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Partituras $30.00

Original

Zarabanda. Joseph Turrin. B-Flat Trumpet sheet music. Double Bass sheet music. Euphonium sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music. Grade 4.

Tradução

Zarabanda. Joseph Turrin. -Si bemol trompeta partituras. Doble la hoja de música Bass. Partituras Bombardino. Partituras de Hornos. Partituras de percusión. Partitura Trombone. Partitura Tuba. Grado 4.

Original

Zarabanda. Xylophone. Marimba Feature. Composed by Joseph Turrin. 1947-. For Soloist. with Concert Band. Solo Percussion, Piccolo, Flute 1-2, Oboe 1-2, Bassoon 1-2, Clarinet in Eb, Clarinet in Bb 1-3, Bass Clarinet, Alto Saxophone 1-2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Horn in F 1-4, Trumpet in Bb 1-5, Trombone 1-3, Euphonium, Tuba, Contrabass, Percussion. Grade 4. Score only. Duration 5. 00. Published by C. Alan Publications. CN.16431. The piece is in several sections with a Latin style rhythm that occasionally gets interrupted by accented outbursts from the ensemble. As the piece develops and moves from section to section, new rhythmic and melodic ideas are introduced. The piece culminates with a bravura mallet cadenza and an optional cadenza, which calls for the additional skills of playing the timbales, bongos, tom-toms, and conga drum. I composed Zarabanda for a Latin American recording project with RCA Records and percussionist Evelyn Glennie. Although the recording project was never realized by RCA, I decided that the work would make a wonderful vehicle for Ms. Glennie along with wind ensemble accompaniment. The piece is in several sections with a Latin style rhythm that occasionally gets interrupted by accented outbursts from the ensemble. The soloist alternates between the xylophone, for the more accented staccato passages and scales, and the marimba, for the more melodic material. As the piece develops and moves from section to section, new rhythmic and melodic ideas are introduced. The piece culminates with a bravura cadenza - the soloist performing rapid-fire staccatos and scales on the xylophone. There is also an optional cadenza, which calls for the additional skills of playing the timbales, bongos, tom-toms, and conga drum. The piece concludes with a quick coda as the solo xylophone and ensemble build a fiery rhythmic syncopation. There are more rapidly accented staccatos, a quick scale, and the final bar. The zarabanda is a late 16th and 17th century Spanish dance in a lively alternating 6. 8 and 3. 4 time. Some evidence suggests that the zarabanda originated in the Spanish colonies in America, making it the first popular Latin American dance. Other evidence seems to suggest an African origin. A possible scenario might be that the zarabanda was brought to Spain by the Moors during the 12th Century, but was heavily modified by American influences during the early 16th Century. The zarabanda and its French descendant, the sarabande, were very different dances. While the French dance was a slow dance in 3. 4 time, the Spanish original was very lively, alternating between 6. 8 and 3. 4 time. In the beginning, the zarabanda was considered very indecent. Cervantes writes about the "diabolic zarabanda" in one of his short stories, and in 1583, a law was passed against singing the zarabanda. The penalties for breaking it were banishment for women and 200 whiplashes and 6 years of galley service for men.

Tradução

Zarabanda. Xilófono. Marimba Feature. Compuesto por Joseph Turrin. 1947 -. Por Solista. con Banda de Concierto. Sólo Percusión, Piccolo, Flauta 1-2, Oboe 1-2, 1-2 Fagot, Clarinete en Mi bemol, clarinete en Sib 1-3, Clarinete, Saxofón Alto 1-2, saxofón tenor, saxofón barítono, Hornos en F 1 -4, Trompeta en Bb 1-5, 1-3 Trombón, Bombardino, Tuba, Contrabajo, Percusión. Grado 4. Sólo marcará. Duración 5. 00. Publicado por C. Alan Publicaciones. CN.16431. La pieza consta de varias secciones con un ritmo al estilo latino, que en ocasiones se interrumpe por estallidos acentuados desde el conjunto. A medida que la pieza se desarrolla y pasa de una sección a otra, se introducen nuevas ideas rítmicas y melódicas. La pieza termina con una cadencia y un mazo de bravura cadencia opcional, que exige las habilidades adicionales de tocar los timbales, bongos, timbales y congas. Compuse Zarabanda para un proyecto de grabación de América Latina con RCA Records y percusionista Evelyn Glennie. Aunque el proyecto de grabación nunca se realizó por RCA, decidí que el trabajo sería un vehículo maravilloso para la señora Glennie junto con el viento ensemble acompañamiento. La pieza consta de varias secciones con un ritmo al estilo latino, que en ocasiones se interrumpe por estallidos acentuados desde el conjunto. Los suplentes de solista entre el xilófono, para los pasajes y escalas staccato más acentuados, y la marimba, para el material más melódico. A medida que la pieza se desarrolla y pasa de una sección a otra, se introducen nuevas ideas rítmicas y melódicas. La pieza termina con una cadencia bravura - el solista realizando staccatos de fuego rápido y escalas en el xilófono. También hay una cadencia opcional, que exige las habilidades adicionales de tocar los timbales, bongos, timbales y congas. La pieza concluye con una coda rápida como el xilófono solista y conjunto construyen una síncopa rítmica de fuego. Hay staccatos acentuados más rápidamente, una escala rápida, y el final de la barra. La zarabanda es un 16o tarde y la danza española del siglo 17 en una alterna animado 6. 8 y 3. 4 tiempo. Alguna evidencia sugiere que la zarabanda se originó en las colonias españolas en América, por lo que es el primer baile popular latinoamericana. Otra evidencia parece sugerir un origen africano. Un escenario posible podría ser que la zarabanda fue traída a España por los árabes durante el siglo 12, pero fue fuertemente modificado por influencias americanas a principios del siglo 16. La zarabanda y su descendencia francesa, la zarabanda, eran muy diferentes danzas. Mientras que la danza francesa era una danza lenta en 3. 4 tiempo, el original español era muy animado, alternando entre 6. 8 y 3. 4 tiempo. En un principio, la zarabanda se consideró muy indecente. Cervantes escribe acerca de la "zarabanda diabólica" en uno de sus cuentos, y en 1583, se aprobó una ley contra el canto de la zarabanda. Las sanciones por violar estuviera destierro para las mujeres y 200 latigazos y 6 años de servicio de la galera para los hombres.