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Weber-Studien 7.

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Estudios Weber 7.

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Weber-Studien 7. Carl Maria von Weber und die Schauspielmusik seiner Zeit. Edited by Dagmar Beck. Frank Ziegler. This edition. ED 9623. Hardcover. Books. Librettos. Weber Studies Band 7. Text language. German. 332 pages. Published by Schott Music. SD.49033205. ISBN 9783795703837. With Text language. German. Bis vor wenigen Jahren wurde der Schauspielmusik, abgesehen von einzelnen herausragenden Werken, von der Musikwissenschaft kaum Beachtung geschenkt. eine historiographische Gesamtdarstellung bzw. editorische Auseinandersetzung steht noch aus. Gerade das letzte Drittel des 18. und das erste Drittel des 19. Jahrhunderts konnen als eine Blutezeit der Schauspielmusik angesehen werden. In diesen Jahrzehnten entstand nicht nur eine unuberschaubare Menge solcher Kompositionen. die Problematik der musikalischen Untermalung bzw. Bereicherung des Sprechtheaters wurde auch im asthetischen Diskurs, anknupfend an Gottsched, Scheibe und Lessing, immer wieder thematisiert. Am Beispiel ausgewahlter Buhnenwerke, beginnend mit Kompositionen von Johann Andre, G. J. Vogler und J. F. Reichardt bis hin zu Mendelssohn, Lortzing und Wagner, wird deutlich, wie verschiedenartig die Anspruche von Autoren und Theaterleitern in Bezug auf die Schauspielmusik sein konnten, und wie die unterschiedlichen Moglichkeiten der Theater-Ensembles die Komponisten beeinflussten. Die Spanne reicht von weitgehend beliebigen Arrangements mit grosstmoglichem "Wiederverwendungswert" bis hin zu gross angelegten "analogen", d. ausschliesslich auf ein bestimmtes Schauspiel bezogenen, vorbildhaften Kompositionen. B. Beethovens Egmont, Webers Preciosa, Mendelssohns Sommernachtstraum-Musik. Besonderes Interesse gilt der Problematik der Edition von Schauspielmusiken, die durch ihre enge Bindung an das Drama einen fachubergreifenden Austausch unter Literatur-, Theater- und Musikwissenschaftlern erforderlich macht. Hier zeigt sich, dass kaum eine "Patentlosung" zu finden ist. vielmehr stellt jeder Komponist, jedes Werk andere Anspruche an den Editor. Ausgehend von einem Grundkonsens, der die wechselseitige Bedingtheit von Drama und Musik unterstreicht, fuhren nur individuelle, vom einzelnen Werk ausgehende Strategien zu einer adaquaten Wiedergabe in der Edition. zahlreichen Abb. u. Notenbeisp.

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Estudios Weber 7. Carl Maria von Weber y la música incidental de su tiempo. Editado por Dagmar Beck. Frank Ziegler. Esta edición. ED 9623. Tapa dura. Libros. Libretos. Estudios Weber Band 7. Idioma del texto. Alemán. 332 páginas. Publicado por Schott Music. SD.49033205. ISBN 9783795703837. Con el lenguaje del texto. Alemán. Hasta hace pocos años, la música incidental, aparte de algunas obras destacadas de la musicología se le ha dado poca consideración. una presentación general historiográfico o. disputa editorial está pendiente. Especialmente el último tercio de la 18. y el primer tercio de la 19. Siglo puede apogeo como una de la música incidental para ser considerado. Durante estas décadas no sólo una cantidad unuberschaubare de tales composiciones creó. el problema de la música de fondo o. Enriquecimiento de teatro hablado, fue un tema recurrente en el discurso estético, anknupfend a Gottsched, lavadora y Lessing. Utilizando el ejemplo de las obras espigones seleccionados, a partir de composiciones de Johann Andre, GJ Vogler y JF Reichardt a Mendelssohn, Lortzing y Wagner, se ve claramente la diversidad de las demandas de los escritores y directores de teatro en relación podría estar en la música incidental, y cómo las diferentes posibilidades las compañías de teatro influenciados compositor. Estos productos van desde sustancialmente cualquier arreglo con grosstmoglichem "reutilización" hasta a gran escala "analógico", d. exclusivamente a un modelo de conducta relacionados con el teatro-en particular como composiciones. Egmont de Beethoven B., Preciosa Weber, una noche de verano de Mendelssohn Sueño Música. De particular interés es el problema de la edición de la música incidental, que requiere por sus estrechos vínculos con el drama sobre un intercambio veces frontera entre literatura, teatro y música estudiosos. Esto demuestra que no hay casi una "solución de patentes" se encuentran. Más bien, cada compositor, cada obra otras reclamaciones al Editor. A partir de un consenso básico que pone de relieve la dependencia mutua de teatro y música, condujo únicos peligros individuales derivadas de las estrategias de trabajo individuales para adaquaten Play de Edición. numerosos Fig. u. Notenbeisp.