además de ser los solos virtuosos para el instrumentista, son estudios en los controlados, cambios interrelacionados de velocidad que ahora se llama modulación Òmetric, Ó y las ideas generadas llevadas más lejos en mi Primer Cuarteto de Cuerdas comenzado a la vez validados poco después. Cada pieza está dedicada a un artista que se interesó por las obras en sus primeros días. I. Saeta. 1949. 1966. Ð Ð Al Howard Una canción andaluza de carácter de improvisación cantada durante una procesión religiosa al aire libre, por lo general en la Pascua. dice que es el descendiente de una ceremonia de la lluvia durante el cual una flecha. saeta. recibió un disparo a las nubes para liberar la lluvia. II. Moto Perpetuo. 1949. 1966. Ð Paul Precio Ð Un rápido golpeteo de las notas de la misma longitud, dividido en frases de constante cambio de acentuación, jugó con palos especiales, pequeños, ligeros de tambor. III. Adagio. 1966. Ð Ð ene Williams Usos pedal sintonizado timbales para producir vibratos, armónicos y glissandos en arrebato dramático. IV. Recitado. 1949. 1966. Ð Ð Morris Lang Corto contraste frases, uno de los cuales se condensa en el tercer gran irregularmente repetida en la última parte y puntuado por otra frase que se desintegra. V. La improvisación. 1949. 1966. Ð Ð Paul Price La frase inicial proporciona materiales para numerosas variaciones con cambios constantes de velocidad. VI. Canto. 1966. Ð Ð ene Williams Usos timbales de pedal sintonizado jugados por los palillos del tambor de la trampa en una línea que se desliza de un tono a otro. VII. Canarias. 1949. 1966. Ð Ð Raymond DesRoches Un baile de los siglos XVI y XVII, ancestro de la giga, supuestamente importada del Òwild meno de las Islas Canarias. en 6. 8 tiempo con ritmos-en este caso de puntos fragmentado y desarrollado. VIII. Marzo. 1949. 1966. Ð Ð Saúl Goodman Dos ritmos de la marcha de las diferentes velocidades se superponen, se jugó con las culatas y el otro con las cabezas de los palos de tambor. Estos producen ideas musicales ampliados en la sección media. --Elliott Carter.