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Original

Assumpta est Maria. Choir sheet music.

Tradução

Assumpta est Maria. Partituras Coro.

Original

Assumpta est Maria. No. 2 from Three Marian Motets. Composed by Ko Matsushita. For SSAA choir. Carus Contemporary. Contemporary choral music. Advent, Feasts of the Blessed Virgin Mary, Hymns in praise of the Virgin Mary. Full score. Text language. Latin. 8 pages. Published by Carus Verlag. CA.964300. ISBN M-007-14352-7. With Text language. Latin. Advent, Feasts of the Blessed Virgin Mary, Hymns in praise of the Virgin Mary. Matsushita sets each section of the Offertorium text vividly, in keeping with the style of Renaissance motets. The opening motif soars powerfully upwards over a pedal point in leaps of a fifth and fourth from the starting note of C, before pausing on a chord of superimposed fourths at the word coelo. heaven. In the corresponding place at the end of the work, the same tender chord is heard en passant at the word "Maria", a beautiful musical portrayal of the mystery of the Assumption of Mary into heaven. The angels' rejoicing and the alleluia forms the greater part of the motet. imbued with playful repetitions and eighth note rests, the emphasis in the words is displaced and individual, dance-like syncopations are created. The dynamic climax of the work is in three upswings at the words "cum Christo regnat in aeternum", arriving at a radiant B flat major at the word "aeternum". eternity. , chanted forte hymnically over five measures.

Tradução

Assumpta est Maria. No. 2 from Three Marian Motets. Compuesto por Ko Matsushita. Para SSAA coro. Carus Contemporáneo. Música coral contemporánea. Adviento, Fiestas de la Santísima Virgen María, himnos de alabanza a la Virgen María. Partitura general. Idioma del texto. Latino. 8 páginas. Publicado por Carus Verlag. CA.964300. ISBN M-007-14352-7. Con el lenguaje del texto. Latino. Adviento, Fiestas de la Santísima Virgen María, himnos de alabanza a la Virgen María. Matsushita establece cada sección del texto Offertorium vívidamente, en consonancia con el estilo de motetes renacentistas. El motivo inicial se eleva poderosamente hacia arriba sobre un punto de pedal en saltos de la quinta y la cuarta de la nota de partida de C, antes de detenerse en un acorde de cuartas partes superpuestas en la palabra coelo. heaven. En el lugar que corresponde al final de la obra, la misma licitación acorde se escuchó de pasada en la palabra "María", una hermosa interpretación musical del misterio de la Asunción de María al cielo. Regocijo de los ángeles y el aleluya forma la mayor parte del motete. imbuido de repeticiones juguetones y silencios de corchea, el énfasis en las palabras se desplaza e individual, se crean síncopas como la danza. El clímax dinámico de la obra se divide en tres fases ascendentes en las palabras "cum Christo regnat In Aeternum", llegando a un bemol mayor radiante a la palabra "Aeternum". eternidad. , chanted forte hymnically over five measures.