Partituras

Original

Three Fiona MacLeod Settings. Oliver Barton. A cappella. Secular , Partsong. Language. English.

Tradução

Tres Ajustes MacLeod Fiona. Oliver Barton. A capella. Seglar, Canción. Idioma. Inglés.

Original

Fiona MacLeod was a creation or perhaps alter ego of the Scottish poet William Sharp. 1855–1905. Some consider her his inner feminine consciousness. he himself described her as “an ancestral seeress” who came through to him. In any case, he went to tremendous lengths to conceal the connection between her and himself and there was quite a scandal when the truth came out that he was author of both his and her works. But the strange thing is that Fiona’s writings, steeped as they are in a twilight Celtic world, are so much more atmospheric and vivid, and in truth, better, than William’s. It is as though he really was possessed by a more inspired soul. The three settings are. The Wind — about 2'4". All parts split except the tenors. Honeymouth — about 4'42". Full SSAATTBB throughout. The Moonchild — about 2'1". This is scored for a female solo. a Mezzo will probably have the right sort of tone colour. and STB divisi choir, with odd solo bits for soprano and tenor. This is a bit tough on the altos. One of them could do the solo part. the rest could be temporary sopranos or tenors perhaps. The settings are intended to be performed as a set, but Honeymouth and The Moonchild can be performed separately. The Wind wouldn’t really stand alone. The complete set was first performed in 1973, I think it was, by the Westron Wynd in the Orangery, Goldney House, Bristol, England, conducted by Nigel Davidson. The Moonchild has been performed in various guises, such as a solo song with piano and a recorder consort plus psaltery. Please feel free to arrange it for whatever assortments you like, but try to retain the atmospheric quality.

Tradução

Fiona MacLeod fue una creación o quizás alter ego del poeta escocés William de Sharp. 1855–1905. Algunos consideran que su su conciencia interior femenina. él mismo la describió como un vidente ancestral que llegó hasta él. En cualquier caso, fue a enormes longitudes para ocultar la conexión entre ella y él mismo y había bastante un escándalo cuando se supo la verdad que él era el autor de los dos para él y sus obras. Pero lo extraño es que los escritos de Fiona, inmersos como están en un mundo crepuscular celta, son mucho más atmosférico y vivo, y en verdad, mejor, que Guillermo. Es como si él realmente estaba poseída por un alma más inspirado. Los tres parámetros son. El Viento - sobre 2'4. Todas las partes se separaron, excepto los tenores. Honeymouth - aproximadamente 4'42. SSAATTBB completa a lo largo. El Hijo de la luna - aproximadamente 2'1. Esto se anotó para un solo femenino. un Mezzo probablemente tendrá el tipo adecuado de color de tono. y STB coro divisi, con los bits individuales impares para soprano y tenor. Esto es un poco difícil para los Altos. Uno de ellos podría hacer la parte solista. el resto podría ser sopranos o tenores temporales quizá. Los ajustes están destinados a ser realizado como un conjunto, pero Honeymouth y La Moonchild se pueden realizar por separado. El viento no sería realmente independiente. El conjunto completo se realizó por primera vez en 1973, creo que fue, por el oestron Wynd en la Orangerie, Goldney House, Bristol, Inglaterra, dirigida por Nigel Davidson. El Hijo de la luna se ha realizado en diversas formas, tales como una canción en solitario con piano y un consorte grabador más salterio. No dude en organizar para cualquier surtidos que te gusta, pero trate de mantener la calidad atmosférica.